33 JOURS QUI ÉBRANLÈRENT LA SORBONNE Éditions Syllepse

Spirale: Arts• Lettres• Sciences humaines, 2008

LA CHAMBRE DE LA HERSE DE STRABON , 2023

Le « SP-NFC » (Le ScanPyramids - North Face Corridor) LA CHAMBRE DE LA HERSE DE STRABON Mémoire « Pyramide de Kheops, découverte récente d’une chambre-couloir sous la face Nord par la mission ScanPyramids ». Cette Chambre d’Entrée, conçue par Hemiounou et Ankh-haef, donne accès au Circuit Noble qui mène directement à la Chambre de la Reine, à la Chambre du Roi (et son annexe funéraire) et au BIG VOID. À la fin des funérailles du Roi Kheops, dont la procession à emprunté le Circuit Noble, c’est dans cette chambre qu’une Herse infranchissable à été mise en place pour sceller la pyramide. L’existence de cette Herse a traversé les millénaires grâce au géographe grec Strabon, et, ironie de l’Histoire, elle est sous nos yeux depuis des siècles ! Ce texte est le second d'une future trilogie, il a été précédé de : LE BIG VOID Le « Big Void » (La Grande Cavité) Mémoire « Pyramide de Kheops, découverte récente d'une grande cavité par la mission ScanPyramids ». Ce vide important, conçu par Hemiounou et Ankh-haef, est indispensable pour la construction de la structure au-dessus de la Chambre du Roi. Il est disponible sur ma page ACADEMIA. Il sera suivi en 2024 d’un troisième Mémoire consacré à la : CAVITÉ C1 « Pyramide de Kheops, découverte récente d'une cavité sous l'arête Nord-Est par la mission ScanPyramids ».

Regards économiques, 2018

Un des objectifs de la stratégie européenne pour l'emploi est d'augmenter progressivement les taux d'emploi. Nombre de rapports ont été consacrés à cette question (voir notamment pour la Belgique OCDE (2005) et CSE (2004)). En Belgique, des négociations sont en cours sur la problématique des "fins de carrière" et des questions connexes en matière d'emploi et de Sécurité sociale. Les préretraites ont été conçues initialement comme un instrument de régulation du marché du travail, pour répondre aux difficultés créées par les destructions d'emploi et la montée du chômage des années 70-80, et privilégier l'avenir en privilégiant l'emploi des jeunes. Un instrument de régulation parmi d'autres, mais qui joue indéniablement un rôle énorme. L'instrument est-il approprié ? Ce numéro de Regards économiques s'inscrit dans ce contexte. Son objectif est de présenter de façon synthétique les éléments d'information et d'analyse qui nous semblent les plus saillants, de façon à mettre en perspective les choix de politique économique à réaliser. * Nous remercions vivement Vincent Bodart, Bart Cockx et Muriel Dejemeppe pour leurs commentaires et suggestions.

CANADIAN JOURNAL OF FILM STUDIES , 2020

This article examines how "colonial time" is called into question in two short films of the National Film Board of Canada's series Souvenir, from 2015. The question of time lies at the heart of this series, for which the NFB commissioned contemporary Indigenous filmmakers to take up their archives of visual material on Indigenous peoples. By analyzing the reappropriation of archival footage in the short films Mobilize by Caroline Monnet and Etlinisigu'niet (Bleed Down) by Jeff Barnaby, I elucidate how the filmmakers break with modes of colonial time through what I propose to call "reframings" that offer alternative ways of conceiving of time. By rehabilitating ethnographic images, these filmmakers refuse to project the material into the distant past and complicate the readability of Indigenous images in the archives, revealing how the reappropriation of old images can be just as powerful as the production of new ones. Cet article examine la façon dont le « temps colonial » est mis en question dans deux courts métrages de la série Souvenir de l'Office national du film du Canada (ONF), paru en 2015. La question du temps est au coeur de la série, pour laquelle l'ONF a mandaté des artistes autochtones contemporains de revisiter le matériel visuel sur les peuples autochtones dans leurs archives. En analysant la réappropriation des films des archives dans les courts métrages Mobiliser de Caroline Monnet et Etlinisigu’niet (Vidés de leur sang) de Jeff Barnaby, j’élucide comment les cinéastes font se disloquer le temps colonial à travers ce que je propose d’appeler des « recadrements » qui offrent des façons alternatives de concevoir le temps. Dans leur réhabilitation des images ethnographiques, les cinéastes re- fusent de projeter le matériel dans un passé lointain et compliquent la lisibilité des images des Autochtones dans les archives, montrant comment la réappropriation d’anciennes images est toute aussi puissante que la production de nouvelles.

Hors Champ, 2016

In November of 2015, I presented my research on "City Symphonies in Reverse" for the Symposium on experimental cinema, "Symposium: créer/montrer/conserver," at the Cinémathèque québécoise. It was then translated into French for the online publication, Hors Champ. Mots-clés liés a cet article: Archives filmiques Canada États-Unis France Bourdon Luc Vedrès Nicole Prelinger Rick Anderson Thom Maddin Guy Autres groupes de mots-clés entretiens genre Numéros pays realisateurs sujets

Notre intention est d'analyser ici la signification ambiante des représentations artistiques paléolithiques existant dans les zones intérieures de la Péninsule ibérique. La faune a été utilisée pour créer des critères chronologiques et climatiques en affirmant la condition de la Meseta castillane durant la dernière glaciation. Il est dangereux, à notre avis, d'utiliser les animaux isolés pour parler des situations de froid ou de chaleur parce qu'ils reflètent la sélection culturelle de leurs auteurs plutôt que la réalité ambiante. Les animaux eurythermes ou dits thermomètres ne sont seulement représentés à des moments tempérés. En outre, nous n'avons presque pas de représentations animales qui ne soient artistiques durant le Tardiglaciaire dans l'intérieur péninsulaire. Ce qui signifie, probablement, que les représentations artistiques sont surtout des signes qui varient pour des raisons culturelles et pas tellement climatiques dans une ambiance générale de type glaciaire.

Centrée sur le roman Le Mot sablier, notre étude se propose de présenter la voie empruntée par Dumitru Tsepeneag pour illustrer son acheminement vers la langue française comme langue d'écriture. Il n'est pas question pour lui de parler de son bilinguisme, mais de le saisir dans «l'intimité de l'écriture» (Bârna 2005: 29). Ce texte bilingue rend compte de la façon dont la langue maternelle, en l'occurrence le roumain, est petit à petit remplacée par le français. L'alternance codique, attentivement surveillée par la plume de l'auteur, permet que les mots s'écoulent du vase supérieur dans le vase inférieur: le texte se transforme ainsi d'un texte roumain en un texte français. Si au début l'auteur semblait avoir besoin d'un traducteur, Alain [Paruit], pour mettre en français son texte, il finit par être son propre traducteur. La naturalisation de la langue étrangère lui permet de traduire mentalement ses pensées pour les modeler littérairement conformément aux normes de sa nouvelle langue d'écriture. Abstract LE MOT SABLIER BY DUMITRU TSEPENEAG OR A NOVEL BASED ON A BILINGUAL WRITING EXPERIENCE This study concentrates on the novel Le Mot sablier and aims at identifying the special method employed by Dumitru Tsepeneag to