Le “Rime” di Michelangelo: un percorso di lettura

Bernardo Cappello (Venezia 1498 ca.-Roma 1560), member of one of the oldest patrician families of Venice, played an active role in the politics of the Venetian Republic, until his exile in 1540. After that, he became a collaborator and a protégé of cardinal Alessandro Farnese, who is one of the most significant figures of the century. Then he took refuge in Rome, where over the years he held varied appointments. Since his youth and in parallel with his political career, Cappello constantly devoted himself to humanistic studies and to rhymes production: pupil of Pietro Bembo, interlocutor of Giovanni Della Casa and close friend to Bernardo Tasso, the author is among the greatest exponents of the sixteenth-century Petrarchism. For the first time the critical edition of Rime by Bernardo Cappello is here given, namely the book of 353 compositions that the author elaborated on the pattern of Bembo’s directives, over a large period of time. In his book of poetry (canzoniere), through lyrical pieces, the author creates his own existential and biographical path. Regarding the evolution of the architecture of Cappello’s collection, four witnesses survived, in which we distinguish different phases: the first one is genetic and manuscript (Roma, Biblioteca Casanatense, 277), with addition of corrections that generally are close to the textual variants of the princeps; the second is the print of 1560 for the press of the Guerra brothers; finally, a further evolutionary stage is represented by two postillated prints. To these witnesses a rich miscellaneous tradition is added, which, for a large number of rhymes, restores the elaborative complexity through multiple genetic forms. Poems ousted from the ancient print, but part of the canzoniere in other phases of composition, are included in this critical edition.

2023

Con il sostegno di / with the support of Deutsche Forschungsgemeinschaft (DFG)-424143303, Kunsthistorisches Institut Florenz-Max-Planck-Institut, Universität Hamburg.

La raccolta di rime per Michelangelo, 2020

Nel 1539-1540 Vittoria Colonna donò a Michelangelo una raccolta di rime, l'unica da lei personalmente allestita: i 103 sonetti a tema religioso, intimi e austeri, rinnovano profondamente il genere spirituale. Edizione e commento a cura di Veronica Copello.

Con scelta felice Guglielmo Gorni ha messo a disposizione degli specialisti, corredate di un utile commento, le Rime di Pietro Bembo così come andarono a stampa la prima volta nel fatidico 1930 (Bembo 2001). Il vantaggio per gli studi è tanto evidente da non richiedere chiose particolari, e a renderlo più chiaro anche agli occhi di studenti e non addetti sono ora tornati, raccolti da Claudio Vela per Einaudi, gli Scritti sul Bembo di Carlo Dionisotti, della cui prosa e delle cui idee non pare di esser mai stanchi né sazi. Dell'edizione Gorni si è subito giovato Stefano Carrai, che nel presentare l'antologia entro cui compare l'edizione delle prime Rime di Bembo ha additato un caso – minimo ma esemplare dell'uso che si potrà fare di questa edizione – in cui la memoria poetica casiana risulta fissata su una lezione del 1530 successivamente mutata. Si può insomma dire – un po' come è avvenuto quando Franco Ga-vazzeni, per la stessa collana Ricciardi, ha privilegiato il primo Ortis-che è stata resa piena giustizia al Bembo che più ha contato ai suoi giorni. Tanto più se si pensa che alle Rime del 1530 di Gorni, e agli Asolani del 1505 di Dilemmi, è ora possibile accostare un'altra novità di questa felicissima, quasi temibile, congiuntura degli studi cinquecenteschi, e bembiani in particolare, l'edizione critica delle Prose della volgar lingua del 1525 allestita con cura e maestria eccezionali da Claudio Vela (Bologna, Clueb, 2000). A che l'edizione Gorni dia i suoi pieni frutti si frappone, credo, un solo ostacolo, destinato a essere rimosso entro breve, ma per ora ingombrante e tutto sommato sorprendente: l'indisponibilità in edizione moderna dell'ultima raccolta delle Rime di Bembo uscita postuma a Roma per le cure del fido Carlo Gualteruzzi.

Con scelta felice Guglielmo Gorni ha messo a disposizione degli specialisti, corredate di un utile commento, le Rime di Pietro Bembo così come andarono a stampa la prima volta nel fatidico 530 (Bembo 200 ). Il vantaggio per gli studi è tanto evidente da non richiedere chiose particolari, e a renderlo più chiaro anche agli occhi di studenti e non addetti sono ora tornati, raccolti da Claudio Vela per Einaudi, gli Scritti sul Bembo di Carlo Dionisotti, della cui prosa e delle cui idee non pare di esser mai stanchi né sazi. Dell'edizione Gorni si è subito giovato Stefano Carrai, che nel presentare l'antologia entro cui compare l'edizione delle prime Rime di Bembo ha additato un caso -minimo ma esemplare dell'uso che si potrà fare di questa edizione -in cui la memoria poetica casiana risulta fissata su una lezione del 530 successivamente mutata.

2008

Tra scultura, pittura e scrittura poetica, la storia di Michelangelo. Testo di un reading musicale scritto e letto da Noemi Ghetti con l’accompagnamento di Marika Lombardi (oboe e oboe d’amore) nella Loggia del Romanino del Castello del Buon Consiglio di Trento il 31 luglio 2008, nell’ambito del VII Festival Risonanze Armoniche.

2010

in un celebre e affascinante saggio sulla lirica di Michelangelo, la definì «poesia allo stato selvaggio», sottolineando così in particolare la componente di immediatezza e potenza espressiva che la caratterizza. Egli si riferiva innanzitutto alla forza pervasiva dell'eros nel mondo poetico del Buonarroti, che può ben essere annoverato tra i moventi primari della sua scrittura, sebbene non l'unico. Ma non c'è solo questo, nel giudizio di Thomas Mann: la natura «selvaggia» della poesia michelangiolesca, a suo avviso, risiederebbe anche nell'insofferenza ai vincoli delle forme metriche obbligate, nella tensione costante a un'oltranza formale che è, per così dire, consustanziale all'oltranza psicologica di cui le poesie di Michelangelo sono testimonianza, insieme, letteraria ed esistenziale. Ciò non significa, peraltro, che Mann non fosse in grado di ricollegare temi, motivi e immagini ricorrenti nelle rime del grande artista al loro contesto letterario e filosofico (con gli opportuni riferimenti, ad esempio, al neoplatonismo fiorentino del secondo Quattrocento che informa la concezione dell'amore e della bellezza cui il poeta ritorna ossessivamente nelle sue liriche, anche in quelle più tarde). Ma è indubbio che per lo scrittore tedesco nei versi di Michelangelo c'era, più di ogni altra cosa, un valore «quasi extra-ar-0040.app_introd.qxd 31-03-2010 13:21 Pagina 5 6 RIME 1 Si cita da Residori 1998, p. 489. 0040.app_introd.qxd 31-03-2010

Questo studio si propone di fornire una prima forma di commento alle "Rime" del poeta emiliano Niccolò da Correggio (1450-1508). Dopo un'introduzione che riassume lo stato dell'arte e propone nuove considerazioni sui progetti canzonieristici che hanno interessato la produzione lirica in volgare del Correggio, si procede ad un commento puntuale dei 404 componimenti che costituiscono le "Rime" nell'edizione critica delle "Opere" di Niccolò da Correggio a cura di Antonia Tissoni Benvenuti (Roma-Bari, Laterza, 1969). Per ciascun componimento viene fornito un breve cappello introduttivo e un commento puntuale. – This study aims to provide a preliminary form of commentary on the 'Rime' of the Emilian poet Niccolò da Correggio (1450-1508). After an introduction that summarises the state of the art and proposes new considerations on the canzonieri that have involved Correggio's lyric production in vernacular, a detailed commentary of the 404 lyrics that compose the "Rime" in the edition of the "Opere" of Niccolò da Correggio edited by Antonia Tissoni Benvenuti (Roma-Bari, Laterza, 1969) is presented. For each lyric, a short introductory caption and a detailed commentary is provided.

2014

Della produzione poetica del lucchese Pietro de ' Faitinelli detto Mugnone (1280/'90 ca.-23 novembre 1349 ci restano una canzone, sedici sonetti -di cui uno in tenzone con un ignoto L. da Pisa -e un sonetto triplo: testi che, per contenuti e taglio stilistico, gli hanno tradizionalmente valso l'ascrizione nel novero dei rimatori comici. Di nobile famiglia guelfa nera, la sua vicenda biografica è inscindibilmente legata agli eventi storico-politici lucchesi coevi, così come la gran parte dei suoi versi. Prodromo di una nuova edizione del corpus di rime -finalmente offerto secondo l'usuale dialettica testo/apparato critico, per la prima volta frutto dell'escussione dell'intera tradizione manoscritta -è stato un nuovo censimento della tradizione che ha permesso di ampliare in modo significativo la recensio, apportando notevoli miglioramenti ai testi sino a oggi vulgati. Risulterà a tal proposito esemplificativa la discussione ecdotica del sonetto Ercol, Timbrëo, Vesta e la Minerva.

Lirica in Italia, 1494-1530. Esperienze ecdotiche e percorsi storiografici. Atti del Convegno (Friburgo, 8-9 giugno 2016), a cura di Giacomo Vagni e Uberto Motta

1. Nella sua non lunga esistenza, Giuliano de' Medici (1479-1516) si trovò a stringere rapporti con i maggiori protagonisti della civiltà rinascimentale italiana di primo Cinquecento. In simile contesto, anche la settantina di rime da lui composte e mai pubblicate in vita (fuorché in un caso, di cui si dirà tra breve) acquista un valore e un interesse, storico e culturale, che va al di là di ogni valutazione estetica. Non fu poeta di professione, e però Machiavelli, inviandogli due sonetti dal carcere nel 1513, lo trattava da competente in materia 1 . Può dunque stupire l'esilità della traccia circa la sua scrittura nelle testimonianze coeve, anche considerando il numero di testi superstiti e la loro qualità non infima: così che Giuseppe Fatini, l'allievo di Vittorio Cian che nel 1939 per primo pubblicò le sue rime, esordiva nel saggio a esse dedicato affermando che «fama di poeta il Magnifico non l'ebbe neppure ai suoi giorni» 2 .

2017

Gregorio d’Arezzo, frate, medico e fisico (XIV sec. in.–1365 ca.), epigono del suo illustre concittadino Guittone, è poeta che vanta una produzione meritevole di attenzione nel panorama, pure ad oggi ancora in buona parte da esplorare, dei rimatori minori del Trecento. Questo volume presenta la prima edizione critica dell’intero corpus di rime attribuitegli, tra le quali si segnalano canzoni indirizzate a figure di rilievo come Francesco Petrarca e Sennuccio del Bene, un poemetto allegorico in cinque canti rimasto fino ad oggi completamente inedito e due sonetti ritornellati. La sua produzione poetica si distingue per un rigoroso contenuto morale e non trascurabili spunti di specifico interesse storico-politico, sempre celati sotto un vivace, articolato e spesso arduo linguaggio figurato, all’insegna del trobar clus più oscuro.