El diseño como agenciamiento

Para ver trabajos similares o recibir información semanal sobre nuevas publicaciones, visite www.monografias.com Alicia y el diseño A través de las puertas, los espejos y las ventanas 1. Resumen 2. Introducción, Freud y la psiquis 3. Espejos, puertas y ventanas como metáforas literarias de la psiquis. Metáfora 1: Espejos 4. Metáfora 2: Puertas 5. Interconectando la segunda metáfora con la tercera: Interconectando las puertas con las ventanas 6. Metáfora 3: Ventanas 7. Conclusiones 8. Referencias Bibliográficas

2008

Introducción: En este trabajo partimos del supuesto de que en nuestras sociedades existen múltiples opresiones entre las cuales es de especial magnitud la sufrida por la mujer. Nos preguntamos: ¿De que manera sería posible una superación de ese estado de cosas? Vamos a sostener que una adecuada articulación entre identidad y agenciación proporcionaría bases para dicha superación. Para ello hacemos en un primer apartado algunas consideraciones sobre el concepto de identidad; en un segundo apartado analizamos algunos aspectos de la agenciación para finalmente en un tercer apartado sugerir algunas formas en que ambas nociones podrían combinar.

Diseño y Sociedad 32 V Primavera 2012 22 d i s e ñ o

1999

El conjunto de profesores adscritos al Grupo de Investigación en "Administración para el Diseño" tienen una trayectoria de trabajo académico de muchos años. Iniciaron su trabajo dentro del Área de Tecnología para el Diseño y Producción de Espacios del Departamento de Procesos y Técnicas de Realización, centrando su trabajo colegiado en la revisión temática y la elaboración de programas del Área de Realización dentro de la licenciatura en Arquitectura. De este trabajo se desprendieron los primeros proyectos de investigación, especialmente uno grupal "Administración de obras", en el que estuvieron involucrados muchos de los profesores del Área, teniendo entre otros resultados la organización de cursos de actualización y el diplomado en "Residencia de Obras" que se impartió en varias ocasiones.

"La categoría de género es uno de los ejes transversales que atraviesa todas las actividades humanas, pero la tendencia de utilizarla como sinónimo de “mujer” es excluyente. El género, lo que significa ser mujer u hombre con diversas preferencias sexuales de acuerdo al contexto, es, además, afectado por estereotipos de femineidad y masculinidad. El diseño de productos es una de tantas disciplinas donde la “generización” trata de asentarse, a través del estudio de la mirada individual de hombres y mujeres según su identidad de género, y de un mercado que nos reconoce a partir de los objetos que consumimos, predefiniéndonos y agrupándonos en colectivos con aparentes necesidades y gustos homogéneos apenas satisfechos por estanterías llenas de objetos estereotipados. Los productos imponen sus maneras, nosotros las aceptamos y reproducimos sin darles contenido y significado particular. Las maneras diferentes en las que mujeres y hombres construimos los objetos deben ser visualizadas y reconocidas; así obtendremos una base que sirva al desarrollo de una estrategia metodológica para diseñar objetos más reales y cercanos a cada individuo. El diseño es responsable del modo en el cual los objetos participan en esa construcción de la identidad de género de cada hombre y mujer desde su infancia. "

El objetivo en este capítulo es de estudiar y tratar de explicar aspectos relacionados con las herejías y el diseño, refiere al intento de mostrar algunas de las implicaciones e influencias sobre aspectos del diseño: contexto de tiempo y espacio, contexto social, función, forma, simbolismo, entre otros. Erlandson R. (2008) considera la premisa de que las entidades de diseño están para trabajar, soportar, apoyar y mejorar el funcionamiento humano. Diseño para las fortalezas humanas y no para las debilidades humanas. Esta premisa es compartida en su totalidad por los autores de este trabajo. Sin embargo, también los autores no pueden negar la existencia de los dispositivos y los fundamentos ingenieriles (de ingenio) en su desarrollo. La tortura sigue vigente en varias regiones del planeta, sigue existiendo con procedimientos e instrumentos rudimentarios y en otros casos han cambiado o evolucionado tecnológicamente. Es por ello que los autores de este trabajo exploran la teoría de que algunos diseños has sido el resultado de esas propias debilidades humanas. El trabajo aquí presentado por los autores no pretende influir en las creencias y convicciones de los lectores sobre cada una de sus religiones, incluso consideran que las propias se han mantenido intactas después de haber concluido la investigación. El concepto aceptado por los autores sobre las herejías es el incluido en el Diccionario de la Lengua Española, que igualmente socava los dogmas de fe cristiana como aquellos que parecieran ser un insulto a los principios y estándares del diseño. Esta aceptación proviene de la necesidad de tener una base de referencia y no por una oposición a la libertad de creencias. “La experiencia también me ha enseñado a no contradecir la fe de ningún creyente”. (Bayon, 2006, p. 13). Desde luego, los autores no aprueban en ninguna medida los diseños utilizados en tortura que aquí se muestran, las razones no obedecen a cuestiones de fallas en las especificaciones de diseño del producto, de concepto, tolerancias o calidad de los mismos (si se le puede llamar de alguna manera). Las razones obedecen a cuestiones de ética y derechos del ser humano considerados como universales. En el capítulo, las herejías son estudiadas a través de aspectos y acciones de influencia de la inquisición. De la misma forma, algunas de las herejías que se consideran han sido atribuidas a las sociedades secretas más conocidas y es a través de estas que algunos aspectos del diseño emergen.

2014

07 Prólogo 11 Introducción a la dictadura del diseño 14 Hola Einstein. Dime, ¿qué es un partido conceptual? 18 Complique su vida estudiando diseño 24 Sugerencias para la construcción de un afiche 26 Sugerencias para la construcción de un sistema 29 Elogio de lo mínimo o la tipografía como complejo de placer 32 Maridaje tipográfico 35 Problemas de identidad 38 Pornografía amateur y otras metáforas de la tipografía latinoamericana 46 Una experiencia de intercambio académico 50 Proyecto villero 58 Coda: Tipografía, orden y progreso 71 Agradecimientos 5 7

Index, revista de arte contemporáneo, 2018

El Producir del Diseño es un texto desarrollado a partir de un estudio que se respalda en la obra de M. Heidegger. Se toman dos de sus obras relevantes: La pregunta por la técnica y Construir, habitar, pensar; en el primero, se aborda la técnica como medio para un fin en búsqueda de la esencia en el producir; en el segundo, la aproximación a la sustancia del construir y el habitar que se dirigen hacia el producir. Esto, con el fin de lograr una aproximación a la filosofía del diseño para sustentar el desarrollo en tres ámbitos fundamentales: 1) El diseño como proceso; 2) El diseño como práctica advertida por el contexto; y, 3) El diseño como valor activo pero diferenciado a través del artefacto. Este acercamiento tiene como atributo el reconocer el carácter humanista del diseño en la presente contemporaneidad.