Henry van de Veldes Raumschöpfungen in Weimar

2019

Henry van de Velde und Walter Gropius »ihr müßt beide haben« 1 Mit dieser salomonischen Antwort reagierte Hans Poelzig 1919 auf die Frage, ob Henry van de Velde oder Walter gropius die geschicke der Weimarer Kunstschulen lenken solle Henry van de Velde wurde bekanntlich nach dem ersten Weltkrieg nicht nach Weimar zurückberufen Aber stellte die erneute Verpflichtung van de Veldes tatsächlich eine »große Chance« dar, »die gropius eigentlich nicht hätte verschenken dürfen«? 2 Wäre ein Mit-oder Nebeneinander der beiden Künstler am Bauhaus überhaupt denkbar gewesen? Um diese Fragen zu klären, soll das Verhältnis zwischen van de Velde und gropius in den Jahren vor dem ersten Weltkrieg untersucht werden 3 es wird darzulegen sein, warum gropius 1919 nicht mit van de Velde gemeinsam arbeiten konnte oder wollte Dazu ist es notwendig, den Blick über die grenzen des großherzogtums Sachsen-Weimar-eisenach hinaus zu richten und van de Veldes tätigkeit im Zusammenhang mit zeitgenössischen Diskussionen und Bewegungen zu betrachten Umstrittene Verbindung von Kunst und Gewerbe Mit der regierungsübernahme durch Wilhelm ernst im Jahre 1901 waren zugleich wesentliche Positionen im Kulturleben des großherzogtums Sachsen-Weimar-eisenach neu zu besetzen Hatte die Weimarer Kunstschule bislang dem privaten engagement des großherzogs unterstanden, wurde sie 1901

Prophet des Neuen Stil, 2013

Henry van de Velde, das Bauhaus, der internationale Stil und die Historiographie der Moderne im rückblick auf das 20. Jahrhundert erscheint der belgische Architekt Henry van de Velde als eine seltsam isolierte Figur. Weder in den großen historischen erzählungen der Architekturmoderne noch im Zusammenhang mit deren kritischer reflexion wurde seinem Werk größere Aufmerksamkeit zuteil. Die Beschäftigung mit van de Velde unter dem Aspekt des internationalen Stil mag sich vor diesem Hintergrund als eine unzulässige Zuschreibung darstellen. Allerdings besteht die Absicht der folgenden Ausführungen nicht in der nachträglichen Aufwertung van de Veldes durch die eingliederung seiner Architektur in den Kanon des internationalen Stil. Jenseits solcher zweifelhaften Bemühungen soll vielmehr nach der geschichtstheoretischen Zurichtung der ästhetischen Moderne gefragt werden, die das architektonische und theoretische Werk van de Veldes allenfalls noch als randerscheinung der großen Bewegungen des 20. Jahrhunderts zu akzeptieren bereit war. Abstraktion und Stil Der Begriff des internationalen Stil geht bekanntlich auf die erste und bis heute legendäre Architekturausstellung des Museum of Modern Arts »Modern Architecture« sowie die begleitende Publikation The International Style. Archi tecture since 1922 zurück. 1 Die Suspension der Wand durch das Skelett, die Autonomie der architektonischen Form, die Öffnung der Kiste, die rationalität ästhetischer lösungen, das immaterielle und Unstatische sowie das Primat der geometrie stellten für die verantwortlichen Autoren und Kuratoren Henryrussell Hitchcock, Philip Johnson und Alfred Barr die entscheidenden Kriterien eines neuen internationalen Stils dar. 2 Der Fotografie kam hierbei eine Schlüsselfunktion zu (Abb. 1), denn im Unterschied zur Zeichnung besaß ihre sachliche Ästhetik die Fähigkeit, die präsentierten Architekturkonzepte in zweifacher Hinsicht optisch zu vereinheitlichen: Auf der einen Seite schuf sie die

Mauerschau

Neuphilologische Mitteilungen, 2021

Zum ersten Mal wird hier eine vollständige Sammlung der stabreimenden Wortpaare im Werk des Minnesängers Walthers von der Vogelweide vorgelegt. Damit verbunden ist die kontextuelle Analyse auf dem Hintergrund vorher belegter Beispiele aus dem Alt-und Mittelhochdeutschen, jeweils unter Berücksichtigung der umfangreichen Sekundärliteratur und geläufigen Nachschlagewerke. Mit diesem Verzeichnis und die Analyse der Wortpaarstellen ist die Geschichte der stabreimenden Wortpaare in der deutschen Sprach-und Literaturgeschichte, insbesondere der klassischen mittelhochdeutschen Epoche, um ein wichtiges Stück vorangetrieben. Diese Studie vervollständigt die Sammlung stabreimender Wortpaare in den klassischen mittelhochdeutschen Texten. Die Arbeit versteht sich als Teil der historischen Phraseologieforschung und damit der Tradition der historischen Rhetorik des Deutschen. Sie ergänzt vorliegende Funde zu den stabreimenden Wortpaaren vor allem im Alt-und Frühmittelhochdeutschen. Zudem leistet sie Einsichten in die reichhaltige rhetorische Praxis Walthers von der Vogelweide und des Minnesangs überhaupt.

J. A. Aertsen, A. Speer (eds.), Raum und Raumvorstellungen im Mittelalter (Miscellanea Mediaevalia 25), Berlin 1998, 249-286

Lublin Studies in Modern Languages and Literature, 1996

Ästhetische Ordnungen und Politiken des Wohnens. Häusliches und Domestisches in der visuellen Moderne, Transcript Bielefeld, 2023

A vast number of post-postmodern cabinet walls and patterned surfaces overlay the modern white cube in Henrike Naumann's exhibition 2000. Mensch. Natur. Twipsy., which was installed at the Kunstverein Hannover in 2019. This field of tension between living room and art space is explored in three steps. First, a historical excursus recalls the removal of furniture from the emerging white cube in the 1920s. This is followed by an examination of a room in Naumann's exhibition. Against this background, some critical reflections are formulated on Jacques Rancière's influential theory of an enduring aesthetic regime of modernity-and its inextricable links between the design of everyday surroundings and art spaces.

Als Künstler und Kartograph im Heiligen Land (1851/52): Die drei Palästina des C.W.M. van de Velde, 2020

Das Heilige Land in Reiseberichten, Landschaftsansichten und Karten: Die faszinierende Geschichte eines Pioniers der Palästina-Kartographie (Buchvorschau)

Spirits Unseen: The Representation of Subtle Bodies in Early Modern European Culture, 2007

Geographica Helvetica, 2018

Kurzfassung. This article serves as introduction for a themed issue on Peter Sloterdijk's enormous philosophy of space. It invites scholars from various disciplines to critically engage with Sloterdijk's thought and discusses briefly the contributions made in this special issue. The paper gives some orientation on the anthropological and social philosophy Sloterdijk deploys within his oeuvre, and illuminates the various fields of social and cultural research his ideas have informed so far. The editorial identifies four possible fields of interest within human geography that could gain by engaging with Sloterdijk's thought, namely urban and architectural theory, new technologies, political geographies and critical social geography. The article also discusses the necessity of a critical distance to the philosophical premises on which Sloterdijk grounds his philosophy as well as his role as notorious commentator on political issues in Germany.