La Revue des catalogues

Documents pour l'histoire des techniques

Documentation et bibliothèques, 2008

Le catalogue en tant qu’outil de recherche offert au public fut conçu pour faciliter le repérage de ressources documentaires spécifiques à l’aide d’informations précises, telles que le titre et le nom de l’auteur. Or, le catalogue est de moins en moins pertinent aux yeux des chercheurs d’aujourd’hui ayant accès à de multiples outils en ligne plus conviviaux et dynamiques. Quelques bibliothèques tentent de regagner la faveur des chercheurs en réinventant le catalogue traditionnel pour qu’il soit plus visuel, interactif et convivial. Cet article décrit une nouvelle génération de catalogues de bibliothèques accessibles au public afin d’aider les institutions qui voudraient s’en inspirer. Il reprend, en l’enrichissant, le contenu d’une présentation faite au récent Colloque conjoint CBPQ/ASTED, tenu en mai 2008 à Montréal.

Alexandre Livingstone Smith, Els Cornelissen, Olivier Gosselain et Scott MacEachern. 2017. Manuel de terrain en Archéologie africaine

Abstraction et calligraphie: voies d’un langage universel, 2021

Notices du catalogue “ Abstraction et calligraphie: voies d’un langage universel” pour les artistes : Klee, Kandinsky, Pollock, de Kooning, Tobey, Twombly, Michaux, Hartung, Barthes, Marden, Mathieu, Motherwell (sous la direction de Didier Ottinger à l’occasion de l’exposition organisée par le Louvre Abu Dhabi, le Centre Georges Pompidou et France Muséums-Louvre Abu Dhabi du 15 février au 12 juin 2021).

Kernos, 2006

Pôle Sud, 2005

Distribution électronique Cairn.info pour CEPEL. Distribution électronique Cairn.info pour CEPEL. La reproduction ou représentation de cet article, notamment par photocopie, n'est autorisée que dans les limites des conditions générales d'utilisation du site ou, le cas échéant, des conditions générales de la licence souscrite par votre établissement. Toute autre reproduction ou représentation, en tout ou partie, sous quelque forme et de quelque manière que ce soit, est interdite sauf accord préalable et écrit de l'éditeur, en dehors des cas prévus par la législation en vigueur en France. Il est précisé que son stockage dans une base de données est également interdit. Article disponible en ligne à l'adresse Article disponible en ligne à l'adresse https://www.cairn.info/revue-pole-sud-2005-1-page-175.htm Découvrir le sommaire de ce numéro, suivre la revue par email, s'abonner... Flashez ce QR Code pour accéder à la page de ce numéro sur Cairn.info.

L'Homme et la société, 2002

Distribution électronique Cairn.info pour Association pour la Recherche de Synthèse en Sciences Humaines (ARSSH). © Association pour la Recherche de Synthèse en Sciences Humaines (ARSSH). Tous droits réservés pour tous pays. La reproduction ou représentation de cet article, notamment par photocopie, n'est autorisée que dans les limites des conditions générales d'utilisation du site ou, le cas échéant, des conditions générales de la licence souscrite par votre établissement. Toute autre reproduction ou représentation, en tout ou partie, sous quelque forme et de quelque manière que ce soit, est interdite sauf accord préalable et écrit de l'éditeur, en dehors des cas prévus par la législation en vigueur en France. Il est précisé que son stockage dans une base de données est également interdit.

Marges, 2011

Le Portique, 2013

vous nous parler de « l'esprit » des catalogues du Centre Pompidou de Paris ? Peut-on cerner une évolution dans la façon de les concevoir ? 2 Laurent Le Bon-Sur ce point précis, il y a un article de Camille Morineau 1 dans un des numéros des Cahiers du CNAM, sur la notion de catalogues. Le Centre Pompidou, créé en 1977, est arrivé à un moment où le catalogue d'exposition avait déjà subi une révolution de fond et de forme. Tout cela se traduisait tout simplement par le passage d'une brochure où les oeuvres, accompagnées d'un bref texte souvent sans image, étaient listées par numéros comme au début du XIX e siècle, à tout autre chose. Bien sûr, il y a eu dans l'histoire des exceptions extraordinaires. Par exemple, pour la Dada-Messe [Foire Dada] de 1920 le catalogue était constitué d'une simple feuille au graphisme extraordinaire. Plus tard, après la Seconde Guerre mondiale, Marcel Duchamp reprendra l'idée lors de son exposition sur l'univers Dada à la galerie Sidney Janis à New York ; il refera une feuille, et dans un geste Dada, il la froissera en boule et la mettra dans une poubelle à la disposition des visiteurs. Je cite ces exemples pour dire que bien évidemment il y avait déjà eu dans l'histoire un ensemble de révolutions graphiques qui s'écartaient des usages. Ces bouleversements prendront plus d'ampleur dans le second XX e siècle. Grosso modo en France avec les expositions Toutankhamon et son temps et Hommage à Pablo Picasso , respectivement aux Galeries nationales du Grand Palais et au Petit Palais (1966-1967), apparaissent dans les années 1960 des catalogues avec un nombre de pages plus important, un graphisme plus intéressant, des textes plus structurés. Le Centre Pompidou arrive dans cette mouvance où continuité, toute exposition s'accompagne d'une « belle publication », et rupture, l'institution apporte sa touche contemporaine et sa singularité, jouent de conserve. D'emblée, le Centre Pompidou propose de grandes expositions avec des catalogues originaux. Ce sera le début d'une belle et longue série où se mêlent identité et différences. L'institution a maintenant près de 35 ans d'histoire, il y a entre 20 et 50 expositions par an, soit un nombre énorme de publications ! Mais prenons pour exemple les grandes expositions de notre dernier étage, appelé aujourd'hui

Revue économique, 2006

Nous étudions un duopole sur un marché où les produits sont différenciés horizontalement. Les firmes se font concurrence en catalogue dans le sens où elles choisissent simultanément un produit et un prix. Nous montrons alors qu'il n'existe pas d'équilibre de Nash en stratégie pure en simultané mais qu'une structure leader-follower permet de restaurer l'existence d'un équilibre. Dans cet équilibre sous jeux parfait, le leader choisit un produit plus spécifique et à un prix plus faible que le suiveur. Le leader fait donc un profit inférieur à celui du suiveur. Cela induit une tension entre la tentation de l'attrition, qui conduit à une situation instable, et la volonté de se garantir un profit strictement positif.