Le marché des chromos : une industrie culturelle?

Illusio, 2014

Comme le montrent la condamnation par l’Organisation mondiale du commerce (OMC) des règlements audiovisuels de la Chine et l’accord de libre-échange entre la Corée du Sud et les États-Unis, la conquête des marchés cinématographiques asiatiques reste un enjeu économique considérable pour les États-Unis et Hollywood. D’ailleurs, l’ouverture du marché cinématographique chinois illustre une défaite paradoxale de la Convention sur la diversité des expressions culturelles (CDEC). Le système chinois quasi-imperméable tend à s’ouvrir de plus en plus aux produits audiovisuels non nationaux grâce au principe du libre-échange, tandis que, jusqu’à présent, les Parties à la CDEC souhaitaient privilégier le consensus politique plutôt que dénoncer des politiques culturelles strictes qui interdisent les échanges culturels équitables.

2021

Cet article propose de retracer les rapports entre production culturelle et ideologie dans la pensee adornienne au-dela du chapitre “Kulturindustrie” dans la dialectique de la raison. Il s’agit de retracer, depuis les premiers travaux sur la situation sociale de la musique et jusqu’aux developpements plus tardifs de la Dialectique negative, en passant par les enquetes americaines sur la culture de masse, les liens qu’Adorno etablit entre le capitalisme comme mode de production, la realite textuelle des productions culturelles et la construction des imaginaires et des subjectivites. Cette exploration revele une pensee adornienne attachee a la notion marxienne de “fetichisme de la marchandise” qui a pour corollaire une interpretation des enjeux poses par la question de la valeur d’usage des marchandises qui s’eloigne de l’acception marxiste traditionnelle pour, neanmoins, mieux revenir a Marx.

Téoros: Revue de recherche en tourisme, 1988

sont professeurs aux Hautes Études CoffWïierftiales a tün^ersàté cfiê Montréal.

2013

Le marketing est devenu une reference majeure pour engager des actions de developpement sur le marche de biens de consommation. La relation entre des acteurs et des publics est mediee par cet artefact qui a pour fonction d’activer et d’entretenir cet echange. Nombreux sont alors les cadres de reference, les mises en scene et les etudes de marche qui sont charges de stimuler cette adhesion tout en developpant des techniques et des technologies toujours plus sophistiquees pour capter l’attention du consommateur. Si autrefois, le marketing servait d’intermediaire entre une offre et une demande, il devient aujourd’hui le noyau central de bien des pratiques professionnelles. L’organisation d’une entreprise, d’une institution ou d’un service se concoit de plus en plus en fonction d’une clientele ciblee modifiant profondement les pratiques manageriales. La conception des biens de consommation n’echappe pas a cet etat d’esprit. Tout doit etre pense pour entretenir un lien durable avec le cl...

Tic & Société, 2019

observatoire-omic.org

À la faveur de la mondialisation accélérée introduite par l'Internet, George Gilder s'est fait dans les années 1990 le prophète d'un néo-libéralisme mondialisé proliférant sur les décombres des États-nations. Même si la crise des dot-com a mis un terme temporaire à ce rêve, des changements majeurs sont en cours dans notre civilisation et cet article tente d'identifier les tendances dérivées d'une culture du jeu vidéo..

À travers une large revue des recherches, Bender et Garner (2015) avancent l’idée selon laquelle une gestion inclusive de la diversité constitue un avantage pour les entreprises. Ajoutons que ce qui est bon pour les entreprises peut être bon pour l’emploi et donc globalement pour l’ensemble de l’économie. L’argumentation de la plupart des recherches examinées par les auteures citées associe diversité et performances économiques. Toutefois, force est de constater que ces deux concepts renvoient à des réalités très hétérogènes.

On assiste depuis une trentaine d'années à un mouvement de réappropriation de friches 1 , notamment industrielles, par des artistes ou des porteurs de projets culturels. Si en France, les premières ont été réinvesties dans les années 1970, le phénomène s'est véritablement développé à partir du milieu des années 1980 et concerne aujourd'hui l'Europe comme d'autres régions du monde. En effet, le processus de désindustrialisation s'accompagne du bouleversement d'un style de vie rythmé par l'activité des industries, autrefois nerfs de ces villes et creuset d'une culture ouvrière forte.