Le récit dans l’image : séquence, intrigue et configuration

Revista Estado da Arte, 2021

Cet article propose une réflexion sur le potentiel narratif des images. Un aperçu des définitions de la narration, confrontant leurs particularités apporte les dernières tendances de la narratologie post-classique. La question de la narrativisation des images est abordée à partir de quelques exemples artistiques, qui représentent différents différents rapports à la dimension temporelle du récit. En prenant en considération les notions de séquence, d'intrigue et de configuration, une typologie des procédés de narrativisation de l’image fixe est développée.

Le choc des images artefactuelles dans le récit cinématographique Images naturalisées du cinéma Un film est un récit en images. Cependant la projection des images de la pellicule qui fait naître le mouvement, affecte le spectateur d'une telle façon que celui-ci en oublie qu'il regarde des images quand il regarde un film. Et même plus, il occulte la notion d'images pour mieux induire « un jugement d'existence » sur la représentation, le spectacle auquel il assiste. Ce processus appelé « effet de réel » est produit par la fameuse impression de réalité. Le spectateur a beau savoir qu'il regarde une fiction, il est entraîné dans un univers diégétique auquel il attribue une réalité, ce qui lui permet de ressentir des émotions. A ce titre, le temps de la projection, le film naturalise ses images. Le spectateur ne voit plus des images de cinéma, c'est-à-dire des projections lumineuses, mais directement ce qu'elles représentent. Les images naturalisées émanent de...

L'image intradiégétique dans le récit fantastique Dans son Discours du récit (1972), Gérard Genette a proposé d'appeler intradiégétique un récit encadré, dont l'acte de narration fait partie des événements d'un autre récit encadrant 1. Quelques années plus tard, Mieke Bal a observé que dans certains cas le récit intradiégétique peut être non seulement un événement de l'histoire qui l'encadre, mais un élément de la structure actantielle de celle-ci, une sorte de « personnage » : ainsi les contes de Schéhérazade seraient des actants de sa propre histoire, qui empêchent indéfiniment l'exécution de la narratrice, comme si un autre personnage s'y opposait 2. La précision de Mieke Bal est importante pour notre propos, où il ne sera pas question de récits mais d'images intradiégétiques. D'ordinaire la narratologie a peu à faire avec les images situées à l'intérieur des textes narratifs : qu'elles soient présentées visuellement (illustrations)...

Dans cet article sera interrogée la manière dont l'image fixe est capable de représenter le flux temporel, ce qui représente, on le sait, un trait définitoire essentiel de la narrativité. A cette question, qui nous obligera à invoquer la collaboration d'un interprète construisant un parcours de lecture dans, entre ou au-delà des images fixes, s'ajoutera celle, plus complexe, de savoir quel type de temporalité sera produite par le récit en image. On commencera donc par rappeler que le récit est, par définition, non seulement la représentation séquentielle d'une séquence d'événements, mais que cette transformation est susceptible s'insérer dans une intrigue. Ici encore, l'intrigue peut être prise dans deux sens opposés suivant que l'on considère cette dernière comme une représentation intrigante orientant la réception en direction d'un dénouement incertain, ou alors comme une configuration narrative conférant sens et unité à l'événement représenté. Différents exemples tirés du roman graphique Watchmen serviront à illustrer ces différentes modalités de la narrativité iconique, qui fonctionnent souvent de manière conjointe.

Revista Estado da Arte, 2021

Cet article propose une réflexion sur le potentiel narratif des images. Un aperçu des définitions de la narration, confrontant leurs particularités apporte les dernières tendances de la narratologie post-classique. La question de la narrativisation des images est abordée à partir de quelques exemples artistiques, qui représentent différents différents rapports à la dimension temporelle du récit. En prenant en considération les notions de séquence, d'intrigue et de configuration, une typologie des procédés de narrativisation de l'image fixe est développée.

Textimage, nº 4, 2011

L'image dans le récit La Cage ou la mise en abyme iconique En 1972, Martin Vaughn-James réalise l'ensemble des dessins qui composent La Cage, bande dessinée sans personnages inspirée par le Nouveau Roman 1 et construite sur le principe d'un livre générateur d'images. Le récit consiste en une succession de dessins disposés en doubles pages représentant différents espaces et accompagnés par un texte qui relate le fonctionnement d'une machine et décrit, souvent à contretemps (à contrimage), ce que figurent les dessins. Le regard qui guide notre lecture traverse des étendues désertiques, gravit les marches d'un tertre, tourne sur lui-même dans une chambre, se rapproche progressivement d'un générateur électrique, parcourt les pièces d'un musée et s'enfonce dans les rues d'une grande ville, accompagné par le texte en voix off.

Anna Ledwina, Quêtes littéraires nº 5, 2005 : De l'image à l'imaginaire

In Marguerite Duras’ works the boundaries between text and image become fluid. This is particularly evident in The Lover, where descriptions of events and characters resemble yellowed photographs, constantly evoking images. The author strives to recreate faithfully certain past incidents, particularly from childhood and youth, such as meeting a Chinese millionaire, which was of paramount importance in her life. However, she is inconsistent in this and does not always follow typical rules of writing a semi-autobiographical work. She attempts to reconstruct the story of her life, emphasising the image in text and its perception by the character and the reader. Breaking of the "autobiographical pact" by blending fact and fiction, truth and falsehood implies a novel narrative technique, visible e.g. in the characteristic duality of the narrator, who is also the protagonist, present in the first and third person, either the subject or an object. This is an intriguing vision of reality, understood as an image locked in memories, created with original narrative solutions, where the reader becomes a spectator.

L’Âge d’or, 2008

Ce document a été généré automatiquement le 24 septembre 2020. L'Âge d'or. Images dans le monde ibérique et ibéricoaméricain 9 Si la cohérence dans les choix effectués par les commissaires de l'exposition et les auteurs des textes n'est pas toujours évidente, cet ouvrage est une première approche originale et bien menée à la question fort complexe de l'événement et du rôle joué par les images dans la représentation et la construction de l'Histoire.

Imaginaire & Inconscient, 2014

Dans Imaginaire & Inconscient Imaginaire & Inconscient 2014/2 (n° 34) 2014/2 (n° 34), pages 35 à 46 Éditions L'Esprit du temps L'Esprit du temps