Rutes cinematogràfiques vers la imatge platònica de la caverna
Pau Gilabert2008
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Rutas cinematográficas hacia la imagen platónica de la caverna
The aim of this article is to prove the real possibility of travelling intellectually to the Platonic image of the cave from different films. In this sense, one can speak of explicit references as in The Conformist by B. Bertolucci or in Shadowlands by R. Attenborough -if one bears in mind the Chronicles of Narnia by C. S. Lewis- or The Picture of Dorian Gray –if one bears in mind the well-known O. Wilde’s novel-, but, on other occasions, although the Platonic influence cannot be proved, for instance in The Truman Show, A Room with a View or Brideshead Revisited, one can perfectly think of these films in order to guide the contemporary audiences to that Platonic image, since Plato himself affirms that it deals with an image which can be easily applied and, in first place, to his idealistic philosophy.
La caverna de José Saramago: imatge platònica versus metafísica
It might seem paradoxical that such a materialist writer as Saramago takes advantage of the Platonic image of the cave. However, the goal of Saramago's novel is precisely to illustrate the spiritual and mental darkness of our contemporary world. In spite, then, of Plato's ideocentric philosophy, which is certainly not followed by the Portuguese writer, his image can be reasonably used in order to defend a non metaphysical way of life, and this is not an obstacle to pay a sincere homage to the famous Athenian philosopher's images.
Entre foscors i clarors. La «mirada» com a «exercici filosòfic» a la Caverna de Plató
Revista Catalana de Teologia, 2012
Aquest estudi pretén de situar dins un context filològic, cultural i filosòfic l'«itinerari de la mirada» que llegim en la «narració de la Caverna» del llibre VII de La República de Plató. Amb aquest propòsit es posen en relleu algunes consideracions sobre la relació de complementarietat entre la «imatge» i la «paraula». El fragment platònic tractat aquí és llegit com un «exercici filosòfic» de la «mirada» del tot necessari per tal d'accedir a la contemplació del Bé, condició indispensable per a exercir el poder polític a la Ciutat.
El extraño camino que nos lleva al cinematógrafo
Banda aparte, 1997
Lo que manda es lo interior. Los nudos que se atan y se desatan en el interior de las personas son lo único que da a la película su movimiento, su verdadero movimiento. Y es este movimiento lo que me esfuerzo en hacer aparecer por alguna cosa o por alguna combinación de cosas que no sea meramente un diálogo" (Bresson, 1944). "Sin quererlo, me alejo cada vez más de un cinema que, en mi opinión, parte de un mal principio, es decir, se hunde en el music-hall, en el teatro fo tografiado, y pierde completamente su fuerza y su interés -y no solamente su interés sino su poder-, para ir hacia la catástrofe. No es que los filmes cuesten demasiado dinero o que la televisión sea un rival. No, simplemente es que el cinema no es un arte, aunque pretenda serlo. No es más que un arte falso, que trata de expresarse con laforma de otro arte. No ha.v nada peor ni más ineficaz que este tipo de arte" ( Bresson, 1966). banda aparte ll 0 6 1 9 H e aquí los dos extremos de una definición de lo fílmico: por un lado, el rechazo de la novela y el teatro; por otro, la defensa de lo interior y de lo _ móvil. Oscura formulación de un lúcido principio pues --como siempreresulta más fácil decir lo que lo fílmico no es (eso a lo que Bresson o Tarkovski llaman 'cine'), que aquello que lo fílmico es (eso a lo que ambos llaman 'cinematógrafo'). ¿Qué es lo interior fuera del 'significado' de un diálogo o de un gesto?, ¿qué es lo móvil fuera del tópico del cine como 'imagen en movimiento'?. Pero por si esto no es ya bastante, un problema añadido. Pues la obra de Bresson parece no escapar nunca del espacio del drama y la ficción. N o sólo es que de les Anges du Péché (1 943) a l' Argent (1983) predominen en sus trece filmes las adaptaciones literarias, sino que la mayoría de sus películas se plantean como origen y tema la relación entre la imagen mostrada y la palabra escrita. De algún modo, en Bresson la definición del cinematógrafo -de lo m óvil y lo interior-siempre yace debaj o de esa comprensión del cine como novela y teatro.
La caverna de José Saramago: imagen platónica versus metafísica
It might seem paradoxical that such a materialist writer as Saramago takes advantage of the Platonic image of the cave. However, the goal of Saramago's novel is precisely to illustrate the spiritual and mental darkness of our contemporary world. In spite, then, of Plato's ideocentric philosophy, which is certainly not followed by the Portuguese writer, his image can be reasonably used in order to defend a non metaphysical way of life, and this is not an obstacle to pay a sincere homage to the famous Athenian philosopher's images.
España plató de cine: claroscuros de las rutas de cine y televisión
Estudios Turísticos, 220, 2020
Resumen: El interés por visitar los lugares donde se rodaron las películas y series de televisión de éxito está presente en la motivación de los viajes recreativos que realizan millones de turistas por todo el mundo. Aunque la imagen internacional de España no se ha construido sobre esta modalidad de turismo, la mejora en las políticas de incentivos fiscales que se ofrecen a las producciones internacionales, junto con la decidida apuesta de los gestores de destinos por ampliar su oferta cultural con rutas de cine y el interés de la industria audiovisual por alargar la vida de las producciones ha revitalizado la vieja idea de convertir el territorio en un plató de cine. El estudio de una muestra representativa de las rutas existentes permite identificar algunas fortalezas y algunas debilidades del proceso de creación y gestión llevado a cabo por distintas entidades hasta el momento. Abstract: Interest in visiting the places where successful movies and television series were filmed is seen in the motivation for recreational trips made by millions of tourists around the world. Although Spain’s international image has not been built on this type of tourism, the improvement in tax incentives offered to international productions, in addition to a determined commitment undertaken by destination management organizations to expand their range of cultural activities with movie routes, and the interest of the cinema and television industry to extend the life of its productions has revitalized the old idea of turning the territory into a movie set. The study of a representative sample of the existing routes allows us to identify some strengths and some weakness in the creation and management process carried out by different entities up until now.
Coordenadas para una sociologia del cine
INTERCULTURAL COMMUNICATION STUDIES, 2005
Uno de los acontecimientos socioculturales más importantes del siglo XX es el desarrollo del fenómeno cinematográfico. Esta ponencia propone algunos elementos teóricos y metodológicos para la investigación y el análisis del universo fílmico, desde una perspectiva fundamentalmente sociológica. Particularmente, sugiere la exploración de las categorías de lo artístico y lo industrial en el discurso cinematográfico.
La Caverna" de Josep Palau i Fabre (1952-1969): teatre versus al• legoria filosòfica per a representar i impedir el final tràgic i fosc del lluminós art de pensar
Anuari de Filologia. Antiqua et Mediaeualia, 2012
i Fabre considera que, en els diàlegs de Plató, els interlocutors són mers instruments al servei de la seva finalitat dialèctica. L'objectiu d'aquest article es mostrar com, tot convertint el mite en una tragèdia i recolzant en el conflicte o guerra entre contraries d'Her|clit, el dramaturg reïx a afavorir un tipus de pensament que no és ni sectari ni unívoc. Ans al contrari, a La caverna de Palau i Fabre, el presoner alliberat transformat per la llum de la Realitat i finalment escanyat pel seus companys de presó -després d'haver estat ‚encavernat‛ de bell nou i d'haver intentat rescatar-los de la seva ignorància, és a dir, de les ombres-, els llega, tanmateix, la seva poderosa experiència del pensar ‚agonísticament‛, que podria donar fruit en l'esdevenidor.
Columnas salomónicas de Santíssima Trinità dei Monti y San Carlo a Cave
Compostela y Europa. La historia de Diego Gelmírez, 2010
Columnas salomónicas 1090–1100 [Iglesia de Santissima Trinità dei Monti, presbiterio] Mármol 240 cms c/u Santissima Trinità al Monte Pincio, Roma, Italia Columnas salomónicas 1090–1100 [Iglesia de San Carlo a Cave, presbiterio] Mármol 255 cms c/u San Carlo a Cave, Lacio, Italia SALOMONICI TEMPLI [del templo de Salomón]
Arqueologia de les cavernes de les illes Balears
A synthesis of the archaeological research in the caves of the Balearic Islands is presented, focused mainly in the work made during the last two decades. The cave occupation during the Early Bronze is explained, with special mention to the results obtained at Coval Simó and Cova des Riuets. The topic of copper mining in the beginning of the Mallorcan prehistory is commented, based on the evidence found in rock shelters of the Serra de Tramuntana. The new excavations and studies on Early and Mid Bronze funerary caves are explained, being the main features Cova de Can Martorellet among the natural caves and the monuments of Biniai Nou regarding the hypogea. The excavation of Cova des Mussol and Cova des Càrritx let establish for the first time the ritual or ceremonial use of some Menorcan caves in the mid 2nd millennium cal BC. With this reference, the same functional interpretation has been given to some caves in East Mallorca which show an entrance with cyclopean architectonic structures. Otherwise, the mentioned Cova des Càrritx and Cova des Mussol, together with Cova des Càrritx, have allowed improving significantly the knowledge about the Late Bronze necropolis in cave. About the Iron Age funerary caves, leaving aside the reuse of some earlier structures, maybe the most significant new case is the excavation of a new hypogeum at Cales Coves. In Ibiza, the punic world is characterized by the use of hipogea as tombs and the establishment of rock sanctuaries. Finally, in historic times it is highlighted the use of the caves for water supply and the Muslim refuges during the Christian conquest in the XIIIth century.
La "imatge" de la caverna i la temptació constant de corregir Plató. Benjamin Jowett coma exemple
Translations of the first chapters of Book VII of Plato’s Republic, in which he introduces the well-known image of the cave, εἰκών, reveals an astonishing and intriguing variety of interpretations of this image: “allegory”, “myth”, fable”, “parable”, “simile” and “comparison”, to cite but a few. Taking as an example the work by Benjamin Jowett, the Victorian translator of Plato, remarkable for its textual accuracy and by means of a close analysis of the terms related to the image, this paper insists on the need to neither interpret nor correct the great ideal philosopher, in this case revealing some evident contradictions that arise when this advice is not followed and pointing out the occasional use of terms extraneous to the Platonic lexicon such as “allegory”.
Iconografia de la creu de Vilabertran
Annals de l'Institut d'Estudis Empordanesos, 2008
Propuestas para una cartografía de la imagen-cinematográfica
NONÁGONO SEMIÓTICO. Un modelo operativo para la investigación cualitativa, 2014
"Como señala Lev Manovich, el paradigma epistemológico propio del lenguaje cinematográfico se ha vuelto hoy en día el paradigma de los nuevos medios de comunicación: “las maneras cinematográficas de ver el mundo, de estructurar el tiempo, de narrar una historia y de enlazar una experiencia con la siguiente, se han vuelto la forma básica de acceder a los ordenadores y de relacionarnos con todos los datos culturales” (2008: 87). En la misma perspectiva –no obstante el declamado esfuerzo de destacar diferencias en los dispositivos de producción, visualización y reproducción audiovisual–, la continuidad es la base del desarrollo de la tecnología y los discursos cinematográficos, aun ahí donde el concepto de “novedad” ha sido penetrante y aberrante por razones de mercado. Como afirma Philippe Dubois, en su ensayo Video y teoría de las imágenes (2001), en el contexto de los audiovisuales la “novedad” se encuentra primariamente como efecto de discurso, en la medida en que siempre estuvo presente en la historia de los medios de comunicación: desde la aparición de la fotografía, pasando por el cine, la televisión luego, y finalmente, la imagen informática y sus derivados más recientes. El riesgo de que los discursos sobre estos objetos, condenados a una condición de novedad constante, oculten la persistencia de las inquietudes que los atraviesan contamina tanto una atenta práctica proyectual cuanto una posible arqueología de memoria foucaultiana. Esa persistencia quiere ser rescatada en estas páginas a través de la construcción de una primera cartografía de las relaciones subyacentes a la imagen-cinematográfica en búsqueda de una posible lógica propia a lo audiovisual posiblemente útil a su diseño. "
Algunes visions de la ciutat al cinema
2018
espanolActualmente, se registra una ebullicion en la publicacion de textos que rastrean las localizaciones de rodajes de peliculas por ciudades; no es tan frecuente encontrar publicaciones que den un repaso como el que aqui se intenta –nunca exhaustivamente– sobre las visiones referidas a la ciudad (en generico) que ha ofrecido el cine a lo largo del tiempo, en sus diferentes generos y como expresion de sentimientos especificos. catalaEn l’actualitat, sovintegen els llibres que rastregen les localitzacions de rodatges de les pel·licules per ciutats; no es tan comu en canvi trobar publicacions que facin un repas com el que aqui s’intenta –mai exhaustivament- sobre les visions referides la ciutat (en generic) que ha donat el cinema al llarg dels temps, en els seus diferents generes i com a expressio d’especifics sentiments. EnglishA great amount of books about film locations have been published during the last few years. But it is not so frequent to find a book like the one reviewed h...
Variaciones audiovisuales en torno a la imagen ausente: Guernica
2019
À partir d'une série de trois films qui sont autant de variations autour du tableau de Picasso, Guernica, cet article s'attache à mettre en évidence la manière dont a fonctionné la représentation audiovisuelle de cet événement sans image. Les trois films sélectionnés sont autant de dispositifs qui problématisent et interrogent l'image absente en relation avec le tableau, à trois périodes différentes.
El paisatge pictóric, abans del seu alliberament
2015
La pintura de paisatge va ser, sens dubte, el gènere pictòric més revalorat durant el segle XIX en l’àmbit de l’art occidental, si bé és cert que en alguns països va tenir més auge que en altres. En aquell segle el paisatge esdevingué la gran novetat pictòrica, el gènere preferit alhora pel públic i per les escoles artístiques més modernes. I això és vàlid també en el marc d’una societat tan poc en contacte amb els grans corrents culturals internacionals com era encara la catalana de mitjan segle XIX. Si se’m permet l’autocita, centrant-me en el cas català: “Com a índex demostratius de la importància real del paisatge ja aleshores, consignaré que als catàlegs de les exposicions dels Amigos de las Bellas Artes [de Barcelona] els quadres descrits com ‘país’, ‘paisaje’ o amb algun altre títol de caire paisatgístic representaren més del 27% de les peces exhibides durant els anys que duraren les exposicions [18471859]. Concretament, de 1448 obres presentades al conjunt d’aquelles exposic...
Un viatge pel cinema de ciència ficció
Comunicació educativa, 2003
Encara que la majoria d’activitats acadèmiques universitàries al voltant de la ciència ficció tingueren, en un primer moment, un caire que es podria anomenar de lletres o marcadament literari, actualment moltes universitats han incorporat la ciència ficció als seus currículums de ciències ja que l’ús adequat de films i llibres de ciència ficció com a material didàctic pot ser de gran ajut en l’aprenentatge de la ciència.
El camí dels camps. Perifèria
Periferia, 2022
Catalan translation of Heideggers short text "Der Feldweg"
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