Entorno Legal

La sociedad en la que vivimos se encuentra sumergida en una normatividad que se conoce como estado de derecho, en la cual, todo acto que celebramos va controlado por el Estado; a pesar de la inconsciencia de la vida actual y de la falta de información, la norma jurídica es preponderante e imperativa en todos los aspectos de la vida del hombre, todas las actividades de los individuos que viven en sociedad están reguladas por el mundo de la norma jurídica. El objeto del Derecho es lograr que los hombres vivan de una manera organizada dentro de su entorno social -familia, amigos, lugar de trabajo, etc.-Donde coincidan dos personas y surja de manera irremediable una relación, estará vigilada y custodiada por el Derecho y éste, a su vez, impondrá su mandato, otorgando facultades e imponiendo deberes a quienes se encuentre dentro de la misma esfera o categoría jurídica. En principio, la norma jurídica obsequia los mismos privilegios a toda la población sin distinción, dando un trato igualitario; no obstante, para lograr una convivencia pacífica el Estado, a través de la celebración de un pacto social, solicita a su vez, la renuncia de derechos y el cumplimiento de obligaciones, para logar un sano entendimiento, sobre todo cuando las sociedades evolucionan con mayor complejidad. ¿Por qué es importante conocer de Derecho?

Guía Pedagógica y de Evaluación del Módulo: Reflexión sobre el pensamiento y quehacer humano (Filosofía)

Revista Tendencias, 2013

La división internacional del trabajo experimentó cambios trascendentales en su estructura durante el siglo XX, jalonados por impresionantes avances tecnológicos durante las décadas que siguieron a la segunda guerra mundial. El mapa político surgido de la conflagración mundial condujo a la conformación de dos campos antagónicos: el socialista y el capitalista, los cuales ejercieron gran influencia en el avance del conocimiento. Con el derrumbe del sistema socialista la economía de mercado salió fortalecida, intensificándose el proceso de globalización a nivel planetario, sin que ello condujese a disminuir la brecha entre un pequeño grupo de potencias tecnológicamente desarrolladas y la mayoría de países del mundo. En este sentido, el entorno internacional sigue caracterizándose por la participación desigual de los diferentes grupos de países en los principales indicadores de la economía mundial, especialmente en aquellos relacionados con las tecnologías de punta, lo cual ha impedido disminuir el atraso socioeconómico en los llamados países en desarrollo. Igualmente, el modelo consumista adoptado por las naciones desarrolladas ha dado como resultado el creciente deterioro del medio ambiente y el agotamiento de los recursos naturales, poniendo en peligro la calidad de vida de las futuras generaciones.

Electronic dance muic, 2014

Hace ya mucho tiempo-tiempo largo si consideramos la rápida y cambiante escala temporal de nuestros días-que la música electrónica existe entre nosotros. Por lo general, como siempre ocurre cuando se les enfrenta a una nueva experiencia estética, el público y el común oyente musical permane-cen fríos, confundidos o boquiabiertos ante este tipo de música. A menudo, esta confrontación produce reacciones violentas, las cuales se manifiestan de diversos modos que van desde el desdén y la crítica antilógica a un puro emo-cionalismo cargado de negatividad. Los críticos y musicólogos-como es tam-bién usual-se muestran impotentes para predecir qué le pasará a esta peculiar , "misteriosa" y a menudo anatematizada manera de componer música. Asímismo, los compositores de tipo tradicional-sin incluir, desde luego, los que pertenecen al vasto mundo de la música popular-se muestran también confundidos o reaccionan vitriólicamente contra lo que consideran ser la destrucción del arte de la música. Por otro lado, el medio de la música elec-trónica parece atraer a una juvenil y multicolor caravana de inexpertos e impreparados jóvenes, por lo general de aspecto bohemio, intitulados así mis-mos "compositores", quienes parecen creer que el mundo comenzó ayer y sólo hay que apretar unos cuantos botones y preparar unas cuantas tarjetas IBM para obtener resultados mágico Probablemente, la música del siglo xx no se había enfrentado con un tópico polémico de esta envergadura desde los tiempos en que Schonberg pro-clamó el igual valor absoluto de los doce tonos de la una vez sagrada y hoy en día obsoleta escala temperada. La música electrónica, por un lado, ofreció desde su inicio al compositor innumerables posibilidades relacionadas con las concepciones de tiempo, espacio, ritmo, densidad y forma. Bien pronto fue evidente, por otro lado, que el medio presentaba limitaciones tímbricas, así como dificultades relacionadas con la claridad de comunicación de la for-ma. Pero no importa cuán graves eran estas limitaciones, el compositor sintió desde el principio que tenía a su disposición un medio de creatividad suma-mente flexible y multifacético. Y como la atonalidad, el dodecafonismo, la serialización de los elementos musicales y la desaparición de los últimos ves-tigios del nacionalismo musical romántico, la música electrónica se ha esta-blecido permanentemente. Primeramente, ¿qué es la música electrónica en esencia? La música electró-nica-como bien explica Gordon Mumma en el Vol. 12, No;> 3 (Julio de 1964) del ¡oumal 01 the Audio Engineering Society-"se refiere en general a toda música compuesta directamente en cinta magnetofónica por medio de elemen-tos electrónicos". Sabemos, desde luego, que el interés de los compositores por producir música con este tipo de medios es tan antiguo como la invención del tubo de radio. Edgar Vares e, ya en la década del 30, concibió semejaJlte música, y él mismo-intenso pionero que es-dejó de componer por muchos años en espera de que los sonidos que bullían en su mente pudiesen tener una realización efectiva. En realidad, su Poema Electrónico, compuesto para • 29 •

Hoy en día los autores han empezado a mostrar preferencia por la auto-publicación sobre el método tradicional a causa de su versatilidad y flexibilidad. Empero, actualmente los mexicanos y, en general, los escritores de habla hispana, no tienen una infraestructura lo suficientemente relevante para este método, teniendo que usar recursos de otros países. El propósito principal de esta investigación será determinar si el promover la auto-publicación online en México beneficiaría a autores y lectores. Mientras que el nuevo método se ha visto como significativo y ha probado sus ventajas ante el método tradicional, no existen suficientes plataformas en México. Con esto, hay ciertos problemas que complican la implementación efectiva de la auto-publicación en nuestro país. En primer lugar, existe un índice de lectura bastante bajo. De acuerdo con la enle 2015, en promedio, un mexicano lee 3.5 libros por placer en un año (conaculta, 2015). También, la innovación literaria generalmen- te no es reconocida ni publicada. A causa de esto, los autores están usando recursos y páginas de otros países donde puedan publicar sus trabajos. En México no han sido creadas plataformas para auto-publicación en línea o para la creación de blogs. Así, escritores mexicanos que publican en plataformas extrajeras no alcanzan el éxito deseado porque esas páginas se enfocan en un público con cultura y gustos distintos. Esto llega a provocar que los autores abandonen su idioma nativo para causar mayor impacto. Por esta razón es necesario investigar y, con el conocimiento, empezar a crear nuevas herramientas y proyectos capaces de impulsar a los nuevos autores mexicanos a utilizar la auto-edición.

modalidad de análisis PEST en torno a la empresa