À la recherche de l’or des Arvernes

Dossiers d’archéologie (L'archéologie aérienne), 2021

2021

Quelques pièces en silex taillé suggèrent la présence d’un site préhistorique à proximité et confirme la forte occupation de la vallée de l’Eure et de ses coteaux durant la Préhistoire. La première occupation pérenne attestée au lieu-dit L’Orme des Mûriers est datée avec réserve de La Tène moyenne (-250 à -120). Il s’agit d’un bâtiment à parois rejetées, d’un type connu mais rarement identifié en région Centre. Les dimensions de 180 m2 pour 17,5 x 11,5 m en font un bâtiment de grande taille. ..

2009

Auvergne, Augustonemetum, Capitale des Arvernes, La Tène, Gallo-romain, Gestion scientifique.

Symbole & Philosophie n° 2, 2019

Article publié dans le n° 2 de Symbole & Philosophie (janvier-février 2019). L'univers des compagnonnages offre nombre d'éléments symboliques captivants. Parmi eux, les « couleurs » occupent une place importante. Ce terme désigne les rubans servant d'insignes aux compagnons. De couleurs variées, ornées ou non de scènes allégoriques ou d'emblèmes, ces rubans, de nombre et de port variable, forment un catalogue visuel des sociétés composant cet univers encore mal connu. Chacune possède en effet sa ou ses couleurs plus ou moins exclusives et la connaissance de ces codes permet de savoir à quel corps appartient un compagnon. Les couleurs sont décernées lors de la cérémonie initiatique par laquelle on entre en compagnonnage. Dans certains métiers, notamment chez les tailleurs de pierre et les charpentiers, elles sont intimement liées, au sens propre comme figuré, à une couronne végétale et florale symbolisant les vertus, couronnement qui vient récompenser l'artisan ayant vaincu les épreuves imposées à l'aspirant. Les couleurs reçues lors de ce sacre sont véritablement « sacrées » et elles doivent rester pures. La couleur compagnonnique présentée ici est celle d'un compagnon tailleur de pierre de la société de l'Union, dite aussi des « Violets » à cause de la couleur caractéristique de leur attribut. C'était une scission (née dans les années 1840 et disparue avant la fin du XIX e siècle) au sein des « jeunes hommes » (aspirants) des compagnons « Étrangers » tailleurs de pierre, l'une des deux anciennes branches du compagnonnage de ce métier.

1998

Eileen Leier's Sur la piste de la ruee vers l'or (On the gold-rush route) is a evidentiary installation that deals with the presence of remains and of photography in various ways. By coupling artifacts, materials, and objects that have been handled, archival images from the period, and contemporary images of the sites that are now deserted, Leier sketches out a series of equivalences and modes of reference between these various presences. It is a little as if, from one piece to another, a likelihood of the trace was always in play, transferred back and forth between the artifacts presented. Translation Kathe Roth

ArchéoSciences, 2009

Au Moyen Âge, les métaux et en particulier l'or, associés dans les peintures murales à certaines couleurs, outre leur rôle iconographique et esthétique, sont porteurs d'une forte charge symbolique en fonction de leur localisation dans l'image. Or, les études récentes de vestiges de dorures dans les peintures murales des édiices religieux ont montré que des feuilles d'étain, à la place d'or, sont identiiées sur la plupart des sites. Une couche de vernis sur la surface de l'étain permettait de lui donner un aspect doré et cette « fausse dorure » était connue de tous les ateliers. Ces techniques sont décrites dans les traités anciens (héophile, xii e siècle ; Cennini, xiv e siècle ; Denys, xi e siècle). La grande diiculté aujourd'hui est de détecter la présence de ces dorures qui ont disparu lorsque les conditions de conservation ont été défavorables. Grâce à la luorescence des liants, l'examen sous lumière UV permet de retrouver les zones originellement dorées. Des dorures sur les peintures murales de la chapelle de l'ancien logis abbatial de Moissac (xii e siècle), de l'église de Nogaro (xi e siècle) et de la cathédrale de Cahors (xiii e siècle) ont été découvertes (Mounier et al., 2008). L'analyse des prélèvements (stratigraphies, analyses élémentaires par MEB/EDS, des pigments par spectrométrie Raman et les liants par IRTF) réalisés dans ces vestiges de dorure informe sur la technique et les types de métaux utilisés. Pour les historiens d'art, c'est toute une partie de l'interprétation iconographique qui peut être précisée puisque l'application d'une dorure est l'indice d'une hiérarchisation des personnages et/ou d'une volonté de valoriser certains éléments de l'image. Par ailleurs, élargi à l'organisation de l'atelier et la société, l'emploi d'une « fausse dorure » s'explique par des raisons économiques ; autant de facteurs déterminants qui doivent être pris en considération.

Cahiers de recherches médiévales et humanistes, 2004

Ce document a été généré automatiquement le 1 mai 2019. © Cahiers de recherches médiévales et humanistes Souvenirs d'Avalon L'île et la montagne de verre dans le fantastique à l'époque romantique Éric Lysøe 1 Un son de cloche. Dans une déchirure du brouillard se dresse une lourde tour normande. « Is that Avalon ? It looks like a Christian monastery ? » demande la jeune Morgane, assise à la proue de la barque. « It does, répond Viviane. But Avalon is beneath it, behind it, deeper in the mist » 1. Quelques instants plus tard, la magicienne étend les bras. La brume s'évanouit et soudain apparaît… L'Île des morts-du moins un paysage où, comme dans le tableau de Böcklin, la roche dépouillée, enserrant un bouquet de végétation, laisse entrevoir une série de niches mystérieuses… Annoncée par la posture de Viviane, haute forme voilée, debout à la poupe, cette intrusion d'une des toiles les plus représentatives de la modernité traduit bien, outre l'étonnante perméabilité des mythes, la pérennité de certaines images. Si pareil paysage s'est imposé au décorateur des Mists of Avalon alors que ni le roman de Marion Zimmer Bradley, ni même le script qu'en a tiré Gavin Scott n'en laissent rien augurer, c'est évidemment parce que la composition du peintre suisse s'offre comme l'une des figurations les plus puissantes de l'inconnu. Mais c'est aussi peut-être parce cette Toteninsel prolonge une représentation de l'au-delà caractéristique de la culture celte, et dont le cycle arthurien a transcrit les éléments les plus saillants, non seulement à travers des évocations fugitives d'Avalon, mais encore à travers la peinture raffinée de divers palais enchantés. Comme telle, si elle annonce celles de Chirico ou de Dali, la toile de Böcklin prolonge une inspiration qu'on peut faire remonter au début du Souvenirs d'Avalon Cahiers de recherches médiévales et humanistes, 11 | 2004 Souvenirs d'Avalon Cahiers de recherches médiévales et humanistes, 11 | 2004

Contributions à l'ouvrage collectif "Eclats Arvernes" (dir. Ph. Bet, B. Doustessier). Presses Universitaires Blaise Pascal, Clermont-Ferrand, 2014

ArchéoSciences, 2010

The MINEDOR project, supported by the MSH of Clermont-Ferrand from 2010 to 2012, aims to study from an interdisciplinary and diachronic point of view the ancient gold mines, traditionally attributed to the Gaulish period, discovered in large numbers at the fringes of the Arverni and Lemovices territories, in the area of Upper Combraille (Puy-de-Dôme). The goal is 1) to accurately map the mines through fieldwalking, analysis of vertical aerial photographic coverage and topographic survey, 2) to assess their impact on the landscape through palaeoenvironmental (geomorphology, palynology, microfossils) and geochemical (heavy metals, trace elements, lead isotopes) analyses made at high resolution from cores extracted in bogs, and 3) to date the phases of exploitation. Three mine sites have been selected for their archaeo-environmental potential. Their analysis highlights the age of the exploitation of gold, from the Second Iron Age in the area of Villosanges. At Prondines, several phases...