A obra vocal "de capella" de padre Jose Mauricio Nunes Garcia

Revista Música, 2018

A partir de um enfoque antropológico descobriu-se quão necessária foi a figura do Padre mulato para a consolidação do chamado “mulatismo musical” no Brasil e posterior alforria e ascensão do negro dentro da História nacional. Utilizando o ideário de Sérgio Buarque de Holanda de transposição literal de elementos europeus ao Brasil identificamos traços na obra do padre músico que seriam da mesma ordem, ou seja, muitas de suas características foram importadas da Europa diretamente, sem considerar as idiossincrasias nacionais. No entanto, nem por isso elas deixam de ser brasileiras, como afirma Mário de Andrade – a música europeia está, como a africana e a ameríndia, no inconsciente do povo, e transparece na obra de José Maurício com maior ênfase, em todas as suas distintas três fases. Arquétipo nacional do mulato em música, questiona-se, ainda, a sua verdadeira origem: não seria ele realmente um negro embranquecido pela História?

Per Musi, 2019

Este texto tem como próposito apresentar um panorama da música para tecla do Padre José Maurício Nunes Garcia, sua destinação didática ou recreativa, suas influências e origens estéticas e históricas, questões de dedilhados, dinâmicas, citações e auto-citações nos solfejos, lições e fantasias do Compêndio e Método de Pianoforte, problemas de autoria e atribuições na Peça para Piano e Modinhas.

Arteriais: Revista do Programa de Pós-Graduação em Artes da UFPA, 4(6), 2018

do passado parte de necessidades dos indivíduos no presente e se dá individual e coletivamente, atuando de maneira direta na construção de identidades. Apesar de a história alimentar a memória (LE GOFF, 1990, p. 447), Pierre Nora as diferenciou principalmente no tocante à fluidez desta última: Memória, história: longe de serem sinônimos, tomamos consciência que tudo opõe uma à outra. A memória é a vida, sempre carregada por grupos vivos e, nesse sentido, ela está em permanente evolução, aberta à dialética da lembrança e do esquecimento, inconsciente A relação dos sujeitos com o passado não ocorre de forma absolutamente objetiva. Isto porque a história se faz de passado, mas também do presente, sendo-lhe inescapável o condicionamento a este último. Assim, toda história tem algo de contemporâneo (LE GOFF, 1990, p. 51). Igualmente condicionada pelo presente, a memória é "uma reconstrução continuamente atualizada do passado, mais que uma reconstituição fiel do mesmo" (CANDAU, 2011, p. 9). Este processo vivo de reconstrução

Nava, 2021

Trato da análise comparativa estrutural entre o Réquiem de Mozart, de 1791, obra póstuma, e o Réquiem do padre José Maurício Nunes Garcia, de 1816. Obras conhecidas, especialmente o de Mozart, trazem disseminadas similitudes quanto à forma, utilização de motivos e temas, construção e desenvolvimento dos movimentos, instrumentação e discurso retórico. No entanto, há peculiaridades que os distinguem, pouco abordadas nas análises comparativas. A questão do acentuado europeísmo da peça de José Maurício e sua aparente homenagem ao compositor austríaco é discutida no âmbito histórico e sociológico, onde as idiossincrasias europeias ocidentais de música de concerto teriam sido transpostas, à maneira de toda a cultura nacional importada, sem verifi car-se as características que seriam efetivamente nacionais. Entretanto, como isso seria possível, se a própria nação ainda não se formara?

Este artigo descreve resultados parciais obtidos pelo Grupo de Pesquisa em Linguagem Musical Brasileira do curso de Licenciatura em Música do UNASP-EC. O trabalho consiste na análise da caligrafia de José Maurício Nunes Garcia (1767-1830) nos manuscritos do Te Deum CPM 92 com o objetivo de demonstrar quais anotações são autógrafas e quais anotações não são autógrafas. A análise da caligrafia é feita com base na grafoscopia e descreve características específicas da caligrafia de José Maurício.

Mirabilia 27 (2018/2), 2018

Resumo: Neste trabalho investigo na Sinfonia Fúnebre (1790) do Padre José Maurício Nunes Garcia o emprego do que o musicólogo norte-americano Robert Gjerdingen denomina Schemata. As Schemata são estruturas abstratas que foram amplamente utilizadas durante o período que esteve em voga o estilo Galante, tanto na Europa Central como em suas Colônias, como o caso, o Brasil. Para tal, faço um breve resumo das fontes dos textos musicais empregados neste trabalho; uma revisão do conceito de Schema e Schema Musical, inclusive com contribuições de outros autores além de Gjerdingen; estruturo uma tabela onde articulo a forma, tonalidade e Schema compasso a compasso; e, por fim, ilustro o emprego das Schemata com exemplos musicais. Concluo que o emprego sistemático e sofisticado das Schemata posiciona o Padre José Maurício não como um mero imitador do estilo Galante, e sim, como um hábil manipulador de sua linguagem, sendo capaz de organizá-la a favor de suas intenções expressivas, como é o caso desta Sinfonia Fúnebre. Palavras chave: Sinfonia Fúnebre (1790) – Padre José Maurício Nunes Garcia – Estilo Galante – Schemata. Abstract: In this work I investigate the use in Father José Maurício Nunes Garcia’s Sinfonia Fúnebre (1790) of what the American musicologist Robert Gjerdongen calls Schemata. According to Gjerdingen, Schemata are abstract structures that were part of the Galant Style, either in Central Europe as in the Colonies, as Brazil is the case. In order to do so, I make a brief overview of the editions available for analysis; review of the Schemata concept in Gjerdingen and other authoritative authors; elaborate a table that articulates form, tonality, Schemata bar by bar; and last, exemplify the use of this Schemata in musical excerpts of the work. I conclude that the systematic and very sophisticated use of the Schemata by the Brazilian composer demonstrates that he is by no means just a mere imitator of the Galant Style, but instead, a great master of thisidiom and capable to organize the Schemata at his will to fulfill his expressive needs as it is the case in this Sinfonia Funebre. Keywords: Sinfonia Fúnebre (1790) – Father José Maurício Nunes Garcia – Galant Style – Schemata.

Esquemas galantes na obra do Padre José Mauricio Nunes Garcia: uma análise de caso no hino Invicto Martyr, 2022

Esquemas galantes na obra do Padre José Mauricio Nunes Garcia: uma análise de caso no hino Invicto Martyr

Cadencias do Galante: A utilizacao nas missas do Padre Jose Mauricio Nunes Garcia, 2021

Este artigo faz parte da linha de pesquisa sobre significação musical exercida pelo Laboratório de Musicologia da EACH, que toma por base a estética do período galante, no qual as composições do Padre José Mauricio Nunes Garcia estavam vinculadas. Tendo como objetivo a busca pela compreensão da construção discursiva do compositor, levamos em conta os processos da retórica e da práxis musical de grandes compositores do período, assim como as ferramentas que formavam a base teórica. Neste sentido, o entendimento das schemata e das cadências se valem de grande importância e são a base para a apresentação da fundamentação teórica presente neste trabalho. Para demonstrar o vínculo de José Mauricio com a música do período selecionamos o primeiro movimento de três missas do compositor, São Pedro de Alcântara, Pastoril e Santa Cecília. Concluímos que as articulações tópicas e discursivas consolidam seu repertório dentro da tradição galante e demonstram a sua formação contemporânea ao que era ensinado em centros como o de Nápoles. Esta conclusão vai ao encontro da teoria observada por Robert Gjerdingen que leva em consideração as relações contrapontísticas, os aspectos métricos para a criação do sentido e que no caso das cadências, com sua origem nas clausulae medievais, funcionam como encerramento, sejam eles definitivos ou sobre segmentos.

2019

Abstract: We aim with this article to make a brief analysis about the arrival of the Portuguese court in Rio de Janeiro and the transformative impact on the artistic environment of the city. We will use the trajectory of the priest José Maurício Nunes Garcia and his titling of the Habit of Christ to demonstrate how his ascension occurred in recognition of his services rendered. We will also analyze the court habits and the building of the royal chapel in the XIX century in Rio de Janeiro. Keywords: Social mobility, Habits of Christ, priest José Maurício Nunes Garcia.

2020

este artigo expõe dados expressivos resultantes de uma análise texto-musical aplicada na antífona Christus factus est CPM 193 de padre José Maurício Nunes Garcia. Almejando dados que apresentem nosso entendimento sobre o campo de expressividade da obra, percorremos um caminho analítico que aborda não só os conceitos teóricos musicais de duração, articulação e harmonização, mas os aspectos inerentes ao texto, como o significado do texto verbal, o valor expressivo das palavras, bem como a manipulação textual investida pelo compositor. Apoiamos nossa análise em modelos analíticos adotado por dois musicólogos brasileiros-Figueiredo (2008) e Fonseca (2013)e para este trabalho, delimitamos o nosso estudo à segunda parte da obra. Palavras-chave: José Maurício Nunes Garcia. Christus factus est. Análise texto-musical. Until the Death by Cross: a Textual-Musical Coupled Analysis of Christus Factus Est CPM 193 by Father José Maurício Nunes Garcia