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EI ensayo clasificatorio que aquf se propone pretende super~r la polarizaci6n de los metalogenistas en torno a un dilema singenesisepigenesis en el que el mlsmo alan de sim.plificaci6n conceptual distorsiona peligrosamente, a juicio del autor, la complejidad natural de la yacimientologra metalica. Se reconoce el aporte renovador de la escuela petrogenetista actual, pero tambien se rescata ellegado aun valido de la antigua escuela hidrotermalistaepigenetista, cuyas convicciones eran fruto de siglos de pragmaticas y s6lidas comprobaciones de campo.
personas dejaron de laborar las tierras y buscaron empleos en las fábricas y gracias a esto las ciudades crecieronrápidamente y hubo una distribución más amplia de la riqueza. La inversión de capital en máquinas, para la fabricación masiva, llegó a ser la base del cambio industrial y del desarrollo. Se estableció un ciclo de producción en espiral. La demanda de una población urbana que crecía rápidamente y poseía gran poder de compra, estimuló las mejoras tecnológicas. Esta circunstancia facilitó la producción en masa, lo que produjo un incremento en la presencia de productos disponibles en el mercado, y la reducción de costos. El progreso vertiginoso de la Revolución Industrial no se realizó sin costo social. Esta enorme fuerza de trabajo de hombres, mujeres y niños, a menudo era fuertemente recortada; algunas de las causas que provocaron esta situación eran la sobreproducción anticipada (con el consecuente almacenamiento de mercancía o la saturación del mercado), el incremento desmesurado en os costos de la materia prima y la incapacidad o la avaricia de los patrones para comprarla, las crisis comerciales, el fracaso en los negocios, los errores de los bancos y la pérdida de la fuente de trabajo, ocasionada por el desplazamiento de la mano de obra humana por nuevos adelantos técnicos. Sin embargo, en lo que cabe, el nivel de vida de las personas en Europa y América mejoró notablemente durante el siglo XIX. Los críticos de la nueva era industrial pensaban que la civilización estaba cambiando los valores humanos por el interés económico.
Maximilian Vox clasificó por primera vez todos los tipos de su época; su trabajo sentó las bases para el desarrollo de otras clasificaciones como la de Aldo Novarese o la de ATypI. A continuación presentamos las clasificaciones tipográficas que han trascendido, desde François Thibaudeau hasta Muriel Paris. Familiarizarse con ellas ayuda a conocer el desarrollo que ha tenido la tipografía en el tiempo, así como entender las diferentes características de cada subgrupo.
TIPOGRAFIA La tipografía y su evolución Definimos la tipografía como el arte o técnica de reproducir la comunicación mediante la palabra impresa, transmitir con cierta habilidad, elegancia y eficacia, las palabras.
CONTIENE SUGERENCIAS PRÁCTICAS QUE PERMITEN AHORRAR TIEMPO Y ESFUERZO EN LA ELABORACIÓN DE UN MANUSCRITO PARA SU PUBLICACIÓN.
Ponencia asumida para presentar el número 51 de la revista Alquimia en el XV Encuentro Nacional de Fototecas, en Pachuca Hidalgo.
La clasificación es una de las operaciones lógicas elementales, uno de los primeros sistemas operatorios importantes junto a la seriación. En este capítulo nos proponemos seguir los pasos que sigue un chico desde el estadío preoperatorio hasta llegar a la capacidad operatoria de clasificar. Si decimos sistema operatorio, nos estamos ubicando en el estadío de las operaciones concretas. Estas operaciones lógicas son el resultado de la coordinación de los distintos tipos de acciones mentales de los estadíos precedentes, como las acciones de combinar, disociar, ordenar y poner en correspondencia, que alcanzan un estado de equilibrio móvil, es decir un carácter reversible, y que poseen el límite de tratarse de operaciones efectuadas sobre los objetos mismos, que aún no tienen en cuenta la totalidad de las transformaciones posibles.
Cecilia Consolo, Organizadora Alejandro lo Celso Marina Garone Gravier Rubén Fontana ISBN: 9788521207573 Páginas: 160 Ano de Publicação: 2013 http://www.blucher.com.br/produto/07573/tipografia-en-latinoamerica
concepto y tipologia de organos colegiados
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CLASIFICACIÓN DE LOS TIPOS PENALES Y EJEMPLOS • POR LA FORMA DE LA ACCIÓN: de comisión, de omisión, de comisión por omisión Delito de Comisión viola ley prohibitiva, ej. , Robo, calumnia, aborto. Delitos de simple omisión. Es el no hacer lo que la ley manda. Vulnera la norma imperativa. Por ejemplo del deber de denuncia. Delitos de Comisión Por Omisión. Hacer lo que no se debe, dejando hacer lo que se debe. El delito de comisión por omisión alcanza el resultado mediante una abstención Por ejemplo dejar de amamantar, enfermera que deja de alimentar al paciente para que muera, abandono de hijos menores.
El vocabulario usado para la descripción de las diferentes partes de una letra, se compone de una serie de términos acuñados desde hace mucho tiempo y que se asemejan a los usados para describir las partes de nuestro cuerpo. Así las letras tienen brazos, piernas, ojos, y otras partes como cola y asta de las que afortunadamente nosotros carecemos (la mayoría).
por Alberto Marradi (Universidad de Florencia) Este ensayo quiere reivindicar el rol de la construcción de tipologías en las ciencias sociales. Dicho rol fue reconocido como central por el pensamiento occidental después de Aristóteles; pero en los últimos dos siglos ha sido reducido más allá de que me parece aceptable. Voy analizar las causas de esta subvaloración después de examinar los rasgos de clasificaciones y tipologías en la doctrina clásica.
Es comúnmente aceptada como una de las formas antiguas de expresión escrita, según el registro de restos arqueológicos.
Verapaz destaca especialmente el área de Cobán, en la que los huipiles utilizados por las mujeres se diferencian de los de otros departamentos por ser más cortos, y estar hechos de un tejido más delicado. Se conocen con el nombre de kembilz o pikbil. El huipil se adorna con figuras variadas, entre las que se incluye la manta de tabaco. Representa la belleza, la pureza y, en definitiva, el recato de las mujeres mediante dibujos representativos de la naturaleza y un corte que simboliza el cielo, la oscuridad y los cuatro puntos carinales. El huipil va acompañado por una amplia falda o corte tradicional que suele ser de color azul oscuro, gracias al cual se consigue una combinación que llama la atención por el contraste entre los colores y la textura de la falda y el huipil. Bajo la falda, es común que la mujer vista con una enagua (prenda interior femenina) de color verde, aunque también las hay blancas o rojas, decorada con rayas anchas o pequeñas. Las mujeres casadas utilizan un tocado de lana conocido como tupui o tupuy, que simboliza a la serpiente de coral, considerada mensajera de los dioses. Además, las mujeres indígenas de esta zona de Guatemala usan collares y anillos de plata llamados chacales, los cuales son un símbolo de riqueza, por lo que la mujer que lo lleva puesto lo hace con un gran orgullo. Los anillos van decorados con pajaritos, esferas, animales salvajes… y los collares suelen estar hechos con monedas antiguas y terminan en una cruz que se llama cuansh. Por su parte, en Baja Verapaz destacan las fajas que las mujeres utilizan en lo días festivos, las cuales se adornan con motivos en forma de zigzag. En su día a día, se trata de una de las pocas comunidades guatemaltecas donde las mujeres no usan una faja para sujetar el corte, sino que los extremos se retuercen y se meten dentro del mismo. El huipil en este caso es de un solo lienzo, de cuello redondo y sin apertura para la cabeza. Departamento de Chimaltenango Durante la fiesta patronal de este departamento es especialmente frecuente ver que las mujeres chimaltecas acostumbran a vestir con un huipil caracterizado por sus anchas franjas rojas para enmarcar los hombros. Son franjas de diseños geométricos alternados con dibujos de animales y secciones de líneas multicolor. Aunque hoy en día el uso del traje tradicional se está perdiendo y únicamente suele verse en las personas mayores, a continuación enumeramos las características del mismo para hombre y para mujer: • El huipil de las mujeres chimaltecas destaca también por su escote en V o cuadrado hecho a base de terciopelo negro en los bordes. La falda, por su parte, también incluye numerosos colores y es por lo general muy larga, razón por la cual se suele enrollar alrededor de la cintura. Se la sostienen con una faja de color rojo. • En cuanto a los hombres, acostumbran a vestir con una indumentaria más sencilla. Ésta suele ser una combinación de pantalón y camisa blancos, con un saco de color azul o negro, y una rodillera de color blanco o negro que cuelga de la cintura por medio de una faja roja. El traje de las nuevas generaciones es el resultado de una combinación de telas y multitud de colores. Esta es la razón por la que es habitual ver a las mujeres chimaltecas vestidas con faldas hechas con telas típicas plisadas a la altura de la rodilla. En lugar de usar huipil, lo más común hoy en día es vestir con una blusa de colores, habitualmente adornada con encajes o bordados diversos. En el municipio de San Juan de Comalapa, el llamado sobregüipil es la vestimenta más tradicional, ya que es la prenda que se usa durante las fiestas ceremoniales. Éste destaca por estar dividido en las siguientes partes: • Creya: de color rojo, queda a la altura de los hombros y en ella se alternan diversos motivos (geométricos, de animales…). • Franja superior: en ella se reconocen figuras de águilas, un símbolo del carácter dualista de la cosmovisión chimalteca. • Franja inferior: incluye un felino, animal asociado con el inframundo. Si se observan estas tres partes en su totalidad, se aprecian tres diseños que están asociados con los tres estratos del cosmos de acuerdo con la cultura de este departamento: cielo, inframundo y tierra. El fondo azul con franjas blancas representa el cielo (color azul) junto con la pureza de las tierras comalapenses (color blanco).
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