2002 - La fabricación del terror

En: Las Nuevas Amenazas a la Seguridad. Romero, Agustín Marcos (ed.). Buenos Aires: Consejo Argentino para las Relaciones Internacionales (CARI) / Escuela Nacional de Inteligencia. (ENI), 2002

Contenido: - Definiendo al terrorismo. - Evaluando al terrorismo. - Seguimiento de las investigaciones en la Argentina. - Una mirada crítica. - Afrontando al terrorismo: la cooperación internacional. - Afrontando al terrorismo: la inteligencia.

Análisis del concepto de terrorismo en la Decisión Marco de la UE de 13 de junio de 2002, en relación con el Proyecto de Convenio General sobre terrorismo de Naciones Unidas y otros instrumentos internacionales

2008

Revista de la Academia de las Artes y Ciencias Cinematográficas. (Nº 142, Especial XXII Premios Goya, febrero de 2008, pp. 30-31, ISSN 1136–8144) La Gala. Bienvenida: El viaje a todas partes • Noche de sorpresas • Las Películas. Buenas películas de perdedores/as y espíritus libres (Alberto Úbeda-Portugués) • La cosecha del terror (Sara Roma) • Jaime Rosales: " La soledad es también la vergüenza por superar cosas terribles " • La música • Los Nominados. Elogio del piropo, la coba, las flores y el jabón (Ángeles González-Sinde) • El Palmarés • Goya de Honor: Alfredo Landa • A

Filmhistoria Online, 2013

Tras los atentados terroristas del 11-S (Nueva York y Washington), el 7-J (Londres) y el 11-M (Madrid), una parte significativa del cine fantástico británico, en particular los géneros de terror y ciencia-ficción, incorporan a su discurso una serie de temas y recursos formales que evocan una atmósfera de alarma y pánico social, así como algunas de las consecuencias políticas y sociales que producen esas tragedias en las sociedades occidentales. El uso en tiempos convulsos de estos géneros como vehículos de reflexión crítica reabre el debate sobre su capacidad para hablar de la realidad desde un territorio extraño poblado por freaks,zombis, vampiros, hombres lobo y extraterrestres.

Cuadernos LIRICO, 2014

Evolución en el cine de terror y los miedos en la sociedad posmoderna, 2020

Con la realización de este trabajo, se persigue estudiar el cine como una expresión de lo acontecido a nivel social, relacionando los temores de la sociedad del riesgo con los expuestos en el cine contemporáneo. De este modo, el objetivo último es realizar un análisis de cómo el miedo en el cine ha evolucionado, y describir el paso de un miedo coyuntural, es decir, con un fin del mismo, a un miedo estructural, un miedo que no termina. Por tanto, se pretende demostrar que el cine es una herramienta que refleja la sociedad y sus miedos a través de las películas clasificadas dentro del género de terror. Por ello, se realiza un análisis de datos secundarios mediante un muestreo intencional. Este trabajo nos permite concluir que el cine es una herramienta de carácter social, representando a través del género de terror las problemáticas sociales existentes, así como una crítica a las inestabilidades del sistema actual. Observaremos también como las amenazas invisibles, características de la sociedad posmoderna, cobran mayor fuerza actualmente, además de estar representadas mediante la humanización del terror, para concluir que en efecto, el cine de terror puede ser utilizado como herramienta de concienciación social.

EU-topías. Revista de interculturalidad, comunicación y estudios europeos, 2021

El videojuego mantiene todo tipo de intercambios con el cine. El terror es un campo especialmente interesante para atender a los diálogos, los vaivenes y los silencios entre los dos medios. En los años 80, el videojuego trabaja con iconografías y motivos del terror cinematográfico. Se notan intentos precarios de imitar formas del sobresalto propias del género en cine pero sin llegar a apropiarse de recursos del lenguaje del cine y sin establecer un género videolúdico. El crecimiento de los motores gráficos en 3D de los 90 permite replicar recursos del lenguaje cinematográfico. La operación que condensa esta transformación es el jumpscare, elemento que modeló la enunciación del género. El survival horror se afianza como la primera forma estable de terror videolúdico. Después de 2010, el videojuego entra en un nuevo período y ensaya estrategias de shock por fuera de su relación con el cine. Algunos juegos abandonan el realismo tridimensional y los recursos cinematográficos para volver sobre desarrollos estilísticos previos y explorar el registro incierto y la vacilación de lo fantástico. Cada etapa reúne estrategias textuales que movilizan, en el plano de la enunciación, distintas formas de conmoción. El terror cinematográfico funciona como condición de producción de los dos primeros momentos, mientras que el tercero reenvía hacia el propio pasado mediático del videojuego y procura allí los insumos expresivos para desplegar nuevas formas de sobresalto.

violencia y terror, 2020

Todos los derechos reservados. Prohibida la reproducción total o parcial por cualquier medio sin la autorización del editor. El infractor se hará acreedor a las sanciones establecidas en las leyes sobre la materia. Si desea reproducir contenido de la presente obra, escriba a: [email protected] Impreso y hecho en México.

fically democratic reinterpretation of the concept of human rights violations. After sketching an argument directed at demonstrating the radical insufficiency of the bare expedient to law's application for the political overcoming of the past marked by terror, the notion of memory is brought into consideration. The central claim then made is that the records documenting the victims' experiential memory of violence are essential for the construction of a collective memory which may come to express itself in a constitutional reversion of the re-foundational pretension which animated the display of the dictatorial terror.

Sobre la construcción de lo Terrorífico, 2019

Estudios de la Literatura Moderna. Trabajo comparativo sobre la construcción del terror en los autores Mary Shelley y Edgar Allan Poe. Comparativa de cuentos góticos.