NARRATIVAS SILENCIADAS

Sobre jornalismo e apresentação de nossas desigualdades...

Interfaces, 2021

Resumo: Com objetivo de golpear as estruturas androcêntricas, muitos textos de autoria feminina se propõem a negar qualquer laço com tais estruturas. Uma forma de marcar esse rompimento é negar, ou até mesmo excluir a maternidade dessas narrativas, especialmente aquelas publicadas pós-1960. Nas narrativas desse período há um grande número de personagens que opta por não ter filhos, nas quais o silêncio das relações maternais caracterizou esse momento. Por outro lado, a mulher economicamente independente, separada ou não, completará as narrativas como modelo de uma tipificação feminina que sobreviveu ao domínio masculino e que, a partir de então, a presença do homem não lhe serviria para nada, a não ser como objeto de seus desejos. Quanto às personagens, elas buscam compreender-se e saber a sua função no mundo, que em muitas ocasiões são descentralizadas e colocadas em um turbilhão de papéis, não conseguindo efetivamente atuar em nenhum deles. Isto é particularmente intenso com relação à personagem da mãe, que não consegue um equilíbrio entre os papéis de mulher, esposa, mãe e profissional. Amalgamar essas múltiplas funções é um processo que revela grande complexidade, uma vez que o papel exclusivo de mãe vai aos poucos perdendo a razão de ser. Duas obras de Sonia Coutinho, O último verão de Copacabana e Uma certa felicidade, enfatizam personagens femininas que negam a maternidade ou depreciam as ocasiões quando ela acontece. No entanto, as mulheres que habitam essas narrativas são de meia idade, frustradas, vivendo um sentimento de incompletude. Mesmo não tendo conseguido o ideal de felicidade feminina, os contos retratam que recuar não seria a melhor solução.

guavira letras

Entre 1975 e 1976 o quadrinista Moebius (Jean Giraud) lançou, na revista Métal Hurlant, uma história que, pode-se dizer, revolucionaria as histórias em quadrinhos. Totalmente " silenciosa " , sem inferências gráficas a textos e sem falas, Arzach investia em um universo profundamente onírico e que realizava um aproveitamento máximo da imagem muda para desenvolver um sofisticado sistema de declinação icônica. O efeito desta aproximação é um aprofundamento na artrologia geral (Groensteen), onde os requadros se metamorfoseiam uns nos outros a partir de um tema abstrato. Este rico vocabulário em quadrinhos serve de suporte para pensarmos um desdobramento mais profundo na estrutura narrativa do medium: por que a história em quadrinhos muda se aproxima ainda mais da abstração e do poético? Procuraremos responder a esta questão traçando justamente um paralelo com uma etiologia própria do cinema silencioso. Partindo de um conceito de Barthes (ancoramento) e das ideias de Michel Chion, será possível entender o código verbal (falado no cinema e escrito nas HQs) como um vetor que impulsiona a forma narrativa para uma organização lógica e sintática. A ausência deste código produz um duplo efeito: por um lado potencializa a imagem enquanto significante aberto, polissêmico, e invade o mundo do sonho e do significado condensado. Por outro, permite que a imagem se manifeste enquanto poesia, além de promover uma condensação do significado.

2021

Neste texto pretendemos abordar a construcao de narrativas em uma perspectiva decolonial a partir de Tata Londira, pai de santo conhecido como Joaozinho da Gomeia, que tem um papel singular na visibilidade do candomble do seculo XX. A nocao de narrativa e suas relacoes com o encantamento em praticas afrodiasporicas pretende ser discutida pelo deslocamento da dicotomia colonial posta entre sociedades orais e sociedades letradas, entre oral-escrito que colocou uma centralidade da nocao de escrita apenas atrelada ao verbal. Tal divisao relegou tais praticas apenas ao âmbito da oralidade como forma de oposicao e ausencia de escrita. Pretendemos, a partir das zuelas (cantos) e axos (vestimentas do candomble) de Tata Londira, discutir os modos de producao das narrativas no candomble de Joaozinho da Gomeia e as relacoes que podem ser estabelecidas entre encantamento e a producao de outros modos de escrita. Alem disso, discutimos a forca de narrador de Tata Londira ao transpor para fora dos...

2010

Língua e religião, somadas ao legado da Antiguidade clássica, ao aporte de outras culturas, como a chinesa e a indiana, além de descobertas e inovações por eles desenvolvidas, permitiram aos árabes construir um império que, superando desafios e percalços e passando por diferentes mudanças, perdurou por mais de mil anos

IxrnoouçÁo Neste capítulo, apresentamos um conjunto de conceitos que podem ser caracterizados como operadores de leitura do texto narrativo, ou seja, são conceitor-.hìrr. para o desenvolvimento de uma análise e interpretação do texto narrativo pautada pela tradição dos àstudos acadêmicos. Alguns desses operadores são, muitas vezes, utilizados por difeientes linhas de teoria da literatura quando do desenvolvimento do estudo de um texto literárirc a partir dos princípios e da metodologia que lhes são pertinentes. Reunimos, portanto, um conjunto do que consideramos ser os operadores de leitura mais comuns no que tânge ao estudo, análise e interpretação do texto nârrâtivo. Quando necessário, âpresentamos as variantes no que se refere a uma definição ou delimitação conceitual dos mesmos, de modo a oferecer informações que permitam ao leitor optar pela que lir. p"re.er mais adequada ou, ainda, mais ajustada às eventuais exigências práticas quanto à condúçao dodesenvolvimentâ de estudos sobre o texto narrativo.

Revista Épicas, 2019

Verbete do Mapeamento de Obras Épicas do CIMEEP (subgênero narrativa épica). Notice de la Cartographie d'Ouevres Épiques du CIMEEP (sous-genre récit épique).

RESUMO O presente artigo foi baseado nas apresentações das docentes Profa. Dra. Guiomar Biondo e Profa. Dra. Letícia Carrara para a disciplina de Tópicos de Design Industrial do Programa de Pós-graduação em Design da Faculdade de Arquitetura, Artes e Comunicação (PPG-Design) da UNESP. Apresenta o tema do livro sem texto e suas referencias quanto ao universo imagético no qual o ser humano está inserido e suas significações ante o repertorio individual de cada um. ABSTRACT This article was based on the presentations of Profa. Dra. Guiomar Biondo and Profa. Dra. Leticia Carrara to discipline Topics for the Industrial Design in PPG-Design at UNESP. Presents the theme of the book without text and its references and imagery in the universe which man is inserted and their meanings before the repertoire of each individual.

Revista Mulemba, 2022

O objetivo deste artigo é analisar a relação entre o tempo e os narradores no romance Entre as Memórias Silenciadas, de Ungulani Ba Ka Khosa (2013). Deste modo, identificam-se três narradores: o narrador griôt, relacionado a personagens que falam de um tempo suspenso e passado, como o Velho Tomás e a matriarca da família Chibindzi; o narrador testemunho, que se apresenta no tempo presente; como a voz de Gil, mas não apenas a dele, um dos detidos no campo de reeducação no Niassa; e o narrador letrado, que perpassa todo o romance e transita por diferentes épocas e espaços, costurando pontes e reflexões sobre o conjunto da narrativa. Assim, na trama dos tempos, os narradores de Entre as memórias silen- ciadas se intercalam para iluminar polifônicas versões que questionam a monofonia da história oficial. Para dar conta desta análise, foram mobilizados teóricos como Amadou Hampâté Bâ, Mikhail Bakhtin e Paul Ricoeur, entre outros. Estudos críticos, em especial os de Rita Chaves, Márcio Seligmann-Silva e Vanessa Teixeira, também contribuíram para esta pesquisa.