La fiction au travail

Conclusions du colloque de Clermont Ferrand sur la fiction juridique, dans le cadre des travaux sur "les artifices du droit", s d. A-B. Caire

Voix & Images, 2015

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Revue Critique De Fixxion Francaise Contemporaine, 2013

Novels consist of words, evenly and democratically spaced; though some may acquire higher social rank by italicisation or capitalisation. In most novels, this democracy spreads wider: every word is as important as every other word. In better novels, certain words have higher specific gravity than other words. This is something the better novelist does not draw attention to, but lets the better reader discover. (Julian Barnes 1 )

1999

Les hypermedias sont susceptibles de simuler les differents medias analogiques et d'etablir des series de liaisons directes entre differents types de documents numeriques. Des parcours virtuels sont ainsi definis et actualisables par interaction entre un utilisateur et le dispositif de consultation -- le plus souvent un micro-ordinateur. Propice aux multiples pratiques documentaires, certains auteurs recourent a l'hypermedia pour developper des parcours construits sur une dramaturgie qui releve d'une esthetique audiovisuelle.

Les récits qui entendent représenter la précarité du travail contemporain sont de nature variée : témoignages de militants (auteurs d’un livre unique), livres humoristiques de jeunes auteurs – parfois intellectuels précaires –, enquêtes fondées sur un journalisme d’immersion, romans inscrits dans une recherche littéraire novatrice. Temps machine (1992) de F. Bon, retraçant les missions d’intérim de l’auteur dans la première moitié des années 1980 et marqué par un lyrisme industriel original, a ouvert la voie à d’autres textes littérairement ambitieux : Composants de T. Beinstingel (2002) dépeint un univers déshumanisé, constitué de non-lieux (hangar, centre commercial, Fasthôtel), dans lequel l’intérimaire en vient à se confondre avec les objets qu’il manipule, des « composants » dont les dénominations décrivent une nouvelle langue poétique. Les écritures littéraires de la précarité opèrent un travail de distanciation, voire de poétisation, de l’énonciation, mais aussi une subversion de la temporalité réaliste, destinée à rendre compte, avec d’autres moyens que la mise en ordre chronologique, du travail temporaire comme expérience d’une temporalité (tel est le cas de La Centrale d’Elisabeth Filhol). Les témoignages, eux, touchent leurs lecteurs, en raison de l’empathie suscitée par la réception de ce genre : l’auteur y atteste de la vérité du propos, de l’exactitude des faits rapportés, mais aussi du fait qu’il est un témoin fiable, dans des récits assumés et adressés. Vecteurs d’expériences vécues par leurs auteurs, et en parallèle, d’une prise de connaissance par leurs lecteurs, les témoignages peuvent devenir littéraires sans que l’intentionnalité artistique soit prioritaire, ni même présente, dans le projet de l’auteur. Chez Daniel Martinez (Carnets d’un intérimaire), Lucien Samba-Kifwani (L’Intérimaire noir) ou Guillaume Tavard (Le Petit Grain de café argenté), les descriptions de lieux ou de gestes techniques, ou encore les portraits de collègues empruntent à la littérature réaliste : être « vrai » revient à « faire vrai » en utilisant des procédés réalistes éprouvés (la construction de personnage par faisceau de traits par exemple) et en opérant un tri à partir des données du réel en vue de produire certains effets sur autrui. L’écriture du (bon) témoignage suppose une conscientisation de l’expérience vécue et une volonté de la transmettre sur le mode le plus efficace.

2017

Article d'introduction et de synthèse du numéro 2 de l'antiAtlas Journal, consacré à la relation entre fiction et frontière. Il s'agit de faire apparaître comment la question de la fiction, conçue comme stratégie, traverse et travaille des démarches très différentes, qu'elles relèvent de l'expérimentation artistiques ou de la recherche scientifique, mais qui se confrontent aux frontières en tant qu'elles sont à la fois des dispositifs de contrôle, des opérateurs politiques et économiques et des systèmes de représentation de l'espace. Jean Cristofol enseigne la philosophie et l'épistémologie à l'école supérieure d'art d'Aix en Provence (ESAAix). Il est membre de la direction éditoriale de l'antiAtlas Journal et de la coordination de l'antiAtlas des frontières. Il est membre du laboratoire PRISM (AMU-CNRS).

Le sociographe, 2013

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La fiction annonce d'emblée qu'elle est faite et qu'elle est feinte : fabriquée de toutes pièces pour concurrencer une réalité qu'elle prétend imiter, pour laquelle elle se fait passer mais avec une telle évidence du procédé, qu'on ne peut, semble-t-il, être dupe.

Études de communication, 1995

Bacchanales, 2015

Poésie du travail, poésie en travail. Le travail est un sujet difficile pour la littérature, et singulièrement pour la poésie. L'approche courante, qui associe la poésie aux émotions, répugne à le considérer comme un sujet poétique : que dire du travail, son caractère répétitif, quotidien, forcé, comment et pourquoi le dire ? Derrière ces questions se profilent des débats plus larges, celui de la relation du poétique et du politique, ou encore celui du statut institutionnel de la littérature populaire, qui ne se confond pas avec l'histoire du livre (une partie de la littérature du travail est constituée de chansons anonymes). Cette exclusion a pourtant quelque chose de paradoxal, puisque le travail relève de l'expérience. Et c'est peut-être parce que le début du XXI e siècle prend conscience, plus qu'à tout autre époque sans doute, de l'engagement émotionnel de l'homme dans son travail (engagement dans le même temps instrumentalisé par les pratiques du néomanagement), que la poésie du travail s'y développe avec une richesse rarement égalée. L'anthologie que propose aujourd'hui la Maison de la Poésie Rhône-Alpes était donc à la fois nécessaire et attendue. Nécessaire, parce que la poésie du travail n'a que rarement eu, surtout en France (pays qui, plus que d'autres, a exclu la littérature des travailleurs de la culture littéraire), la reconnaissance que pourrait laisser attendre sa qualité, sa variété, son ancienneté. Attendue, parce qu'il ne fait nul doute que le début du XXI e siècle, sur fond de crise du travail et des valeurs qui lui sont liées, est un moment de production particulièrement dense, qu'il était important de rendre visible.