Lo stile veloce di Cristina Annino

Sempre vi lascio indietro col vento. Poetica e stile in Cristina Annino, 2024

Questo volume nasce dalla persuasione che Cristina Annino sia un anti-classico da riscoprire e approfondire: da Non me lo dire, non ci posso credere (1969) al postumo Avatar (2022), la sua opera poetica (cui si affianca una produzione pittorica e narrativa) rappresenta per molti motivi un unicum nel panorama letterario italiano. La stima che le hanno riconosciuto poeti e critici della statura di Pagliarani, Fortini, Porta e Siti è stata inversamente proporzionale alla sua visibilità nel mondo editoriale e accademico. I saggi qui inclusi intendono fare luce sull’opera di Annino mostrandone, attraverso prospettive e approcci diversi, la complessità, la rilevanza e l’irriducibilità alle tendenze dominanti nell’ultimo mezzo secolo di storia letteraria italiana. Le analisi linguistico-stilistiche, metriche, filologiche, intermediali ed ermeneutiche qui presentate hanno l’obiettivo di fornire una prima base di studio e una risorsa bibliografica a chi vorrà dedicarsi, nei prossimi anni, all’esplorazione della sfuggente e illuminante visione di Annino.

Frammenti di lettere familiari.

CAPACITA' GIURIDICA: è la capacità di essere titolare di diritti e di obblighi non si perde mai, si acquista con la nascita e si perde con la morte. CAPACITA' DI AGIRE: può essere limitata (interdizione, inabilitazione,amministrazione di sostegno del 2006) Titolo II -Delle persone giuridiche (enti) SOGETTI PORTATORI DI INTERESSI CHE NON SI ESAURISCONO IN UNA PERSONA FISICA, DOTATI DI PERSONALITA' GURIDICA , O SENZA PERSONALITA' GIURIDICA Titolo IV -Dell'assenza e della dichiarazione di morte presunta ASSENZA, SCOMPARSA O MORTE PRESUNTA.

v INTRODUZIONE L'intento non celato, ed anzi, volutamente manifesto di questa raccolta è sostanzialmente duplice: tracciare percorsi storiografici e, ricostruendo alcune pratiche etimologiche, far emergere i modelli a loro sottesi. A posteriori il valore delle etimologie presentate lascia il posto ad un ordine completamente diverso di temi e problemi, ed i percorsi tracciati si dimostrano accattivanti più per le loro argomentazioni ed impliciti ideologici, che per il valore intrinseco delle ricostruzioni a cui pervengono. Ma la ricognizione proposta, un racconto oscillante tra pratiche ingenue e argute costruzioni formali, non indulge mai al compiacimento intellettuale, perché lo scopo dell'operazione è, in definitiva, pratico: una microstoria che, partendo delle concrete attività di ricerca, ci consegni un'istantanea a colori di alcune fasi significative della linguistica moderna, cercando di rendere autoevidenti i suoi impliciti teorici e di limitare le riflessioni ad osservazioni contingenti. I «mondi etimologici» che ci vengono offerti coincidono quindi con le Sprachanschauungen dei singoli autori, dal momento che, nella pratica glottogonica, «un modello delle "origini" opera in tutti» (p. 111). Il 'pansanscritismo' del primo Ottocento segna ad esempio l'esegesi relativa alla parola greca ἐλέφας (elefante), per la quale il tedesco Benary, collaboratore della Zeitschrift fu r vergleichende Sprachforschung, propone un accostamento con il sanscrito ibha-(elefante) e, soprattutto, con il latino ebur (avorio), segnando una linea ricostruttiva che, affiancando due parole esclusivamente sulla base di un campo referenziale comune, è riuscita a viziare le ricerche successive. Come ricorda Laroche «[c]'est seulement au prix d'une analyse arbitraire en el-eph-ant qu'on peut isoler un élément de comparaison, le "noyau" eph-/eb-». Un secolo più tardi, invece, s'impone per la stessa parola una linea interpretativa semitica, inaugurata già nel Seicento da Bochart, e culminata in una glossa del dizionario di , che ricostruisce per ἐλέφας, attraverso una contorta linea di filiazione egiziana, una radice camitica elu, dalla quale deriverebbe anche l'arabo fīl. Accanto ad elu, ἐλέφας presenterebbe anche traccia dell'articolo egiziano p. Si fa strada in questo modo l'idea alquanto paradossale di una fusione tra prestiti diversi, ma a dispetto della sua eccentricità, questa interpretazione ha tenuto banco tra le opere lessicografiche per oltre un quarantennio (da Walde-Hofmann fino a Battisti-Alessio). Guardando criticamente a questa proposta, è possibile riconoscere come il modello della «ricostruzione "globale", linguistica e culturale» rimanga, in definitiva, la più grande delle seduzioni tra i comparatisti, intimamente predisposti non tanto alla ricerca delle origini delle parole o delle lingue storiche, quanto piuttosto alle origini del linguaggio e, in definitiva, dell'uomo.

Picenum Seraphicum XXXIV, 2020

Cecco d'Ascoli sostiene la funzione essenziale delle intelligenze angeliche come tramite tra la divinità e gli esseri umani, in un universo in cui gli influssi astrali sono alla base di una catena di corrispondenze, dalle quali dipendono la vita del cosmo e il processo della conoscenza.

Nei riquadri smilzi dei corpi. L’opera di Cristina Annino tra parola e immagine, 2024

M. Sessa, "Nei riquadri smilzi dei corpi. L’opera di Cristina Annino tra parola e immagine", in D. Castiglione, M. Ortore (a cura di), «Sempre vi lascio indietro col vento. Poetica e stile in Cristina Annino», SEF, Firenze 2024.

in "Primapersona" n. 25, 2012

era una cassapanca piena di carte. Quando Saverio Tutino la aprì, in compagnia di sua moglie, Gloria Argelés, nella cassapanca regnava un tranquillo caos classificatorio. Ma fra le carte, almeno all'apparenza buttate alla rinfusa, un pacchetto di lettere, legate con un nastro, fece capolino. Saverio le prese, e dopo aver guardato il nome del destinatario, decise che non era il caso di avvertire la famiglia del suo "prelevamento". A casa sua le trascrisse, pazientemente e fedelmente, accompagnando le vicende che si snocciolavano sotto i suoi occhi con commenti che spaziavano dalle considerazioni politiche sull'Italia da poco unita agli ammiccamenti divertiti di chi segue, non visto, una segreta e proibita storia d'amore. Tutte le lettere erano redatte, con una grafia precisa e sottile, da un'elegante signora milanese, Emilia, che ebbe una relazione extra-coniugale con Federico Alessi, tenente dei bersaglieri. Si erano scritti molto, i due, perché lui, nel corso degli anni, era stato di stanza a Milano, poi a Palermo, e in altre città del Sud, a combattere il brigantaggio. Federico era un prozio di Saverio, che seguiva parallelamente l'evolversi del loro amore e l'espandersi delle ferrovie italiane, perché i due si incontravano, preferibilmente, e per evidenti motivi di tempo e di privacy, nelle città raggiungibili in treno. Nessuna lettera, invece, scritta da lui. Emilia temeva di essere scoperta dal marito, e forse teneva un po' meno di Federico alle tracce scritte di quest'amore. Gli aveva chiesto di distruggerle tutte, man mano che le riceveva, ma visibilmente lui non l'aveva fatto. Era stato lui, con tutta probabilità, ad annodare il nastro di quel pacchetto. Forse, viene da pensare, dopo averle rilette tutte, e prima di uccidersi, perché abbandonato da lei, che, dopo la morte del marito, gli aveva preferito un altro uomo. Gloria mi racconta che di quest'uomo esiste un bel ritratto, appeso nella casa di Tregnago. Ma quando, arrivandoci per la prima volta, aveva chiesto chi fosse, l'intera famiglia aveva eluso la domanda. Ricordo troppo doloroso.

Il Novecento è stato un secolo in cui l’accelerazione dei processi di secolarizzazione e modernizzazione ha prodotto mutamenti straordinari in tutti i settori dell’agire sociale, dalla tecnologia alla produzione estetica, dalla ricerca scientifica alla vita quotidiana. Ed un secolo in cui alcuni eventi (l’Olocausto, la bomba atomica, lo sbarco sulla Luna, il crollo del muro di Berlino, l’attentato alle Twin Towers) hanno acquisito un peso simbolico tale da diventare nell’immaginario e nella riflessione critica punti di snodo determinanti, fondamentali, percepiti come vere pietre miliari attorno a cui si è aggrumato il mutamento sociale. A qualche anno dal suo termine, si può cominciare a “guardare” al secolo passato con quella minima distanza critica necessaria alla riflessione sui fenomeni che lo hanno segnato. Nel volume si propongono alcuni spunti di riflessione attorno al cinema, alla letteratura, ai nuovi media, alla vicenda del Soggetto della Modernità.

Groundbreaking

«Sempre vi lascio indietro col vento»: poetica e stile in Cristina Annino, Società Editrice Fiorentina., 2024

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