Centro de interpretación del Palau del Real. Valencia

11 EXPERIENCIAS PRÁCTICAS DE DIFUSIÓN DEL PATRIMONIO ARQUEOLÓGICO en tiempos de crisis. Madrid, 2014

En el Palau del Real se efectuó una excavación que sacó a la luz los restos de la fachada principal del edificio, que había nacido como una Almunia andalusí que se trasformó en una fortaleza medieval y que fue mutando a espacio residencial de los gobernantes de la ciudad, además había que integrar los restos en un jardín urbano afectando lo menos posible a las especies vegetales existentes. El espacio se protegió mediante una barandilla que no impedía la visión del conjunto. A lo largo de la zona excavada se plantearon una serie de miradores, once en total. En los que permitían una visión frontal del espacio excavado, la fachada del edificio se planteó una historia evolutiva de los restos, de izquierda a derecha: los orígenes del Palau; la fortaleza del s. XIV y el foso de 1360, que era una novedad; el palacio de los Austrias y la torre de la Reina. Por el contrario, aprovechando la altura de los jardines en la parte posterior, que permitían ver los restos con una perspectiva cenital se colocaron los paneles que explicaban los restos que son visionados por el espectador: las bodegas, la puerta, el pórtico, el cuerpo de guardia y la entrada principal.

Temps i Espais de Memòria, 2020

Aquest article descriu la gènesi, el finançament i la musealització del centre d'interpretació Lluís Companys. Esmenta la problemàtica de la gestió sostenible dels centres d''interpretació, en absència de planificació sectorial. L' adscripció d'aquest equipament museístic a la Xarxa d'Espais de Memòria i un acord interadministratiu han permès la contractació de personal especialitzat per a la gestió del centre.

2016

Cueva de Castañar constituye una cavidad única tanto por la variedad de minerales y formas de sus espeleotemas, como por el tono rojizo de sus paredes. Estas dos características responden a las características de los materiales sobre los que se desarrolla la cueva. Son materiales correspondientes al Ediácarico (635-541 M.a.), que incluyen una amplia variedad de rocas (dolomías, magnesitas, pizarras y areniscas). Estos materiales, muy ricos en magnesio y sílice, son los que se disuelven y alteran para dar lugar a la formación de la cavidad y de sus espeleotemas. La alteración de las pizarras y areniscas, la disolución de las dolomías y magnesitas y la infiltración de arcillas desde el suelo dan lugar a la formación de un fino tapiz de color rojo intenso que se deposita sobre las paredes de la cueva, sobre el que muchas veces nuclean los espeleotemas. La disolución de las dolomías y magnesitas aporta mucho magnesio a las aguas que circulan por la cueva, lo cual favorece la formación no sólo de calcita (que es lo habitual), sino también de aragonito. Pero además la composición de las aguas no se ha mantenido constante, lo que ha favorecido que se produjeran muchas transformaciones entre los minerales ya formados. En definitiva, el amplio espectro mineralógico y las variadas transformaciones mineralógicas que se observan en la cueva, hacen de esta un laboratorio natural y por tanto una cavidad única, que se debe conocer, para así poderla conservar en las mejores condiciones posibles. Estas condiciones son las que hacen que el número de visitantes sea muy limitado, por ello el Centro de Interpretación inaugurado en 2010, cumple sobradamente la labor de dar a conocer los valores únicos de la Cueva de Castañar.

2009

Este sitio es muy importante, lleno de historia esperando su redescubrimiento. En el año de 1956 Emilio Estrada Ycaza, encontró piezas, tiestos y restos arqueológicos que pertenecieron a una sociedad que vivió unos 6.000 años atrás. Por esta razón decidieron ponerle el nombre del sitio "Valdivia" a la nueva cultura allí encontrada y que, es una de las más antiguas culturas agro-alfareras de América. Este hecho importante puso al Ecuador en el mapa de la arqueología mundial. Todos estos importantes sucesos que encierra Valdivia nos condujo a pensar en un lugar que muestre a la gente, a propios y extraños, todos estos aspectos y lo que significa en nuestras raíces aborígenes. Por lo que se pensó en un Centro de Interpretación que ayude a la gente a interpretar o descifrar la información sobre el Patrimonio Cultural que esta tierra heredó; que dé las facilidades para conocer más de este sitio y lo que aconteció hace miles de años y que salgan orgullosos de sus antecesores y su propia historia; o dar a conocer a otros visitantes los orígenes de esta tierra pluricultural, según sea el caso. Todo esto pensando en proteger nuestro patrimonio y darlo a conocer a quienes pertenece; a sus descendientes, o a sus futuros visitantes.

El palacio de los Borja en Valencia, 2003

Este libro no pretende ser una monografía al uso de la actual sede de las Cortes Valencianas, sino que tiene por objeto la historia del edificio que fue propiedad de los duques de Gandía, del que quedan importantes vestigios materiales y muchas referencias documentales que sacamos a la luz para mostrar los hábitos culturales y sociales que animaron su construcción y devenir. El palacio que los duques de Gandía mandaron construir en la capital del entonces Reino de Valencia constituyó durante siglos la expresión de su preeminencia entre la nobleza local. El inicio de una construcción con pretensiones prácticamente coincidió con la concesión del ducado y, sin duda, el carácter representativo fue voluntariamente perseguido. Este criterio explica su ubicación urbana y sus espectaculares dimensiones, hoy principalmente observables en su fachada y en la insinuación que en ésta tuvieron las estancias de su planta noble. Y se mantuvo a lo largo del tiempo, aunque tempranamente languideciendo tras la muerte de los dos primeros duques. Este ocaso se aceleró cuando los poseedores del título abandonaron tierras valencianas o éste recayó en manos de otros que nunca las pisaron. No obstante, el cuidado de la obra y sus transformaciones dirigidas a una mayor habitabilidad estuvo delegado en los más destacados arquitectos y artistas activos en la capital. En definitiva, su análisis permite entender su devenir entre unas aspiraciones grandilocuentes y un olvido inicuo.

Se analiza la historia constructiva del desaparecido Palacio de Parcent de la ciudad de Valencia. Desde sus comienzos en el siglo XVII tras la llegada a Valencia de los Cernesio, condes de Parcent, pasando por la remodelación barroca de comienzos del siglo XVIII, hasta analizar la completa transformación del palacio a fines del siglo XVIII en uno de los edificios civiles privados de la arquitectura neoclásica más importantes de la ciudad. Obra del arquitecto académico Vicente Marzo, se plantea un análisis de su personalidad arquitectónica, así como de algunas otras obras en las que intervino, como la casa-jardín de Parcent, también propiedad de los condes y fundamentalmente del palacio hasta su demolición en 1965.

2014

Fernando Marías, “’… perquè ací tenen en molt lo qui à feta la trassa’: una planta del Palacio Real Menor de Barcelona entre tejidos viarios y personales”, Locus amœnus, 17, 2019, pp. 27-43. , 2019

Resumen El estudio de un nuevo dibujo de Antoni Carbonell, menor, para el desaparecido Palacio Real Menor de Barcelona nos permitirá adentrarnos tanto en la reconstrucción arquitectónica de este edificio de la familia Roís de Liori-Zúñiga-Requesens, como en su entorno urbano. Al mismo tiempo, el análisis de la documentación y la correspon-dencia familiar relativas a la fábrica facilitará la inserción de un tema arquitectónico en un problema humano, desde las relaciones con los maestros de obras hasta las consi-deraciones políticas para la elección de una tipología como la escalera. Abstract "[…] perquè ací tenen en molt lo qui à feta la trassa": A groundplan for the Royal Palace 'Menor' in Barcelona between streets and human networks A study of a new drawing by the master Antoni Carbonell, menor, for the now disappeared Palau Reial Menor at Barcelona, allows us to explore the reconstruction of this building belonging to the Roís de Liori-Zúñiga-Requesens family, as well as in its urban setting. Additionally, the analysis of documents and private letters concerning the family and the palace will transform an architectural problem into a human one, from the relationship of the family with local and foreign master masons to the political implications of the choice of a typology, such as the palace staircase.

1986

En aquest treball, es revisa i es posa al dia l'opinió expressada, l'any 1989, a L'arquitectura dels templers a Catalunya, sobre la seu de la comanda del Temple a Barcelona. A partir de noves aportacions documentals i bibliogràfiques, no només s'hi subratlla la importància del conjunt, sinó que s'hi constata (després d'analitzar-ne detingudament els pros i els contres) la paternitat templera de la famosa «sala dels cavalls», atribuïda tradicionalment a Pere III. L'estudi es fa extensiu a les vicissituds sofertes per la residència (Palau Reial Menor des del segle xiv) fins a l'actualitat. Pel fet de tractar-se de l'únic edifici conservat, rep una especial atenció la capella conventual dels templers, construïda al segle xiii. S'hi donen a conèixer moltes notícies inèdites d'aquest edifici, entre les quals destaca la troballa de restes de pintura mural del segle xiii que decoraven l'església.