Montevideo y el cine

Trabajo fin de master para la Cátedra de historia y estética de la cinematografía de la Universidad de Valladolid. El trabajo se centra en el análisis de Metrópolis, de Fritz Lang, y su contexto político y estético.

Revista FILM , 2019

Se sabe que las primeras filmaciones "uruguayas" fueron las de Félix Oliver, un empresario catalán radicado en Montevideo que en 1898 trajo de Europa un cinematógrafo y se dedicó a registrar distintos acontecimientos. El primero de ellos fue Carrera de bicicletas en el Velódromo de Arroyo Seco (1898), al que siguieron otras diez filmaciones, entre ellas,un spot de animación al estilo Méliès para promocionar su comercio de pinturas.

2004

Tesis de grado. El trabajo estudia los cines de barrio en Montevideo, su auge y desaparición, no solo desde el punto de vista comercial o edilicio sino también, fundamentalmente, como espacios de sociabilidad y objetos de una práctica cultural que trascendía el hecho de ver una película.

2017

Fotocinema: revista científica de cine y fotografía, nº 10, pp. 433-439, 2015

Reseña de la obra: García Gómez, Francisco & M. Pavés, Gonzaleo (2014): Ciudades de cine. Madrid: Cátedra.

Fonseca Journal of Communication, 2014

El trabajo es de 1998 y refiere a la particular forma de la mirada tanto del rol de ciertas mujeres estigmatizadas en la pantalla, de los años 40 y 50 en el cine latinoamericano e internacional, como a la mirada que en años posteriores poseen las mujeres que filma.

Desafío a la estabilidad. Procesos artísticos en México, 1952-1967

Secuencias Revista De Historia Del Cine, 2001

UNA AELAC~ON INQU~ETAP~~ ''' ''rnnr 'On PrmRE SORUN es catedrático emérito de Sociologia de los Medios Audiovisuales en la Soborna de Pans. Desde su libro. Sociologia del cine (1977: México. 1985) ha publicado libros y articulas sobre cine europeo donde se plantean y desarrollan los problemas conceotuales e hist6ncos en el estudio de las cinematograiías nacionales. Cines europeos, sociedades europeas (1985: Barcelona. 1996). Esthétiques de i'audrovisuel(l992). italian Natfonal Cinema (1996). Le fils de Nadar(1998l. Limmagine e Ievento (1999) y Persona (2000). Siempre me ha parecido muy complejo filmar una ciudad, 'representar' este espacio y proporcionar a los espectadores una idea de un todo extenso con planos fragmentados. Ésa es la razón que motiva mis reflexiones sobre cómo las ciudades han sido representadas en el cine y qué es lo que éste puede contarnos sobre los rasgos específicos de la vida urbana. Las ciudades proporcionan el trasfondo. Los especialistas estadounidenses han demostrado que, en el cine de Hollywood, se dan tres escenarios principales: la gran ciudad, el Oeste y Califomia, pero que el primero es, con mucho, el más importante ya que ocupa hasta un cuarenta por ciento de la producción. Yo he hecho una estimación aproximativa para el cine europeo, y he encontrado que, tomando los guiones como base, cerca de un sesenta por ciento de los argumentos tienen lugar en entornos urbanos. Aun así, en estas cintas hay muy poca información sobre las metrópolis. Si extrajeramos de las películas las imágenes de Nueva York, Londres o París, encontraríamos las mismas imágenes recurrentes (algunas veces exactamente los mismos planos, usados dos o más veces) y sería imposible hacer documentales con ellas. Hasta la década de los sesenta. la mayoría de las ciudades cinematográficas parecían más modelos de ciudad que lugares reales. Mientras estaba preparando Gone with the Wind (Lo que el viento se llevó; Víctor Fleming, 1939), David O. Selznick escribió a Kean, uno de sus colaboradores: ~<Saca un plano realmente bueno en blanco y negro de Londres, preferiblemente con niebla. y otro en el que se vea claramente que es