Conference Presentations by Tânia Leão
ETHNOARTS - Etnographic Explorations of the Arts and Education / Book of Abstracts, 2017
Atas do VI Congresso Português de Sociologia. Mudos Sociais: Saberes e Práticas, 2008
Palavras-chave: Sociologia da Cultura; Públicos; Festival de cinema; Recepção cultural
Resumo: ... more Palavras-chave: Sociologia da Cultura; Públicos; Festival de cinema; Recepção cultural
Resumo: Reflexão sobre o acto de recepção de obras cinematográficas no Festival Internacional de Cinema do Porto (Fantasporto), evento que subverte parcialmente a imposição de um modo legítimo de recepção cultural e de percepção estética. É discutida a vantagem da observação etnográfica das modalidades de recepção cinemática dos públicos em contexto de Festival, por se considerar que a mesma permite salientar as estratégias, singulares, de aproximação dos espectadores aos objectos artísticos ofertados. Destaca-se não só o contexto propriamente físico do acto receptivo (o contexto espácio-temporal de interacção), mas ainda a articulação com a natureza da oferta, com as estratégias da estrutura organizativa do certame e com o grau de fidelidade ao Festival. Salienta-se o aspecto visível, corporizado, do fenómeno receptivo.
Books by Tânia Leão
Papers by Tânia Leão
Sociologia Online, 2023
Resumo:
Este artigo propõe uma reflexão sobre as componentes organizacional, do trabalho e do
vol... more Resumo:
Este artigo propõe uma reflexão sobre as componentes organizacional, do trabalho e do
voluntariado nos festivais de cinema, dimensões analíticas que permanecem
subalternizadas na pesquisa científica. A partir dos resultados de uma investigação
sociológica sobre os públicos do Curtas Vila do Conde e do IndieLisboa, realizada entre
2009 e 2012, onde se empregou uma metodologia mista (aplicação de inquéritos por
questionário, entrevistas, observação participante, registos etnográficos e de imagem), e
de uma pesquisa etnográfica efetuada entre 2014 e meados de 2020, o artigo centra-se
sobre a estrutura e a organização dos festivais, a situação de emprego que aí tem lugar, a
precariedade das relações laborais e a importância do voluntariado. A informação
recolhida sugere que os festivais tendem a ser estruturas “voláteis” que se organizam em
torno de relações de trabalho precárias e do voluntariado. Conclui-se que, apesar de os
festivais de cinema funcionarem a partir de um modelo institucional que privilegia as
associações sem fins lucrativos, tendem a existir várias similitudes entre a forma de
organizar o trabalho nestas estruturas e os modelos em vigor nas indústrias culturais e
criativas.
Palavras-chave: festivais de cinema, trabalho precário, voluntariado, organizações sem
fins lucrativos.
2
Abstract:
This article proposes a reflection on the organisational, work and volunteering
components in film festivals, analytical dimensions that remain less covered by
scientific research. Based on the results of a sociological research on the audiences of
Curtas Vila do Conde and IndieLisboa, carried out between 2009 and 2012, where a
mixed methodology was employed (application of surveys, interviews, participant
observation, ethnographic and image records), and an ethnographic research carried out
between 2014 and mid-2020, the article focuses on the structure and organisation of
festivals, the employment situation that takes place there, the precariousness of labour
relations and the importance of volunteering. The information gathered suggests that
festivals tend to be "volatile" structures which are organised around precarious labour
relations and volunteering. The conclusion is that, although film festivals operate on the
basis of an institutional model that favours non-profit-making associations, there is a
trend to find similarities between the way in which work is organised and the models in
force in the cultural and creative industries.
Keywords: film festivals, precarious work, volunteering, non-profit organisations.
Amândio, Sofia Lai; Abrantes, Pedro; Lopes, João T. (coord.) (2016) A Vida Entre Nós - Sociologia em Carne Viva, 2016
Registos do Ator Plural. Bernard Lahire na Sociologia Portuguesa, 2012
FUSÕES NO CINEMA: EDUCAÇÃO, DIDÁTICA E TECNOLOGIA. Abordagens Teóricas e Metodológicas, 2018
Na época atual, é fundamental pensar-se em termos de pluralidade, ecleticismo e hibridização quan... more Na época atual, é fundamental pensar-se em termos de pluralidade, ecleticismo e hibridização quando nos propomos refletir sobre o universo cultural e das artes, numa conjuntura assinalada por tendências globalizantes (Lopes, 2007). No caso do cinema, as forças promotoras de hegemonia cultural, tanto na esfera da produção, como nas esferas da circulação e da exibição cinematográficas, têm-se encontrado, frequentemente, com resistências e forças contra-hegemónicas. Terá sido, aliás, essa tensão, omnipresente na história do cinema mundial, que esteve na base do aparecimento dos movimentos cineclubistas, das cinematecas, da crítica especializada, dos museus e arquivos, e, ainda, dos festivais de cinema .
Em Suspenso. Reflexões Sobre o Trabalho Artístico, Cultural e Criativo na Era Covid-19, 2020
Resumo Com o eclodir da pandemia da COVID-19, o sector do cinema e audiovisual nacional estremece... more Resumo Com o eclodir da pandemia da COVID-19, o sector do cinema e audiovisual nacional estremeceu. Os projetos de produção foram suspensos ou adiados, as salas de cinema viram-se forçadas a encerrar portas, os festivais de cinema e restantes eventos cinematográficos foram cancelados ou converti-dos em experiências virtuais. Inevitavelmente, as estruturas e a força de trabalho envolvidas na cria-ção/produção, distribuição e exibição de cinema viram a sua precariedade e fragilidade expostas. O texto procura analisar o modo como as velhas tensões constituintes da área-nomeadamente a relação com a tutela-se mantiveram inflama-das durante este período, em que não há apoios que pareçam mais do que remendos para reparar um sector em agonia. Com recurso a bibliografia entretanto produzida e a um conjunto de testemu-nhos, recolhidos especificamente para a produção deste texto, procurou-se identificar os principais desafios que têm sido colocados ao sector, com particular incidência nas questões laborais.
Palavras-chave: COVID-19; cinema e audiovisual; políticas públicas; precariedade laboral.
Atas do VII Encontro Anual da AIM, 2017
Resumo: A década de 80 ficou marcada pela mundialização dos festivais de cinema e, no final do sé... more Resumo: A década de 80 ficou marcada pela mundialização dos festivais de cinema e, no final do século XX, alguns investigadores iniciaram a discussão sobre a saturação de festivais no circuito mundial, apoiando-se em termos como "festivalomania", "festivalização" ou "eventização" da oferta de cinema (Peranson 2009) (De Valck, Kredell e Loist 2016). Em Portugal-que vive em permanente décalage no que toca aos efeitos da globalização (Abreu e Mantecón 2013)-só agora começaram a ser discutidas as consequências perversas da institucionalização dos festivais de cinema. A urgência em encontrar fontes de financiamento e a ditadura imposta pela obrigação de uma excelente performance numérica (consubstanciada no número de sessões, de estreias, de espectadores, de convidados, etc.) leva alguns festivais de maiores dimensões, por opção ou necessidade, a trilharem percursos questionáveis. A exibição de filmes que constituam verdadeiras alternativas ao circuito de exibição comercial, por exemplo, nem sempre é acautelada. As sessões programadas em catadupa, que visam capitalizar o sentimento de urgência criado pela efemeridade do "evento", criam lógicas de consumo insustentáveis. Por fim, ignora-se que a procura de bens culturais é sempre limitadamente elástica e tem vindo a sofrer alterações profundas nos modos de consumir. Tendo por base algumas pistas avançadas pelos estudos de casos que temos desenvolvido, nos últimos anos, em festivais internacionais portugueses, propomo-nos refletir sobre o real papel dos festivais de cinema na contemporaneidade. Introdução A reflexão que aqui trazemos é fruto de uma pesquisa de doutoramento em Sociologia, desenvolvida, nos últimos anos, nos festivais de cinema portugueses Curtas Vila do Conde e IndieLisboa. A pesquisa, comparada e realizada com o apoio da Fundação para a Ciência e Tecnologia, implicou o regresso aos certames em diferentes edições e assentou numa metodologia que procurava combinar técnicas extensivas e intensivas. Das várias abordagens possíveis, optámos por analisar os públicos dos festivais e o modo como estes se relacionam com as múltiplas dimensões
Aniki - Revista Portuguesa da Imagem em Movimento, 2021
Introdução ao dossier temático "Festivais de cinema e os seus contextos socioculturais".
Aniki - Revista Portuguesa da Imagem em Movimento, 2021
Resumo: Este ensaio propõe analisar o nascimento e evolução dos festivais de cinema, em Portugal,... more Resumo: Este ensaio propõe analisar o nascimento e evolução dos festivais de cinema, em Portugal, a partir de duas orientações principais: (i) efetuando uma revisão da literatura que permita identificar as principais lacunas existentes sobre a matéria e apontar possibilidades de pesquisa; e (ii) desenvolvendo um itinerário analítico diacrónico, complementado por múltiplas dimensões de análise, para sublinhar a complexidade de que se reveste o fenómeno dos festivais de cinema (enformado por fatores históricos, políticos, económicos, sociais, territoriais/ espaciais e culturais). O texto procura, assim, discutir a relação entre essas múltiplas dimensões que, de forma dialogante, contribuem para uma análise interpretativa do modo como tem evoluído o fenómeno em Portugal: a conexão entre, por um lado, a gradativa proliferação de festivais de cinema e, por outro, as transformações nos espaços de exibição cinematográfica, as mudanças nas políticas públicas para o cinema (particularmente, na legislação aplicável ao circuito alternativo de exibição), e a crescente perceção dos festivais como fatores de desenvolvimento local; a reconfiguração dos circuitos de consumo/ fruição de cinema, com o agravamento das assimetrias territoriais na oferta cinematográfica; e a preservação da importância dos festivais de cinema enquanto contextos decisivos para a criação e manutenção de comunidades cinéfilas, espaços de reunião de intermediários culturais e profissionais do setor, e agentes dinamizadores da cinefilia e da cultura cinematográfica do país. // Abstract: Abstract: This essay analyses the birth and evolution of film festivals in Portugal in two steps: (i) by engaging with a literature review that allows us to identify the main existing gaps and point out research possibilities; and (ii) by developing a diachronic itinerary that mobilises multiple dimensions of analysis to underline the complexity of film festivals as a phenomenon shaped by historical, political, economic, social, territorial/ spatial and cultural factors. The analysis seeks to frame the genesis and evolution of Portuguese film festivals within the country’s historical and political context. The text thus discusses the relationship between the gradual proliferation of film festivals in Portugal and the observed transformations in cinema exhibition spaces, public policies (particularly, in the legislation applicable to the alternative exhibition circuit), and the growing perception of festivals as drivers of local development. It also highlights the reconfiguration of the circuits of consumption/ fruition of cinema, alerting to the worsening of territorial asymmetries within the cinematographic offer. In the end, I stress the importance of film festivals as decisive contexts for the creation and maintenance of film communities, as meeting places for cultural intermediaries and professionals, and as agents that promote cinema and cinematographic culture.
Sociologia: Revista da Faculdade de Letras da Universidade do Porto, 2007
O presente texto tem por finalidade enunciar os principais resultados produzidos numa pesquisa de... more O presente texto tem por finalidade enunciar os principais resultados produzidos numa pesquisa desenvolvida sobre um dos mais antigos e significativos eventos culturais portuenses, o Festival Internacional de Cinema do Porto (Fantasporto). Trata-se de uma reflexão sobre a forma como o Fantasporto, perspectivado na qualidade de quadro de interacção que entrecruza disposições, valores e identidades culturais, redes sociais diversas, simbolismos e práticas rituais, configura um modo de relação específico, complexo e não-linear entre os seus frequentadores e a oferta que divulga. Salienta-se o facto de a familiarização com o Festival e com os bens culturais propostos não passar apenas pela detenção de maiores ou menores recursos culturais ou cinéfilos (de disposições culturais específicas). Na verdade, o grau de fidelidade ao Festival remete para um esquema de relação cultural complexo e fortemente partilhado, onde aspectos como a sociabilidade, a relação com o espaço, a posse de poder simbólico naquele contexto em particular, a dialogação corporal, simbólica e ritual, reconfiguram o próprio modo de percepção da experiência cultural e as modalidades de recepção dos bens fílmicos.
Palavras-chave: sociologia dos públicos; sociologia da cultura; cinema; fenomenologia dos públicos; recepção cultural; ritual.
Plataforma Barómetro Social, 2020
Além de serem espaços de inovação e de reconfiguração social, política e artística, as diversas f... more Além de serem espaços de inovação e de reconfiguração social, política e artística, as diversas formas de expressão cultural tendem a (re)produzir o poder e a ordem vigentes. A partir do momento em que, com o avançar da globalização, a competição entre cidades ganhou contornos mais aguerridos, o valor da cultura deixou de ser predominantemente simbólico para se tornar materializável, tangível. Consequentemente, desde finais do século XX, as políticas de desenvolvimento das cidades têm estado alicerçadas num investimento dito estratégico na cultura. A crença na mais-valia da cultura radica na perceção de que existe, neste setor, um potencial regenerador: de que a cultura tem o poder de fomentar o desenvolvimento económico e social. Tal convicção tem sustentado, aliás, as políticas públicas desenvolvidas na área. Mas essa é uma conceção que não tem levado em linha de conta diversas pesquisas de avaliação de impacto realizadas no domínio das ciências sociais, que mostram como são díspares os efeitos do investimento cultural. Ou seja, não há exatamente uma relação de causa-efeito entre o florescimento
Plataforma Barómetro Social, 2011
Palavras-chave: Património; investimento cultural; política urbana. A obtenção do estatuto de Pat... more Palavras-chave: Património; investimento cultural; política urbana. A obtenção do estatuto de Património Mundial da Humanidade e a organização da Capital Europeia da Cultura, em 2001, levou a que, na cidade do Porto, se investisse num projecto de cidade específico. Um dos domínios contemplados terá sido, justamente, o património. O património é, cada vez mais, um produto comerciável, amplamente lucrativo, e um recurso utilizado nas estratégias de definição de uma imagem de marca das cidades. As cidades históricas são, na actualidade, um dos modelos de desenvolvimento urbano com maior expressão entre as sociedades contemporâneas. As autoridades locais, conhecedoras do fenómeno, investem em processos de "destradicionalização" que permitam revalorizar os seus recursos, através da reinterpretação e recodificação de valores e significados tradicionais, à luz dos valores contemporâneos A análise da página da internet da Câmara Municipal do Porto (C.M.P.) e dos discursos institucionais que são aí produzidos e difundidos permite, desde logo, apurar o empenho oficial em capitalizar os seus recursos patrimoniais. O Porto é anunciado como um "espaço de criação e património", uma "cidade renovada à procura dos elementos naturais", e, o centro histórico da cidade, como "uma obra-prima do génio criativo da humanidade". A tradição e a história são promovidas com a mesma convicção com que se promove a renovação e a mudança-"cidade dotada de infra-estruturas e integrada em redes internacionais" [1]-, numa tentativa de ratificar a cidade projectada. Desde que a Unesco criou a distinção de "Património Mundial da Humanidade", a corrida ao título assumiu contornos sem precedentes. Num contexto de aguerrida competitividade intercidades, o estatuto de Património Mundial é há muito encarado como um trunfo que, colocado ao serviço de algumas das orientações urbanas mais recentes, resulta numa mais-valia evidente. Segundo Peixoto (2003) [2], tal reconhecimento conduz, em última instância, à legitimação de uma política mais abrangente: estratégias de marketing urbano, captação de fluxos de turismo cultural e patrimonial, e controlo das políticas de transformação das paisagens urbanas. Do ponto de vista da oportunidade de criação de infra-estruturas e de revalorização do património histórico e cultural (além dos óbvios ganhos económicos, promocionais ou turísticos), a organização da Capital Europeia da Cultura, em 2001, constituiu um ponto de viragem para a cidade do Porto. Aliás, com a intensificação da
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Resumo: Reflexão sobre o acto de recepção de obras cinematográficas no Festival Internacional de Cinema do Porto (Fantasporto), evento que subverte parcialmente a imposição de um modo legítimo de recepção cultural e de percepção estética. É discutida a vantagem da observação etnográfica das modalidades de recepção cinemática dos públicos em contexto de Festival, por se considerar que a mesma permite salientar as estratégias, singulares, de aproximação dos espectadores aos objectos artísticos ofertados. Destaca-se não só o contexto propriamente físico do acto receptivo (o contexto espácio-temporal de interacção), mas ainda a articulação com a natureza da oferta, com as estratégias da estrutura organizativa do certame e com o grau de fidelidade ao Festival. Salienta-se o aspecto visível, corporizado, do fenómeno receptivo.
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Papers by Tânia Leão
Este artigo propõe uma reflexão sobre as componentes organizacional, do trabalho e do
voluntariado nos festivais de cinema, dimensões analíticas que permanecem
subalternizadas na pesquisa científica. A partir dos resultados de uma investigação
sociológica sobre os públicos do Curtas Vila do Conde e do IndieLisboa, realizada entre
2009 e 2012, onde se empregou uma metodologia mista (aplicação de inquéritos por
questionário, entrevistas, observação participante, registos etnográficos e de imagem), e
de uma pesquisa etnográfica efetuada entre 2014 e meados de 2020, o artigo centra-se
sobre a estrutura e a organização dos festivais, a situação de emprego que aí tem lugar, a
precariedade das relações laborais e a importância do voluntariado. A informação
recolhida sugere que os festivais tendem a ser estruturas “voláteis” que se organizam em
torno de relações de trabalho precárias e do voluntariado. Conclui-se que, apesar de os
festivais de cinema funcionarem a partir de um modelo institucional que privilegia as
associações sem fins lucrativos, tendem a existir várias similitudes entre a forma de
organizar o trabalho nestas estruturas e os modelos em vigor nas indústrias culturais e
criativas.
Palavras-chave: festivais de cinema, trabalho precário, voluntariado, organizações sem
fins lucrativos.
2
Abstract:
This article proposes a reflection on the organisational, work and volunteering
components in film festivals, analytical dimensions that remain less covered by
scientific research. Based on the results of a sociological research on the audiences of
Curtas Vila do Conde and IndieLisboa, carried out between 2009 and 2012, where a
mixed methodology was employed (application of surveys, interviews, participant
observation, ethnographic and image records), and an ethnographic research carried out
between 2014 and mid-2020, the article focuses on the structure and organisation of
festivals, the employment situation that takes place there, the precariousness of labour
relations and the importance of volunteering. The information gathered suggests that
festivals tend to be "volatile" structures which are organised around precarious labour
relations and volunteering. The conclusion is that, although film festivals operate on the
basis of an institutional model that favours non-profit-making associations, there is a
trend to find similarities between the way in which work is organised and the models in
force in the cultural and creative industries.
Keywords: film festivals, precarious work, volunteering, non-profit organisations.
Palavras-chave: COVID-19; cinema e audiovisual; políticas públicas; precariedade laboral.
Palavras-chave: sociologia dos públicos; sociologia da cultura; cinema; fenomenologia dos públicos; recepção cultural; ritual.
Resumo: Reflexão sobre o acto de recepção de obras cinematográficas no Festival Internacional de Cinema do Porto (Fantasporto), evento que subverte parcialmente a imposição de um modo legítimo de recepção cultural e de percepção estética. É discutida a vantagem da observação etnográfica das modalidades de recepção cinemática dos públicos em contexto de Festival, por se considerar que a mesma permite salientar as estratégias, singulares, de aproximação dos espectadores aos objectos artísticos ofertados. Destaca-se não só o contexto propriamente físico do acto receptivo (o contexto espácio-temporal de interacção), mas ainda a articulação com a natureza da oferta, com as estratégias da estrutura organizativa do certame e com o grau de fidelidade ao Festival. Salienta-se o aspecto visível, corporizado, do fenómeno receptivo.
Este artigo propõe uma reflexão sobre as componentes organizacional, do trabalho e do
voluntariado nos festivais de cinema, dimensões analíticas que permanecem
subalternizadas na pesquisa científica. A partir dos resultados de uma investigação
sociológica sobre os públicos do Curtas Vila do Conde e do IndieLisboa, realizada entre
2009 e 2012, onde se empregou uma metodologia mista (aplicação de inquéritos por
questionário, entrevistas, observação participante, registos etnográficos e de imagem), e
de uma pesquisa etnográfica efetuada entre 2014 e meados de 2020, o artigo centra-se
sobre a estrutura e a organização dos festivais, a situação de emprego que aí tem lugar, a
precariedade das relações laborais e a importância do voluntariado. A informação
recolhida sugere que os festivais tendem a ser estruturas “voláteis” que se organizam em
torno de relações de trabalho precárias e do voluntariado. Conclui-se que, apesar de os
festivais de cinema funcionarem a partir de um modelo institucional que privilegia as
associações sem fins lucrativos, tendem a existir várias similitudes entre a forma de
organizar o trabalho nestas estruturas e os modelos em vigor nas indústrias culturais e
criativas.
Palavras-chave: festivais de cinema, trabalho precário, voluntariado, organizações sem
fins lucrativos.
2
Abstract:
This article proposes a reflection on the organisational, work and volunteering
components in film festivals, analytical dimensions that remain less covered by
scientific research. Based on the results of a sociological research on the audiences of
Curtas Vila do Conde and IndieLisboa, carried out between 2009 and 2012, where a
mixed methodology was employed (application of surveys, interviews, participant
observation, ethnographic and image records), and an ethnographic research carried out
between 2014 and mid-2020, the article focuses on the structure and organisation of
festivals, the employment situation that takes place there, the precariousness of labour
relations and the importance of volunteering. The information gathered suggests that
festivals tend to be "volatile" structures which are organised around precarious labour
relations and volunteering. The conclusion is that, although film festivals operate on the
basis of an institutional model that favours non-profit-making associations, there is a
trend to find similarities between the way in which work is organised and the models in
force in the cultural and creative industries.
Keywords: film festivals, precarious work, volunteering, non-profit organisations.
Palavras-chave: COVID-19; cinema e audiovisual; políticas públicas; precariedade laboral.
Palavras-chave: sociologia dos públicos; sociologia da cultura; cinema; fenomenologia dos públicos; recepção cultural; ritual.