Coisa Sonora em Cena

Anais ABRACE, 2013

A fim de abordar aspectos das sonoridades (palavra, musica de cena e sonoplastia) em seus fazeres teatrais, professores, atores, diretores e sonoplastas tem utilizado com certa recorrência no Brasil o conceito de paisagem sonora para tal fim. Esse conceito foi cunhado pelo compositor e autor canadense Raymond Murray Schafer nos anos 70 do século XX. Desde então, tem tido uma relevância considerável em pesquisas de distintas áreas de conhecimento. O presente artigo problematiza sua utilização como uma possibilidade de se refletir sobre as sonoridades da cena e algumas de suas variáveis. Para tal, são apresentadas as definições de paisagem sonora, som fundamental, marca e sinal sonoro que, na perspectiva de Schafer, compõem o conceito de paisagem sonora. Após está exposição, é realizado um cruzamento entre tais conceitos e as especificidades dos sons identificados na cena. Por fim, são realizadas apreciações sobre a efetividade do uso do referido conceito nas artes cênicas. Palavras-chave: paisagem sonora. sonoridades da cena. palavra em performance. musica de cena. sonoplastia.

RESUMO: Neste artigo proponho discutir o filme-documentário de Eduardo Coutinho Jogo de Cena (2007) a partir de dois eixos principais: a construção de identidades diante da câmera e a indistinção entre ficção e verdade. O filme-documentário de Coutinho se inicia com um convite publicado em jornal: "Se você é mulher com mais de 18 anos, moradora do Rio de Janeiro, tem histórias para contar e quer participar de um teste para um filme-documentário, procure-nos". As mulheres que responderam a esse anúncio lançam-se em um jogo de endereçamento à câmera e busca de reconhecimento intersubjetivo que produz certo efeito de ficcionalização da verdade. Essa estrutura é duplicada quando algumas das histórias são interpretadas por atrizes, sem que o espectador possa distinguir entre a história contada por aquela que viveu e a história narrada por uma atriz.

Poluição sonora: -Oque é -Onde está -Como previnir -Leis

Resumo: Neste ensaio pretendo discutir os tempi musical-afetivos e suas manifestações na ação cênica. Uma tentativa de argumentar e ás vezes por metáforas acerca de interseções e combinações de invenções cênico-musicais em épocas passadas e nas atuais manifestações artísticas, espetáculos e gravações comerciais das mídias de tela. Procura-se promover a extensão de um diálogo interdisciplinar com a análise de conceitos e estruturas que transitam entre ciência e arte, cujos padrões de entendimento-imaginação-sentimento se encontram declarados em música sob forma de ondas sonoras e líricas exposições.

2018

Este número da Revista Arte da Cena, adotando um novo layout de diagramação, apresenta o Dossiê Temático Etnicidade e Cena: Criações, Planos de Composição, Corpo e Ritual Ameríndio nas Artes da Cena. Buscou-se com o dossiê reunir e apresentar artigos originais que discutam o tema da etnicidade e seus entrelaçamentos com o teatro, a dança, o circo, a performance, o audiovisual e todas as possibilidades de hibridização cênica, em

Resumo: O termo "trilha-sonora" não é sinônimo apenas da música do filme. No universo cinematográfico vários são os componentes sônicos que amplificam as possibilidades criativas de realização audiovisual. Este artigo pretende destacar brevemente a importância narrativa da voz, da música, dos ruídos e do silêncio na trilha sonora, discorrendo sobre particularidades encontradas em cada elemento e instigando a reflexão sobre a complexidade e importância da produção sonora cinematográfica.

Anais do Performus'20, 2020

Este artigo tem como objetivo apresentar o processo de desenvolvimento do projeto artístico Assemblage Sonora, no qual uma performance foi criada a partir da conexão e criação de elos entre peças de piano de diferentes períodos e estilos, tendo a exploração da sonoridade do piano como base. Este projeto teve como suporte teórico o entendimento da obra musical enquanto entidade morfológica (Costa, 2016), capaz de comportar processos de desterritorialização (Deleuze e Guattari, 1995) e desclassificação (Gutiérrez, 2007, 2011), e dos conceitos de estratos apresentados por Assis (2018). Esta metodologia de experimentação teve como resultado principal uma performance onde uma nova configuração e relação entre objetos musicais foi desenvolvida.

Revista Farol - UFES, 2020

Resumo: Este artigo relaciona o conceito de emergência em sistemas complexos à proposições esté-ticas desenvolvidas no âmbito da arte sonora. Para tanto serão elaboradas intersecções conceituais interdisciplinares entre arte, ciência e tecnologia, com o intuito de estabelecer confluências capazes de potencializar os sentidos poéticos de uma arte generativa capaz de endereçar problemáticas de autoria e colaboração no cerne da discussão entre humano e não humano em artes. Palavras-chave: arte e tecnologia, arte sonora, emergência, performance sonora, arte generativa. Abstract: This article relates the concept of emergence in complex systems to aesthetic propositions developed within the scope of sound art. for this purpose, interdisciplinary conceptual intersections between art, science and technology will be elaborated, in order to establish confluences capable of enhancing the poetic senses of a generative art capable of addressing problems of authorship and collaboration at the heart of the discussion between human and non-human in arts..

Revista Coloquium Humanarum, 2017

RESUMO O presente texto é decorrência de um projeto de pesquisa que inicialmente buscou criar protocolos de classificação de paisagens sonoras. No entanto, em meio ao estudo conceitual os objetivos do mesmo foram se reformulando. A discussão de conceitos como " evento sonoro " ou "objeto sonoro " " , ou ainda " escuta reduzida " configurou-se em dimensão central dessa pesquisa na medida em que tais conceitos são fundamento para a escolha de critérios e o estabelecimento de variáveis a se classificar. Ao fim desse período de leituras, discussão e exercícios de classificação de paisagens sonoras o projeto aponta para a necessidade de se propor uma alteração profunda na terminologia utilizada até aqui. Trata-se de completar o conceito de som pelo conceito de escuta, pensando assim bem mais em " escuta de paisagens " do que em " paisagem sonora " como algo que exista antes da escuta. ABSTRACT This article is the result of a research project that initially sought to create classification protocols of sound landscapes. However, in the midst of the conceptual study of goals in the same way reformulating. The discussion of concepts such as "sonorous event" or "sonorous object", or even "reduced listening", has become a central dimension of this research insofar as such concepts are fundamental for a choice of criteria and the establishment of variants to be classified Throughout the study period, discussion and exercises of classification of landscapes, the project points to a need to propose a profound change in the terminology used up to now. It is a question of complementing the concept of sound through the concept of listening, thus thinking Much more in "listening to landscapes" than in "sound landscapes" as something that existed prior to listening. INTRODUÇÃO As paisagens sonoras, enquanto um conceito abordado em diferentes áreas do conheci-mento, tais como a música, as artes, a biologia, geografia e a arquitetura e urbanismo, têm sido cada vez mais relevantes especialmente nas pesquisas dos últimos vinte anos. Em qualquer aplicação do conceito e da experiência de ouvir e produzir paisagem sonora, é sempre imprescindível que esta seja objeto de análise e descrições classificatórias dos ouvintes. É a partir dessa atividade analítico-descritiva que se iniciam as muitas práticas envolvidas com a produção, e planejamento de ambien-tes sonoros.