BREVE PANORAMA DEL TEATRO DE CURITIBA, Argentina

Archivo Español de Arqueología, 1999

Este artículo revisa las modalidades a través de las cuales el teatro contemporáneo de Concepción construye dramaturgias textuales y escénicas que actualizan antiguas relaciones entre teatro y memoria, en un juego de cuestionamientos, recolecciones, disputas, sobreexposición y valorización testimonial. Se ejemplifica con dos de las compañías teatrales representativas de las artes escénico teatrales de la ciudad, La Otra Zapatilla y Teatro Uno. Palabras clave: teatro – memoria – Concepción – testimonio – política– investigación

NATIVISMO Y COSTUMBRISMO EN EL TEATRO ARGENTINO, 2015

Tesis de doctorado defendida ante la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires en 2007, y publicada como E-Book (ISBN 978-987-33-7244-5. http://books.google.com.ar/books?id=pMINCAAAQBAJ&lpg=PA1&pg=PA57#v=onepage&q&f=false) Esta tesis busca profundizar el conocimiento de un área del teatro argentino, el teatro nativista, que ha permanecido vigente a lo largo de un extenso período. Su presencia, productividad y evolución constituyeron un aspecto fundamental del teatro argentino desde su surgimiento en 1896 hasta la década del cincuenta, especialmente durante el primer y el segundo gobierno peronista. Un segundo aporte de esta tesis es que abordamos la búsqueda de lla presencia del procedimiento del costumbrismo y el análisis de su significación en diferentes poéticas. Este procedimiento ha estado presente en el teatro argentino desde sus orígenes hasta la actualidad.

Se presenta información sobre un sitio arqueológico prehispánico tardío del distrito de Chuquibambilla, provincia de Grau, región Apurímac

Se ofrece una exploración al teatro breve escrito por sor Juana Inés de la Cruz y se hace un recorrido por el corpus crítico más reciente. En algunas de estas piezas teatrales la escritora utiliza el recurso retórico de la Captatio benevolentiae en el que expone su concepto de teatro breve. En este trabajo se observa lo que la hermenéutica ha considerado alrededor de estas pequeñas piezas teatrales y analiza la poética del teatro breve manifiesta en algunas de las denominadas las «otras loas» compuestas por Sor Juana Inés de la Cruz.

FORO EUROPA~CUBA WORKING PAPER vol. 26, 2021

El objetivo del presente artículo es marcar los posibles escenarios de la inclusión de Cuba en la agenda caribeña a partir de los acuerdos post Cotonú. Para poder lograrlo se tomó en cuenta la especificidad socio-cultural y político-geográfica de las Partes del nuevo Acuerdo, sus relaciones internacionales y el legado histórico. El análisis FODA es el principal método aplicado, que permitirá indicar las condiciones individuales de una posible decisión tomada por Cuba en el contexto de sus Fortalezas y Debilidades así como las posibles Oportunidades y Amenazas.

Diversas manifestaciones teatrales de El Manco de Lepanto

In this joint essay from the Sna Jtz’ibajom Association, Mayan Indian Culture, the writer and acor Francisco Álvarez Quiñones tells of the Guatemaan mayan Bartolo Siz who rescued the play Danza ritual Rabinal Achí (Rabinal Achí ritual dance) and transcribed it from quiche using the Spanish alphabet. The essay also recalls the work of Fray Francisco Ximénez, the Italian Félix Cabrera and the French abbot Charles Etienne Brasseur de Bourbourg, who saw the theater play performed and published it in Europe in Spanish, French and English. Ángel María Garibay observes that it is commendable that some examples of indigenous plays, especially mayan works, still exist. Francisco Álvarez Quiñones aso cites performances in ancient times which demonstrate that the mayans had developed the art f theater to a considerable degree, including masks; costumes; flute, trumpet kettledrum and drum musica; song; pantomime and recitation. Archeological remains include hand puppets which resemble those used in puppet shows, and ventriloquism using animal costumes and masks. He goes on to describe Cantares de Dzibalché, a Precolonialtown discovered in 1942 near Campeche, and published in 1965 by Barrera Vázquez. Its carnivals are described, in which costumes and theatrical rituals of the tiemas are still preserved and used. Rosario Castellanos and the Petul puppet theater are supported by the Instituto Nacional Indigenista (INI, Mexican Indigenist Institute) in Chiapas. Other examples rescued by the archeologist Carlos Navarrete from the colonial theater for indeigenous people include Loa de la Muerte, produced by the director and actress Socorro Cancino. Also recounted are the experiences of a group of tzeltal and tzotzil Mayan writers from the Sna Jtz’ibajom – the Mayan Writer’s House- who have been receiving training and support in written literatue in their language for thirty years, as well as puppet theater and actors. The essay ens with summaries of several Mayan works narrated collectively by the group with commentaries by Donald Frischmann, professor of Hispanic American Literature at the University of Texas. His commentaries have been translated from English to Spanish by Francisco ÁlvarezQ. Key words: Theater - Dance -Pantmime and recitation- Masks – Costumes - Popol Vuj

Estrenos, reposiciones y otros eventos del teatro cubano en los últimos 20 años (2000-2019)

Actas de las 2º JORNADAS DE INVESTIGADORES EN FORMACIÓN. Reflexiones en torno al proceso de investigación”, Instituto de Desarrollo Económico y Social (IDES), 2012

Resumen: En este trabajo reflexionaremos sobre las diversas formas en que el teatro argentino contemporáneo ha representado el traumático pasado dictatorial, a través del análisis de dos obras: La Chira, (el lugar donde conocí el miedo), de Ana Longoni, dirigida por Ana Alvarado; y áRBOLES, de Ana Longoni y María Morales Miy. Estas piezas reflexionan sobre las formas de representación del exilio desde la perspectiva de la infancia, una memoria fragmentada que reenvía elípticamente al horror de la política de desaparición durante la última dictadura militar, dando lugar a la irrupción de nuevas voces: la de los hijos de los militantes de los años setenta. A partir del análisis de la dramaturgia, la puesta en escena y la recepción de estas obras, reflexionaremos aquí sobre la memoria y el pasado reciente, haciendo hincapié en cómo fue y es tratada la representación del horror en el teatro argentino contemporáneo. PALABRAS-CLAVE: Teatro-Dictadura-Memoria-Dramaturgia

La porticus post scaenam en la arquitectura teatral romana, 2020

The spatial and architectural configuration of the porticus post scaenam of the Cartagena Roman theatre is analysed, the planning and execution of which is carried out in conjunction with the spectacle building from the time of Augustus. Although much of the portico remains unexcavated, we have sufficient testimonies to allow us to understand its dimensions and architecture. In summary, this is a large quadrangular space, surrounded on three sides by a double portico, closed-off to the south by a crypt annexed to the solid foundations of the scenic facade. The analysis of the exploration carried out in the portico behind the stage also allows us to see the successive reforms of the high imperial period, ending sometime in the second century, when the building loses its original function and becomes an artisanal area. It was finally abandoned during the first decades of the third century.

Mitologías hoy, 2018

Resumen: si, siguiendo el imperativo de separar los residuos, hubiese que clasificar tentativamente la maraña de materiales del Teatro Proletario de Cámara, podría hacérselo en diversos contenedores, según corresponda a la basura de la lengua, la basura de la literatura, la basura de la producción industrial y la basura del presente, aquellas marcas erráticas del aquí y ahora que quedan adheridas a la superficie del libro. Ciertos procedimientos explotan la potencia corrosiva de estos materiales residuales volviendo disfuncional el lenguaje escrito y visual, desactivando cualquier tipo de jerarquía y reparando, a la vez, en una veta concreta que introduce un nuevo real en lo literario.

Puede decirse sin temor a equivocarse que el teatro es el segundo fenómeno básico de la cultura griega después de Homero. Esto se puede comprobar con sólo echar una ojeada a las innumerables disciplinas que de una u otra forma están involucradas en el hecho teatral. Así, la historia de las religiones, la sociología, la etnología, la historia política, la historia del espectáculo, de la literatura, de la crítica literaria, de la crítica textual, de la lengua, la estilística, la métrica, la historia de la música y la danza, la epigrafía, la historia de la tradición manuscrita, la arquitectura, la pintura, la historia de las principales literaturas desde la latina a la americana, todas ellas se ven afectadas por el influjo directo o indirecto del tea.tro griego.

América sin Nombre, 2016

Volumen monográfico sobre 'Teatro breve virreinal' coordinado por Miguel Zugasti. Revista 'América sin Nombre', núm. 21, 2016, 186 pp. Contiene doce artículos de: Miguel Zugasti, Julio Alonso Asenjo, Beatriz Aracil Varón, Antonio Cortijo Ocaña, Susana Hernández Araico, Dalia Hernández Reyes, Eduardo Hopkins Rodríguez, Blanca López de Mariscal y Paloma Vargas Montes (en colaboración), Sara Poot Herrera, Octavio Rivera Krakowska, María José Rodilla León y Miguel Zugasti.