Covers y versiones en el Jazz

Se trata del prólogo al volumen "Tolerancia Moderna y lección para un grado" escrito por José Jiménez Lozano (ISBN: 978-84-613-7694-0, 2010)

Estudios de Traducción, 2013

RESUMEN El texto se propone precisar qué clase de traductor es Octavio Paz en sus versiones de poesía francesa. Sus traducciones no son parte aislada de su obra, sino otra vertiente de su creación poética. Concibe la traducción como un puente entre dos poemas, dos lenguas y dos tradiciones poéticas. Los comentarios que acompañan determinadas versiones procuran mostrar los signos en rotación en el proceso de la traducción y constituyen un testimonio excepcional de la experiencia de traducir. Asimismo ofrecen una interesante discusión sobre la noción de autor en poesía.

There seemed a certainity in degradation.

Enfoques interdisciplinarios sobre músicas populares en Latinoamérica; retrospectivas, perspectivas, críticas y propuestas. Actas del X Congreso de IASPM-AL, 2012

El presente trabajo forma parte del proyecto CAI+D 2009 de la Universidad Nacional del Litoral “Los géneros en la música popular de la ciudad de Santa Fe. Cruzamientos e hibridaciones durante la década del `80”. Con posterioridad al análisis de las composiciones de los grupos locales, se aborda el estudio del tratamiento de versiones de temas de otros autores. Se analiza el criterio de selección de los temas a versionar, grados de cercanía o distancia con la versión de referencia y relación con distintos géneros musicales. Este análisis aporta una mirada complementaria en la comprensión de la existencia de espacios alternativos de circulación en los que confluyeron músicos y público, evidenciando su relación con la apertura democrática en la Argentina.

En 1958, A.W. Phillips publicó su conocido estudio "The Relation betwenn Unemployment and the Rate of Change Rates in United Kingdom" 1 el cual representaba una relación entre el nivel de variación de los salarios y el nivel de desempleo. Muchos economistas consideraron que el postulado era la "ecuación perdida del sistema keynesiano", ya que relacionaba el sistema real de la economía con el sistema monetario.

Losas o placas de entrepiso son los elementos rígidos que separan un piso de otro, construidos monolíticamente o en forma de vigas sucesivas apoyadas sobre los muros estructurales. Se clasifican en: • Entrepisos macizos: Son elementos estructurales de concreto armado, de sección transversal rectangular llena, de poco espesor y abarcan una superficie considerable del piso. Sirven para conformar pisos y techos en un edificio y se apoyan en las vigas o pantallas. Pueden tener uno o varios tramos continuos. Tienen la desventaja de ser pesadas y transmiten fácilmente las vibraciones, el ruido y el calor; pero son más fáciles de construir; basta fabricar un encofrado de madera, de superficie plana, distribuir el acero de refuerzo uniformemente en todo el ancho de la losa y vaciar el concreto. Las luces de cada tramo se miden perpendicularmente a los apoyos; cuando éstos no sean paralelos, la luz del tramo será variable y se considerará en la dirección que predomina en la placa. Según sea la forma de apoyo, las losas macizas pueden ser: ✓ Armadas en un sentido, si la losa se apoya en dos lados opuestos. En este caso el acero principal se colocará perpendicularmente a la dirección de los apoyos. ✓ Armada en dos sentidos, si se apoya en los cuatro lados. En este caso se colocarán barras principales en los dos sentidos ortogonales. • Entrepiso aligerado: Se les denomina losas aligeradas a un tipo de losas en la que parte del concreto se reemplaza por otros materiales como cajones de madera, poliestireno, esferas, etc, y en el caso de viviendas de uno y dos pisos se reemplaza por ladrillos o bloques. De esta forma se disminuye el peso de la losa y se pueden cubrir mayores luces de manera más económica.

Club de Música, 2019

En esta guía de trabajo se muestra cómo en la sociedad colombiana se comienza a manifestar el gusto por la música norteamericana, en contraste con el arraigado gusto hispánico presente en las primeras décadas del siglo XX. Siendo importantes la industria discográfica, la radio, como la música escuchada en hoteles y clubes de las principales ciudades. Se da un vistazo al entorno político que permitió que conociéramos esta música, finalizando con la primera generación de jazzistas colombianos, que estuvieron muy cercanos al desarrollo de las orquestas de radio y baile de los años cuarenta.

2014

Antropologia em Primeira Mão, 2011

Este texto presenta una reflexión sobre las versiones como procedimiento compositivo que conduce a la intermusicalidad. (Monson, 1997) Partiendo de la perspectiva relacional elaborada por el americanismo musical, y entendiendo las versiones como resultantes de prácticas de apropiación (Schneider, 2006), se destaca la dimensión pragmática de las versiones en la medida en que permiten crear y reconocer relaciones (López Cano, 2011). Me interesa, a su vez, pensar la versión como práctica que disuelve el límite entre autor/compositor e intérprete. Versionar canciones –práctica que, si entendida como apropiación, implica en un aprendizaje por parte del sujeto que se apropia-es una forma de transformarse en integrante de una comunidad de intérpretes. Esas prácticas, sin embargo, no conducen a la homogeneidad anunciada en algunos estudios sobre aculturación, mestizaje o hibridismo. Las versiones de antiguos tangos, milongas, murgas o candombes por parte de los músicos del Rio de la Plata (cuyas prácticas fueron objeto del estudio etnográfico que inspira esta reflexión) también permiten elaborar contrastes y jerarquías –es decir, diferencias-que estructuran esa musicalidad.