Una visione alternativa della teoria della produzione

2009

Il libro offre una rilettura di alcuni schemi interpretativi attraverso i quali, negli ultimi vent'anni, la geografia economica ha riformulato il problema della localizzazione d’impresa e dello sviluppo regionale in un’ottica relazionale. Nell’epoca della globalizzazione e del postfordismo il sistema economico si organizza per buona parte a prescindere dai contenitori quali gli Stati, o le imprese, attraverso cui viene generalmente descritto. Per comprenderlo è necessario ricondurlo al funzionamento delle sue unità di base - individui, luoghi, siti produttivi - e delle loro relazioni reciproche. Tali relazioni non si svolgono nello spazio astratto del mercato, ma sul territorio materiale della vita di tutti i giorni. Muovendo da questi presupposti il volume presenta alcune prospettive critiche che adottano la rete come strumento analitico per comprendere la geografia della produzione, le logiche di funzionamento dei cluster e dei sistemi regionali di innovazione, l’organizzazione delle imprese multinazionali, delle reti transnazionali di produzione e le varie forme di ‘prossimità relazionali’ che sostengono la competitività delle imprese.

Backstage. Studi sulla produzione dei media in Italia, 2016

Backstage è il titolo di un vecchio film muto con Buster Keaton del 1919: uno dei suoi ultimi film, in cui l’attore americano fa la parte di un macchinista in un teatro d’opera e varietà, costretto a salire sul palco nel momento in cui gli attori decidono di scioperare. Oltre che titolo di questo film (illuminante sull’invisibilità di chi produce i media) e di numerosi altre pellicole, la parola backstage indica, prima di tutto, quella zona posta dietro le quinte di un teatro, una sala di posa, un set cinematografico, una produzione televisiva o un concerto. In generale si riferisce a quella zona non esposta al pubblico in cui ci si prepara per andare “in scena” o “in onda”. Secondo Google Ngram Viewer, la parola compare nei libri inglesi a fine Seicento, per poi rimanere quasi inutilizzata fino al 1919. Da lì in avanti vedrà un utilizzo sempre più massiccio, in crescita costante fino ai nostri giorni, in parallelo con la storia dei media elettronici. Macchinisti, fonici, producer, assistenti di varia natura, amministratori, uomini di marketing, impiegati, scrittori freelance sono tutte figure che lavorano nell’industria dei media ma che sono di solito invisibili ai lettori, agli spettatori, agli utenti. Questi lavoratori sono la spina dorsale della produzione dei media, ma vivono, appunto, nel backstage di Keaton, senza mai poter sperare negli applausi del pubblico.

2015

Impostare una ricerca sulle teorie femministe che hanno analizzato i sistemi di sfruttamento del lavoro femminile non è certo operazione facile. Ci si scontra immediatamente con una galassia di posizionamenti e sguardi specifici, tutti profondamente situati in contesti politici, sociali e geografici da cui le teorie non fanno astrazione. A partire dagli anni Settanta, durante l‟assai differenziato movimento di liberazione delle donne, moltissime sono state le prese di parola femminili attorno ai sistemi di dominio e sfruttamento economico, politico e sociale su cui si regge la società capitalistico-patriarcale. Si è data una proliferazione di ricerche scientifiche e filosofiche che hanno messo radicalmente in discussione la pretesa universalistica delle tesi ereditate dal pensiero unico maschile. Nell‟impossibilità di separare pensiero e pratica, produzione teorica e sperimentazione politica, si collocano tutte le voci di donne che in questa tesi verranno analizzate: riviste, gruppi di ricerca e di autocoscienza, rivendicazioni e vertenze politiche, spazi di autorganizzazione sociale, reti di solidarietà e dibattito internazionale costituiscono l‟humus imprescindibile dentro cui le teorie qui analizzate sono maturate, di cui si sono nutrite e a cui sempre sono tornate1. Quel fuori della teoria, quello spazio di relazione tra corpi e singolarità differenti, che è condizione della teoria stessa e suo spazio di veridizione continua. In particolare la tradizione di pensiero femminista di stampo marxista e materialista (nello specifico quella italiana e francese) ha lavorato – a cavallo tra la teoria politica, la filosofia e le scienze sociali – sul grande rimosso dell‟economia politica moderna e della sua critica marxista: il lavoro riproduttivo delle donne all‟interno dello spazio domestico. Questo “silenzio assordante”, come lo definisce Alisa del Re sarà il punto di partenza della tesi. [...]

Janus. Quaderni del ciclo Glossematico

Si tratterà in questo articolo di proporre alcune osservazioni sul concetto di materia 1 e di produzione segnica a partire da una ricognizione nel pensiero mitico e filosofico.

2022

2020

Citt\ue0 e produzione sono parole che hanno perso la chiarezza e la forza di passate stagioni. Nella seconda met\ue0 del Novecento \ue8 un tema pi\uf9 volte indagato all\u2019interno delle discipline urbane. Ricerche come La Citt\ue0 Fabbrica o quelle del Ilses o il LASET fondate sul concetto di \u201cuso capitalistico del territorio\u201d che indagavano il rapporto tra economia e territorio, narrazioni come quelle di \u201cIl caso italiano\u201d di Cavazza e Graubard o \u201cLe Tre Italie\u201d di Bagnasco e grandi immagini territoriali come Progetto \u201980 e il progetto finalizzato Cnr coordinato da Giorgio Fu\ue0, segnano i decenni \u201960 e \u201970. Nei decenni successivi, \u201980 e \u201990, l\u2019attenzione si sposta verso la citt\ue0 diffusa, verso la dispersione sul territorio di tutte le funzioni urbane, compresa la produzione. In questi anni vengono prodotti grandi quadri territoriali come It.Urb \u201980 o Itaten dove i temi della produzione sono tutt\u2019altro che...

2017

2018

O presente artigo constitui um complemento ao livro Oltre i limiti di Marx, ao abordar de modo analítico a problemática da relação de Negri com o pós-estruturalismo francês. Uma questão que, tendo permanecido periférica no contexto do confronto com Althusser, é porém fundamental para a plena compreensão da deslocação operada por Negri da análise do plano da dialética para o da ontologia constituinte. A tese fundamental desenvolvida ao longo do artigo é a de que apenas a hibridização do dispositivo teórico do “operaísmo” com o pensamento de Foucault e de Deleuze permite ultrapassar os “resíduos dialéticos” da categoria negriana de “operário social”. Com efeito, as categorias pós-estruturalistas de “biopolítico” e de “singularidade” desempenham um papel fundamental na elaboração de um novo conceito de “produção” que, fundamentado no princípio de subjetivação do processo de criação de valor, se encontra plenamente enraizado no terreno ontológico-constituinte. A conclusão do texto centr...

vr.camcom.it

2022

Per RIVOLUZIONE DIGITALE s'intende il passaggio dalla pellicola (supporto fisico e chimico) ai dischi ottici (il "bit", l'immateriale), vera e propria rivoluzione storica; l'avvento del cinema digitale o "D-cinema" ha apportato una trasformazione nella filiera produttiva cinematografica, cambiando i processi realizzativi e la tipologia del prodotto finale. L'introduzione della "computer design" e dell'informatica ha introdotto la figura del designer, del grafico, che prima dell'avvento del digitale entrava in azione in fase di postproduzione per inserire i titoli (il titolista), mentre ora può intervenire in varie fasi, dalla pre-produzione. La trasformazione parte già dalla sceneggiatura, perché se nel prodotto finale è prevista una sequenza di più immagini nello stesso fotogramma, questo va già contemplato in fase di scrittura della sceneggiatura. Sceneggiatura -linearità temporale -> quindi si va verso la circolarità/a-cronologia -ipertestualità (diventa il livello più frequentato sul piano della sceneggiatura) -plurinarratività -flusso di coscienza Come già accaduto per la letteratura in passato e come sta già avvenendo per altri prodotti audiovisivi (videogames), anche nel cinema si assiste all'introduzione della circolarità temporale o multi-linearità, cioè il film non ha più solamente la linearità temporale (un inizio, uno svolgimento, una fine) ma può iniziare e finire in un punto per poi ritornare al punto iniziale. Oppure, come nei film di Quentin Tarantino (Pulp Fiction) e David Lynch più storie possono partire da un corpo centrale e poi ramificarsi e/o intrecciarsi assumendo quello che in letteratura si chiama flusso di coscienza. Storyboard L'uso dello storyboard è antico, mutuato dal teatro, molti registi lo hanno usato anche nel cinema analogico per immaginare quello che sarebbe stato poi sul set; con il digitale lo storyboard assume maggiore importanza per ottimizzare i costi elevati degli effetti speciale o delle animazioni 3D. Ripresa e set invisibile L'utilizzo del fondale neutro (il Blue Screen o Croma Key) ci permette di sovrapporre artificialmente l'immagine ripresa a qualsiasi tipo di ambientazione, quindi in fase di ripresa abbiamo sempre più:

a cura di Alessandra Molinari, Riccardo Santangeli Valenzani e Lucrezia Spera COLLECTION DE L'ÉCOLE FRANÇAISE DE ROME -516 11 Coordinamento scientifico della banca dati e cura redazionale del volume Cinzia Palombi Realizzazione e gestione della piattaforma GIS Nicoletta Giannini ESTRATTO L'archeoLogia deLLa produzione a roma (secoLi V-XV) • isBn 978-88-7228-778-1 -© écoLe Francaise de rome / edipugLia -www.edipuglia.it

Biblioteche Scolastiche, 2002

La Rassegna annuale Biblioteche Scolastiche, diretta da Carla Ida Salviati e pubblicata dall'Editrice Bibliografica, propone nel numero del 2002 il focus "Rete - Reti". La temperie è quella del Programma Nazionale BS, voluto da Luigi Berlinguer, all'epoca ministro dell'istruzione e della costituzione delle nuove reti dell'informazione, rese possibili da Internet. Il contributo dell'autore si concentra sulle questioni emergenti della normativa del diritto d'autore e sulle conseguenze che ne derivano per le scuole.

3 ) G. Alpa, M. Bessone, La responsabilità del produttore, cit., p. 3.