Papers by Darya Ryapusova
Анализируется содержание полнометражного документального фильма, вышедшего на экраны страны в раз... more Анализируется содержание полнометражного документального фильма, вышедшего на экраны страны в разгар Великой Отечественной войны. Исследуемый киноряд позволяет выделить ключевые сюжеты, формировавшие представление воюющего социума об уральском тыле.
Ключевые слова: кинохроника, кинодокумент, Великая Отечественная война, тыл, Урал
![Research paper thumbnail of «НА ВЕЧЕРНЕМ СЕАНСЕ В НЕБОЛЬШОМ ГОРОДКЕ…»: КИНО В КОНТЕКСТЕ ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ ПО ВОСПОМИНАНИЯМ И ПИСЬМАМ УРАЛЬЦЕВ [«AT EVENING CINEMA SHOW IN A SMALL TOWN...»: CINEMA IN THE CONTEXT OF THE GREAT PATRIOTIC WAR, ACCORDING TO THE MEMOIRS AND LETTERS OF URAL PEOPLE]](https://attachments.academia-assets.com/39893090/thumbnails/1.jpg)
Изучены воспоминания и письма, содержащие сведения о месте и роли кино в экстраорди-
нарных услов... more Изучены воспоминания и письма, содержащие сведения о месте и роли кино в экстраорди-
нарных условиях Великой Отечественной войны. Исследованы источники личного происхож-
дения, авторами которых являются простые обыватели, принадлежавшие к разным категориям
воюющего социума и так или иначе связанные с Уралом военных лет. Выявлены наиболее су-
щественные в обыденности «маленького» человека возможности и функции «важнейшего из
искусств». Установлено, что в повседневности людей, обожженных войной, на первый план вы-
двигалась ценность кино как средства терапии и коммуникации. Сделан вывод о значимости
кинопосещений в структуре военной действительности, определены основные факторы, влияв-
шие на частоту и регулярность кинопросмотров в среде уральцев.
The paper examines the memories and letters containing information about the role of cinema in extraordinary
conditions of the Great Patriotic War. Through interpretation of individual cases of cinema’s presence in the Soviet
everyday life during the war, the author shows how cinema was represented and perceived in the published egodocuments.
The paper explores sources of personal origin written by ordinary people from different categories of
belligerent society and somehow related to the Urals during the war. The paper also reveals significant features and
functions of “the most important art” in everyday life of “an ordinary man”. In the context of everyday life, burnt by
the war, the value of a movie as a method of therapy and communication came to the fore. The paper also shows the
tastes of Ural people in cinema and, in particular, a great demand of the audience for satirical movies of foreign and
domestic production as well as their demand for the pre-war movies of a social genre describing everyday life. The
author identifies the major factors affecting the frequency and regularity of Ural people’s film-going. The author
makes the conclusion about the importance of film-going in the structure of military reality. According to the author’s
opinion, leisure activities depended on the combination of many factors, such as gender, age, place of residence,
type of activity, involvement in the specific field of social interaction, etc.
![Research paper thumbnail of ЧТО СЕГОДНЯ ПОКАЖЕТ НАМ ТОВАРИЩ БОЛЬШАКОВ?»: ПРОБЛЕМЫ ПОСЛЕВОЕННОГО УРАЛЬСКОГО КИНОПРОКАТА В СВЕТЕ СТАЛИНСКОЙ КИНОПОЛИТИКИ [WHAT WILL COMRADE BOLSHAKOV SHOW US TODAY?": POST- WAR PROBLEMS OF THE URAL CINEMA DISTRIBUTION IN THE CONTEXT OF THE STALINIST CINEMA POLICY]](https://attachments.academia-assets.com/33864947/thumbnails/1.jpg)
«Что сегодня покажет нам товарищ Большаков?»: проблемы послевоенного ураль-ского кинопроката в свете сталинской кинополитики // Вестник Пермского университета. Серия «История». Вып. 1(21). Пермь, 2013. С. 185-196
This article is devoted to consideration of key results of film policy of the Soviet state during... more This article is devoted to consideration of key results of film policy of the Soviet state during the period of «late stalinism». The present article is focused on influence of «the malokartin’e of Stalin» on film service process in Ural region. The problem of massed use of so-called «trophy film» in the conditions of crisis of internal film production is interpreted in details. The phenomenon of divergence of official proposal and spectator demand for film production during the post-war period is investigated. Basic conclusion is drawn on the rea-sons and consequences of deformation of structure of domestic film collection which are interpreted as causing each other results of deeply thought over decisions of the higher party power.
Статья посвящена рассмотрению ключевых итогов кинополитики Советского государства в период «позднего сталинизма». Основной акцент сделан на раскрытии влияния «сталинского малокартинья» на процесс кинопроката в Уральском регионе. Детально освещена проблема массированного использования т. н. «трофейного фильма» в условиях внутреннего кризиса кинопроизводства. Исследуется феномен несовпадения официального предложения и зрительского спроса на кинопродукцию в послевоенный период. В заключении сделан вывод о причинах и последствиях деформации структуры отечественного фильмофонда, которые интерпретируются как взаимообусловленные результаты глубоко продуманных решений высшего партийного руководства.
Books by Darya Ryapusova
Урал в контексте российской и мировой истории ХХ века: историографическая концептуализация. Екатеринбург: Издательство «Сократ», 2017. 392 с.
Монография носит концептуально-методологический характер и представляет попытку теоретического об... more Монография носит концептуально-методологический характер и представляет попытку теоретического обоснования перспектив исследования истории Урала. В ней дается анализ достижений исторической науки в изучении развития региона в двадцатом столетии. Подчеркивается высокий уровень накопления исторических знаний на предшествующем этапе, создавшем серьезные предпосылки для фундаментальных обобщений . Акцентируется внимание на мало изученных темах, способных стать основой дальнейших изысканий . Предлагается оригинальная методологическая модель и периодизация научного осмысления истории Урала ХХ в., как базис дальнейших исследований в этом направлении. Делается вывод, что предложенный ракурс будущих изысканий, опирающийся на синтез преемственного развития историографического наследия и новых тематических сюжетов, базирующийся на широком интегративном анализе впервые вводимых в научных оборот архивных источников, позволит не только расширить уже имеющиеся исторические знания, но и обеспечит постановку новых проблем с их инновационным осмыслением.
Uploads
Papers by Darya Ryapusova
Ключевые слова: кинохроника, кинодокумент, Великая Отечественная война, тыл, Урал
нарных условиях Великой Отечественной войны. Исследованы источники личного происхож-
дения, авторами которых являются простые обыватели, принадлежавшие к разным категориям
воюющего социума и так или иначе связанные с Уралом военных лет. Выявлены наиболее су-
щественные в обыденности «маленького» человека возможности и функции «важнейшего из
искусств». Установлено, что в повседневности людей, обожженных войной, на первый план вы-
двигалась ценность кино как средства терапии и коммуникации. Сделан вывод о значимости
кинопосещений в структуре военной действительности, определены основные факторы, влияв-
шие на частоту и регулярность кинопросмотров в среде уральцев.
The paper examines the memories and letters containing information about the role of cinema in extraordinary
conditions of the Great Patriotic War. Through interpretation of individual cases of cinema’s presence in the Soviet
everyday life during the war, the author shows how cinema was represented and perceived in the published egodocuments.
The paper explores sources of personal origin written by ordinary people from different categories of
belligerent society and somehow related to the Urals during the war. The paper also reveals significant features and
functions of “the most important art” in everyday life of “an ordinary man”. In the context of everyday life, burnt by
the war, the value of a movie as a method of therapy and communication came to the fore. The paper also shows the
tastes of Ural people in cinema and, in particular, a great demand of the audience for satirical movies of foreign and
domestic production as well as their demand for the pre-war movies of a social genre describing everyday life. The
author identifies the major factors affecting the frequency and regularity of Ural people’s film-going. The author
makes the conclusion about the importance of film-going in the structure of military reality. According to the author’s
opinion, leisure activities depended on the combination of many factors, such as gender, age, place of residence,
type of activity, involvement in the specific field of social interaction, etc.
Статья посвящена рассмотрению ключевых итогов кинополитики Советского государства в период «позднего сталинизма». Основной акцент сделан на раскрытии влияния «сталинского малокартинья» на процесс кинопроката в Уральском регионе. Детально освещена проблема массированного использования т. н. «трофейного фильма» в условиях внутреннего кризиса кинопроизводства. Исследуется феномен несовпадения официального предложения и зрительского спроса на кинопродукцию в послевоенный период. В заключении сделан вывод о причинах и последствиях деформации структуры отечественного фильмофонда, которые интерпретируются как взаимообусловленные результаты глубоко продуманных решений высшего партийного руководства.
Books by Darya Ryapusova
Ключевые слова: кинохроника, кинодокумент, Великая Отечественная война, тыл, Урал
нарных условиях Великой Отечественной войны. Исследованы источники личного происхож-
дения, авторами которых являются простые обыватели, принадлежавшие к разным категориям
воюющего социума и так или иначе связанные с Уралом военных лет. Выявлены наиболее су-
щественные в обыденности «маленького» человека возможности и функции «важнейшего из
искусств». Установлено, что в повседневности людей, обожженных войной, на первый план вы-
двигалась ценность кино как средства терапии и коммуникации. Сделан вывод о значимости
кинопосещений в структуре военной действительности, определены основные факторы, влияв-
шие на частоту и регулярность кинопросмотров в среде уральцев.
The paper examines the memories and letters containing information about the role of cinema in extraordinary
conditions of the Great Patriotic War. Through interpretation of individual cases of cinema’s presence in the Soviet
everyday life during the war, the author shows how cinema was represented and perceived in the published egodocuments.
The paper explores sources of personal origin written by ordinary people from different categories of
belligerent society and somehow related to the Urals during the war. The paper also reveals significant features and
functions of “the most important art” in everyday life of “an ordinary man”. In the context of everyday life, burnt by
the war, the value of a movie as a method of therapy and communication came to the fore. The paper also shows the
tastes of Ural people in cinema and, in particular, a great demand of the audience for satirical movies of foreign and
domestic production as well as their demand for the pre-war movies of a social genre describing everyday life. The
author identifies the major factors affecting the frequency and regularity of Ural people’s film-going. The author
makes the conclusion about the importance of film-going in the structure of military reality. According to the author’s
opinion, leisure activities depended on the combination of many factors, such as gender, age, place of residence,
type of activity, involvement in the specific field of social interaction, etc.
Статья посвящена рассмотрению ключевых итогов кинополитики Советского государства в период «позднего сталинизма». Основной акцент сделан на раскрытии влияния «сталинского малокартинья» на процесс кинопроката в Уральском регионе. Детально освещена проблема массированного использования т. н. «трофейного фильма» в условиях внутреннего кризиса кинопроизводства. Исследуется феномен несовпадения официального предложения и зрительского спроса на кинопродукцию в послевоенный период. В заключении сделан вывод о причинах и последствиях деформации структуры отечественного фильмофонда, которые интерпретируются как взаимообусловленные результаты глубоко продуманных решений высшего партийного руководства.