Марк Райс ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ В МУЗЫКЕ ТЕМБРОВ

2017

As a phenomenon associated with cognition, the musical thesaurus is treated in the article as a process and structure. Its first property is due to the continuing expansion of information on the current generated by social experience and "collective intelligence", provided it is accumulated, the latter by the objective need to stabilize knowledge by incorporating it into a specific system, that is, structuring. Due to the fact that the process of cognition, in turn, is also structured in accordance with the general laws of human activity or its separate sphere, the pair-opposition "process-structure" leads to the categories of becoming-on, on the other hand, time and space. In the projection on the musical thesaurus, this means imprinting in it various "firm" norms of a person's or group's time-by-time flow of communication with an aesthetically, emotionally-psychologically, sensually and rationally mastered intonation-sound environment. In other words, the musical thesaurus is permissible to think as a spatial dimension of the process of cognition. The material forms related to the scientific understanding of the phenomenon of music and method of realization of idea musical are works, imprint in a historical aspect the way of their cognition, analytical experience, and also generalization of gain knowledge by means of categorizing. Separate work in such context opens up plural parties, the comprehension of that supposes different approaches and corresponding results, complementary each other within the limits of single scientific discipline, and, in final analysis, provides integrity of her thesaurus. Here knowledge of music closes up with knowledge about her and expressed by means of branch language including the special terms and unterminological everyday vocabulary.

Сборник научных статей История и культура народов степного Предкавказья и Северного Кавказа: Проблемы межэтнических отношений. Ростов н/Д: Ростовская консерватория им. С.В.Рахманинова, 1999. — с. 224-239., 1999

Статья написана в 1997 году для конференции Проблемы межэтнических отношений, издана РГК в 1999 году. Рассматривает два пласта караимской музыкальной культуры: светский и религиозный. Снабжена нотными примерами и переводами.

"Русская германистика: Тексты докладов XVI конференции Российского союза германистов, ежегодник Российского союза германистов", 2019

Исследуется квазимузыкальная проза Томаса Бернхарда (1931-1989), подражающая полифоническому письму И. С. Баха. Интермедиальный транс-фер рассматривается в нескольких аспектах: как выражение шопенгауэровской иерархии органов чувств, в которой слуху отводится первое место; отображение, с одной стороны, стиля мышления Бернхарда, тяготеющего к «волшебству тео-ретического» (der Zauber des Theoretischen) и жестовой риторизации дискурса, с другой стороны, тенденций модернистской прозы-редукции мимесиса, бегства в «абсолютную музыку» (К. Дальхауз), метаизации. Перенос приемов фуги в поэтику связывается с риторическим схематизмом баховской фуги, отличающейся «стро-гостью моноидеи» (Ю. Холопов). В культурно-историческом аспекте подражание фуге трактуется как ностальгия по барочному божественному «кругу», при этом возврат к теме обусловлен у Бернхарда не столько «вечной гармонией» (Гете), сколь-ко фрейдовским «принуждением к повторению» травмирующей ситуации и «влече-нием к смерти». Ключевые слова: музыка барокко, полифония, фуга, интермедиальность, модер-низм, метапроза, И.С. Бах, Т. Бернхард. The paper examines the quasi-musical prose of Thomas Bernhard, that imitate the polyphonic writing of J.S. Bach. Intermedial transfer is considered in some aspects: as an representation of the Schopenhauer hierarchy of sense organs, in which hearing is coming to the fore; display, on the one hand, of Bernhard's thinking style, which leads to "the theoretical magic" (der Zauber des Theoretischen) and gestural rhetorization of discourse, on the other hand, the trends of modernist prose such as reduction of mimesis, flight to "absolute music" (C. Dahlhaus), metaization. The transfer of the fugue technique to poetics correlates with the rhetorical schematism of the Bach fugue, which is charac-terised by the "rigidity of the monoidea" (Yu. Kholopov). In the cultural-historical aspect, I interpret the imitation of the fugue as nostalgia for the baroque divine "circle", while

Folklore of the Circassian diaspora: localization of tradition, functionality of texts, 2021

The author of the research examines the range of problems associated with the functioning of folklore texts in the context of the diaspora tradition by appealing to the field materials collected in one of the Circassian enclaves of Central Anatolia (Uzunyayla – Kayseri) between 2009-2019. The research report is intended for specialists in the field of folklore and ethnology.

Кузин И.В. Герой-трикстер в романе М. Фриша «Назову себя Гантенбайн» // Studia Litterarum. 2021. Т. 6, № 2. С. 74–95., 2021

В статье предлагаются интерпретация и анализ романа «Назову себя Гантенбайн», позволяющие найти объяснение жанровой неопределенности книги швейцарского писателя М. Фриша. Благодаря нелинейной стилистике повествования образ Гантенбайна ускользает от однозначного классифицирования в терминах лежащей на поверхности моральнонравственной проблематики. Под пером романиста герой превращается в методологический принцип, с помощью которого проясняются основополагающие экзистенциалы жизни, в классической традиции тематизируемые посредством таких понятий, как свобода и закон, истина и ложь, правда и обман, игра и жизнь. Усложнение сюжетных линий позволяет увидеть Гантенбайна в качестве функционального репрезентанта одновременно свободы и слепого закона, создающих смысловое пространство самоорганизующейся жизни, экзистенциальное принятие которой наделяет персонаж свойствами трикстера. В исследовании раскрывается, каким образом игра, роли и маски, которые формируют идейную основу произведения, ориентируют читателя на восприятие жизни в ее реальных повседневных проявлениях, способствуя выработке противоядия от эскапизма.

Феноменологический анализ музыкального смысла (на материале рок-музыки) / Horizon, 2024

Статья посвящена феноменологическому анализу восприятия музыки на материале песен в стиле рок. Структура песни проще, чем структура классического музыкального произведения, но все результаты действительны для любой музыки при соответствующем усложнении. «Слушающий прибор» – компьютерная программа, переводящая звуки в нотную запись – воспринимает отдельные звуки. Но музыкальное сознание понимает музыкальную мысль. Оно группирует звуки в мотивы и фразы. Понятие музыкальной мысли имеет разные трактовки и нуждается в тщательном феноменологическом анализе, исходя из учения Гуссерля о конституировании смысла. Ф. Тэгг вводит понятие «музема» – единица музыкального смысла. Муземы имеют смысл только для понимающего сознания. К муземам разных уровней относятся мотивы и фразы, размер такта, ритм, структура цельного произведения. В мелодии могут встречаться «ключевые места», в которых концентрация музыкальной мысли максимальна. Они конституируются музыкальным сознанием и являются в значительной мере субъективными. Феномен ключевого места не специфичен для музыки, ключевые места встречаются в литературе, в философии. Их появление проливает свет на особенности актов понимания. Понимание музыкального произведения происходит во времени, и это позволяет сознанию разметить отрезок времени, расположить в нем умопостигаемую структуру. Мелодия – это осмысленное целое, которое имеет свою логику развертывания. Она охватывает отрезок времени и превращает его в нечто стационарное. Мелодию можно представить в виде рисунка, в виде схемы. Предмет музыки – свертываемость времени в такие структуры. Интересным примером музыкального восприятия и понимания является психоделический рок. При слушании психоделической музыки конституирующая активность сознания уменьшается, возникает измененное состояние сознания. Горизонт смысла сужается, пропадает протенция. Здесь следует вспомнить понятие «насыщенный феномен», введенное Ж.-Л. Марионом. Насыщенный феномен не допускает конституирования и усвоения. Психоделическая музыка видоизменяет горизонты будущих смыслов. В заключении статьи ставится вопрос о компьютерной музыке: будет ли она иметь для нас смысл? Пока на этот вопрос нет однозначного ответа. Ключевые слова: музыка, рок музыка, феноменология музыки, конституирование смысла, музема, ключевые места мелодии, психоделический рок, насыщенный феномен

A R S I N T E R C U LT U R A S Vol. 8 pp. 75-88 , 2019

Ключевые слова: pечевой жанр, прецедентный текст, интерпретация, плюральность содер-жания, вариативность, музыкальная композиция, поэзия, песня Миньоны Актуальность. Исследование природы, особенностей и функций речевых жан-ров в музыке производится в европейском музыковедении в предельно минималь-ных масштабах. Фактически только некоторые авторы определенно артикулируют название объекта нашего исследования в контексте изучения других теоретических проблем 1 , чаще-только констатируют наличие жанров музыкальной речи без углубленной разработки связанных с ними вопросов культурологического, комму-никативного, социопсихологического, рецептивно-стилевого и др. характера 2. Про-исходит это на фоне большого количества исследований творческих (художествен-ных) жанров в музыке и структурных особенностей музыкального языка. Лишь некоторые исследователи не только разграничивают категории музыкальных языка и речи, но и уделяют последней немного должного внимания 3. Поэтому разработка вопросов функционирования речевых жанров в музыке в связи с определенными аспектами теории прецедентности, предложенная в нашей статье, является факти-чески одним из первых музыковедческих исследований в этой области.-1 См., например: Богдан Сюта, "Мовне поняття жанровий тип у термінологічному корпуcі теорії музики", в Současné slovanské jazyky a literatury: tradice a současnost. Lingvistická studia mladých vědců V, ред. Alla Arkhanhelska (Olomouc: Univerzita Palackeho v Olomouci, 2014), 159-167. 2 Наталія Беліченко, Структурна поетика музичного твору (на матеріалі музики сучасних композиторів 80-х років). Автореферат дисертації на здобуття наукового ступеня кандидата мистецтвоз-навства (Київ, 1992), 10-11. 3 Анастасия Хаминова, "Теория интермедиальности: проблемы и перспективы". Мова і куль-тура 15, 7 (2012):

The advancement of the categories of time and rhythm to the forefront brought in profound transformations into the sphere of 20th century musical composition. One of the domains that came to embody the conception of the new times was serial music. The article examines the principles of organization of rhythmic structures in serial music and proposes a system of classification for them. Among the main types of rhythmic structures, especially prominent are sets of durations and sets of rhythmic cells (figures). By basing the systematization on various criteria (types of rhythmic units or the levels of differentiation), the author classifies the types of durations into regular, irregular, halfregular ones, as well as mono-formant and poly-formant ones. All the types of rhythmic structures are illustrated by examples from compositions by Messiaen, Boulez, Babbitt and Nono. As a result of his research, the author comes to the conclusion that the search of the serialist composers were directed at the issues of the inner construction of time and were conducive towards the realization of the multilayer and multi-dimensional aspects of the musical temporal processes.

Вестник антропологии, 2021

Статья посвящена биоархеологическому исследованию нескольких случаев хирургической трепанации у населения Файюмского оазиса (Египет), жившего в греко-римский период. Данная работа интересна также и с точки зрения истории медицины. Нами было изучены три черепа с трепанационными отверстиями. Было выявлено, что в двух первых случаях операция скорее всего проводилась при помощи острого прямого долотовидного лезвия. Ширина рабочего края орудия составляла от 7 до 9 мм. Оба индивида (пожилой мужчина и молодая женщина) после операции некоторое время сохраняли свою жизнеспособность. В третьем случае техника трепанационной операции была более сложной и взрослый мужчина, к сожалению, после нее не выжил.

2016

Alphabetical tropes in grammatological dictionary of Russian literary language of the 19th – 21st centuries. The article is devoted to research of grammatological theme, which includes alphabetical tropes and their specific differences. The tropes take the part of picture in Russian consciousness and reflection of the azbouka (alphabet) in social consciousness. Our description and classification open new perspectives in the assigned object more clearly, define possibilities and prospects of the chosen research