Während der Blick sich weidet an der Kunst dieser Metalle (...)

H. Meller/J.-H. Bunnefeld, Glänzend wie Sonne und Mond – Goldene und silberne Waffen im 4.–2. Jt. v. Chr. In: H. Meller/M. Schefzik (Hrsg.), Die Welt der Himmelsscheibe von Nebra – Neue Horizonte. Begleitband zur Sonderausstellung im Landesmuseum für Vorgeschichte Halle (Saale) vom 4. Juni 2021 bis 9. Januar 2022 (Halle [Saale] 2020) 118–123.

Die Sonderausstellung „Kunst prägt Geld: MUSE MACHT MONETEN“ des Münzkabinetts im Bode-Museum der Staatlichen Museen zu Berlin geht der Frage nach, wie Künstler sich im Spannungsfeld von Macht und Geld bewegen. Wie lässt sich Kunst schaffen, wenn gleichzeitig Existenzangst wie ein Damoklesschwert über ihnen hängt? Was hat Muße mit Muse zu tun? Wie kann man vermeiden, zum Spielball der Geldgeber und Entscheider zu werden? Diesen und ähnlichen Fragen wird aus der Perspektive der Künstler selbst nachgegangen. Die Ausstellung ist dreiteilig aufgebaut. Der erste Teil wirft einen Blick zurück in die frühen 1990er-Jahre, als sich insbesondere Bildhauer aus dem ehemaligen Ost-Berlin in Projekten und Editionen intensiv und innovativ mit der neuen gesellschaftlichen und wirtschaftlichen Situation auseinandersetzten. Die damals entstandenen Medaillen sind Zeugnisse ihrer Stimmungen, Befürchtungen, aber auch Hoffnungen. Die zweite Säule der Ausstellung bilden Exponate der Sammlung Haupt „Dreißig Silberlinge – Kunst und Geld“. Die Sammlung von Stefan Haupt umfasst unter anderem Ready-mades, Fotografien, Collagen unter Verwendung von echtem Geld sowie ein Spektrum von „Künstlergeld“ in Form von Druckgrafiken, Malerei und Medaillen. Gezeigt werden unter anderem Werke von Joseph Beuys, Friedensreich Hundertwasser, Stephan Balkenhol oder Dadara. Der dritte Ausstellungsteil präsentiert die Ergebnisse eines bundesweiten Aufrufs im Jahr 2014 an Künstler, in Medaillenform ihre Gedanken zu den Schlagworten MUSE MACHT MONETEN vorzulegen. 32 Kunstschaffende haben geantwortet, und ihre Medaillen sind – wie schon 25 Jahre zuvor – persönliche Statements und Erfahrungszeugnisse.

Lackmalereien auf schwarz glasiertem Steinzeug - ein Blick auf Technik und Malerei

Gesichter, 2013

« Je dois dire dans l’intérêt musical que ces nouveaux archets sont infiniment préférables et bien supérieur[s] à ceux en bois, qu’ils réunissent à une grande fermeté une égalité de résistance dans toute la longueur, tel que je n’ai pu encore rencontrer dans les autres archets et assez de souplesse pour obtenir facilement toutes les calité [qualités] du son. » „Ich muss im Interesse der Musik sagen, dass diese neuen Bögen unendlich viel besser als diejenigen aus Holz und ihnen überlegen sind, dass sie über ihre ganze Länge eine große Stabilität mit einer gleichbleibenden Widerstandsfähigkeit vereinen, wie ich es noch bei keinem anderen Bogen angetroffen habe, und genügend Biegsamkeit, um ganz einfach alle Tonqualitäten zu erzeugen.“

2017

Im germanischen Raum gehörte im 1. Jahrtausend n.Chr. die Vergoldung zu den gebräuchlichen Verfahren des Feinschmiedes für die Schmuckgestaltung. Die unterschiedlichen Techniken sind ohne naturwissenschaftliche Analysen nur schwer am archäologischen Fundgut zu unterscheiden. Aufgrund der bisher erfolgten Analysen und der Beobachtung typischer Merkmale am Fundmaterial, wie Verarbeitung, Materialauswahl und –stärke, lassen sich Rückschlüsse auf eine Entwicklung in der Vergoldungstechnik gewinnen. Im vorliegenden Artikel werden die bekannten Vergoldungstechniken sowie die mit deren spezifischen Eigenschaften verbundenen Vor- und Nachteile kurz erläutert und Veränderungen in Art und Ausführung von Vergoldungen im 1. Jahrtausend n. Chr. am Beispiel der Fundgruppe der Fibeln exemplarisch analysiert um Tendenzen der Entwicklungen in der Vergoldungstechnik herauszuarbeiten.

In: Meller, H. (Hrsg.): Der geschmiedete Himmel – Die weite Welt im Herzen Europas vor 3600 Jahren (Stuttgart 2004), 110-113., 2004

authors: H. Heilmann / T. Schunke Rotta, Lkr. Wittenberg, Schackstedt, Lkr. Salzlandkreis, späte Bronzezeit, Lausitzer Kultur, Metallurgie, Gießformen, Düsen, Stabbarren, Kupferbarren, Hortfund Late Bronze Age, Lusatian Culture, metallurgy, moulds, tuyères, stick ingots, ingots of copper, hoard

Bodendenkmalpflege in Mecklenburg-Vorpommern

In der Archäologie war es lange Zeit eine gängige Annahme, Formenkreise mit Werkstätten und damit mit den Herstellungsorten der untersuchten Objekte zu verbinden. Erst mit der Einsicht, dass formale Ähnlichkeiten unabhängig von ihrer Herstellung entstehen können, wurde angemerkt, dass Werkstätten nur durch eine genaue Kenntnis aller Objekte einer formalen Gruppe, und dann auch nur durch eine intensive Betrachtung der Stücke, bestimmt werden können. Diese Aussage muss jedoch noch weiter eingeschränkt werden. Die Bestimmung einer prähistorischen Werkstatt ist nur dann möglich, wenn Produktionsspuren, Metallkompositionen und andere Eigenschaften des Objekts, die Hinweise auf seine Fertigung liefern, ein großes Maß an Übereinstimmungen aufzeigen. Denn erst diese Übereinstimmungen lassen den Schluss zu, dass die Herstellung auf eine Person oder einen vertrauten Personenkreis zurückzuführen ist.

Publications de l’Institut national d’histoire de l’art eBooks, 2012