Con el objeto de repensar, tensionar y cuestionar las relaciones entre arte y política, este docu... more Con el objeto de repensar, tensionar y cuestionar las relaciones entre arte y política, este documento adoptó la forma irónica de un decálogo, aludiendo al carácter prescriptivo que habitualmente se atribuye al pensamiento sobre el activismo artístico. De esta manera, sus diez puntos no son descripciones autocontenidas, sino que el conjunto se articula transversalmente mediante ciertos ritornelos. En sus repeticiones y matices, el decálogo pretende producir lecturas que activen experiencias tan diversas comoel Siluetazo, las acciones de colectivos como CAPATACO, Cucaño y el Taller de Investigaciones Teatrales, las muestras y manifestaciones llevadas a cabo por los fotorreporteros durante la última dictadura, la gestación de espacios como el ParaKultural y el Café Einsten en Argentina; a las intervenciones del grupo CADA o del colectivo Mujeres por la Vida, los clips informativos clandestinos de Teleanálisis; la movida punk representada por grupos como Pinochet Boys y Ángeles Negros ...
En este trabajo analizo los procesos de construcción de memorias sobre el pasado de violencia pol... more En este trabajo analizo los procesos de construcción de memorias sobre el pasado de violencia política y represión en la ciudad de Bahía Blanca, centrándome específicamente en los modos en los que las producciones de los allegados y familiares a las víctimas recuperan aspectos de las experiencias de vida de esas personas. Para ello, me centro en tres exposiciones realizadas en espacios artísticos entre 1995 y 2004: la instalación "Aparecidos", del artista Claudio Carlovich; la muestra gráfica y documental "Aquí también pasaron cosas ... ", inaugurada por la APDH en 2001, y el trabajo presentado por el grupo Ausencias ... Presencias en el teatro "El Tablado" en 2004.Fil: Vidal, Ana María. Universidad Nacional del Sur. Departamento de Humanidades; Argentina
Reseña de La nueva izquierda en la historia argentina reciente, de Cristina Tortti y Mora Gonzále... more Reseña de La nueva izquierda en la historia argentina reciente, de Cristina Tortti y Mora González Canosa
In the 1970s, a set of theater groups developed their work in Argentina that, attentive to the sc... more In the 1970s, a set of theater groups developed their work in Argentina that, attentive to the scenario of political radicalization, put their art at the service of slogans and groups, radically modifying their creative devices and assuming various forms of militant commitment. The article proposes to revisit the historiographic production about these "militant theater" practices from its immediate closure to the present, taking into account its production contexts, its methodological choices, and the central axes of its inquiry, with the aim of critically evaluating it and point out areas of deficiency for future research.
Estado del arte: cultura, sociedad y política en Bahía Blanca. María de las Nieves Agesta... [et al.]; coordinación general de María de las Nieves Agesta ; Juliana López Pascual. - 1a ed.- Bahía Blanca: Editorial de la Universidad Nacional del Sur. Ediuns. , 2019
El trabajo analiza la serie las políticas culturales desplegadas desde las universidades interven... more El trabajo analiza la serie las políticas culturales desplegadas desde las universidades intervenidas durante la presidencia de Héctor Cámpora centrándonos en las acciones desplegadas por la Universidad Nacional del Sur en el barrio Villa Miramar de Bahía Blanca. Asumiendo una perspectiva microhistórica, se analizan en primer término los fundamentos político-ideológicos de los programas desplegados y, específicamente, su aplicación y alcances en este barrio bahiense; en segundo lugar, se reconstruyen las redes de trabajo militante previo sobre las que se sostuvieron; y, finalmente, se determinan las características específicas del proceso de nstitucionalización en diálogo con las agencias estatales locales y en el marco del proceso de disputa entre la izquierda y la derecha del movimiento peronista.
Bahía Blanca Siglo XX: Historia política, económica y sociocultural, 2019
Muchas son las investigaciones desarrolladas en los últimos años que analizan desde una perspecti... more Muchas son las investigaciones desarrolladas en los últimos años que analizan desde una perspectiva histórica el pasado cultural de Bahía Blanca. Sin embargo, el estado incipiente del área torna imposible ofrecer una síntesis igualmente profunda para todos los fenómenos culturales considerados en este gran período. Así, por ejemplo, las décadas finales del siglo XX y las primeras del XXI han sido objeto de estudios dispersos y más o menos asistemáticos que atienden a cuestiones o proyectos puntuales y que requieren aún de una mirada abarcadora. Lo mismo sucede con las manifestaciones de arte popular que, debido a la diseminación o ausencia documental, permanecen subrepresentadas en relación con las de propuestas vinculadas a la “alta cultura”. Este capítulo se presenta, entonces, como una primera aproximación sintética a la historia de la cultura bahiense; como una propuesta que, consciente de sus limitaciones, sometemos a la revisión crítica de los lectores.
El presente es un fragmento del texto “Características generales del proyecto” incluido en el aud... more El presente es un fragmento del texto “Características generales del proyecto” incluido en el audiolibro VIDAL, Ana. 2014. El teatro militante en Bahía Blanca. La agrupación Alianza: experiencias, memorias, reverberaciones. Buenos Aires, AINCRIT. El audiolibro puede ser consultado en la sede de AINCRIT y en bibliotecas públicas de la ciudad de Bahía Blanca.
En el álgido escenario de radicalización política abierto a fines de la década del sesenta en la ... more En el álgido escenario de radicalización política abierto a fines de la década del sesenta en la Argentina, un sector del campo cultural optó por dar respuesta a la pregunta que planteaba la Revolución a partir del desarrollo de un “teatro militante”, lo que lo llevó a definir la práctica teatral como parte de una estrategia revolucionaria integral y a ejercerla a partir de diferentes modalidades de militancia en organizaciones políticas y político-armadas revolucionarias. Desde estas coordenadas, los teatristas militantes concibieron diferentes modos de agrupación, producción y puesta en circulación de obras, y configuraron dispositivos teatrales que convocaron a los sectores populares a través de variados procedimientos a lo largo de un breve e intenso período que se extendió hasta 1974/5, cuando la violencia para-estatal y estatal desplegada contra la izquierda revolucionaria y la consecuente redefinición de las estrategias políticas de sus organizaciones implicó la definitiva clausura del “teatro militante”. En el caso de la ciudad de Bahía Blanca, la aparición pública del “teatro militante” tuvo lugar a mediados de 1973, con la presentación de las obras “Puerto White, 1907. Historia de una Pueblada”, del Teatro Alianza, cuyos integrantes habían ingresado al Partido Comunista Revolucionario a mediados del año 1972; y “Cantata Popular Santa María de Iquique”, dramatización de la obra de Luis Advis a cargo del Grupo de Teatro Popular Eva Perón, creado como parte del trabajo territorial desplegado por la Juventud Peronista desde la Unidad Básica “Fernando Abal Medina” del barrio Miramar. Tomando como centro la experiencia de los conjuntos Alianza y Grupo de Teatro Popular Eva Perón, la presente tesis doctoral analiza el derrotero del “teatro militante” bahiense procurando dar cuenta, en primer término, de las condiciones y temporalidades específicas que asumió el surgimiento de un sector radicalizado al interior del campo teatral local. Asimismo, el trabajo hace énfasis en el estudio de la producción escénica de ambos grupos, con la finalidad de elucidar de qué manera los artistas enunciaron, pusieron en acto y en algunos casos desbordaron las definiciones acerca de qué debía ser un teatro revolucionario. Por otra parte, la tesis analiza el proceso de encuadramiento de los artistas y las tareas implicadas en la militancia en las organizaciones políticas revolucionarias, prestando especial atención al proceso de apropiación de las definiciones programáticas de los partidos y al impacto de las modificaciones en las prácticas partidarias al calor de la violencia estatal y para estatal desplegada contra la izquierda revolucionaria a partir de mediados de 1974. Finalmente, se estudian las prácticas artísticas y de militancia política “regular” desarrolladas por los integrantes de la agrupación Alianza desde el golpe de Estado de 1976 hasta la disolución del grupo y la ruptura de buena parte de sus integrantes con el PCR ocurrida a comienzos de 1979, procurando elucidar de qué manera los miembros de la agrupación teatral ejercieron una práctica de resistencia contra el terrorismo de Estado. El análisis de estos procesos basa en el estudio sistemático de diferentes fuentes que incluyen entrevistas orales, prensa periódica, cultural y partidaria y documentos de los Servicios de Inteligencia del Estado; y se realiza tomando herramientas de dos disciplinas académicas: la Historia del Teatro y la Historia Reciente. En este sentido, la tesis procura generar un conocimiento que, a partir del cruce de ambos corpus de investigación, genere aporte sustantivo a la comprensión de las relaciones entre teatro y política en los años sesenta y setenta.
Los años que se extendieron entre mediados de la década del sesenta e inicios de la del setenta v... more Los años que se extendieron entre mediados de la década del sesenta e inicios de la del setenta vieron surgir en la ciudad de Bahía Blanca una pléyade de grupos independientes que desplegaron una intensa labor, dando lugar a un crecimiento exponencial e inédito en el ámbito local, que hasta el momento se había caracterizado por la actividad de compañías no bahienses con excepción de los conjuntos Tablado Popular (1954)(1955)(1956)(1957)(1958)(1959)(1960)(1961) y Teatro Universitario Contemporáneo (dirigido por Néstor Tirri, 1958-1964) (Burgos en Pellettieri, 2007: 19-30). Los grupos que desplegaron su acción en la ciudad en este período fueron: Comedia del Sur (formado por egresados de la Escuela de Teatro en 1963), Teatro Alianza (surgido en Punta Alta, en 1967), Teatros Universitario, Libre, Idea y Los Jóvenes (creados todos en el año 1970), Teatro para el Hombre (nacido en 1971), y Teatro Imagen (desde 1972). Los mismos se iniciaron desarrollando un teatro de sala (en los escenarios pertenecientes a la Biblioteca Rivadavia, la Universidad Nacional del Sur, la Comedia del Sur, el Teatro para el Hombre y en menor medida, el Teatro Municipal) basado en textualidades del repertorio universal contemporáneo (Harold Pinter, Arthur Miller, Tennessee Williams) y el sainete (Cayol, Discépolo) para virar, a medida que se acercaban los setenta, hacia obras de autor nacional pertenecientes al "realismo reflexivo" en sus diferentes tendencias (Pellettieri, 2003: 235 y siguientes).
Los artistas y las organizaciones políticas revolucionarias: la articulación entre las agrupacion... more Los artistas y las organizaciones políticas revolucionarias: la articulación entre las agrupaciones de teatro, el Partido Comunista Revolucionario y la Juventud Peronista (Bahía Blanca, 1972-1979.
La última dictadura militar (1976)(1977)(1978)(1979)(1980)(1981)(1982)(1983) implementó en Argent... more La última dictadura militar (1976)(1977)(1978)(1979)(1980)(1981)(1982)(1983) implementó en Argentina un plan sistemático de desaparición de personas que tuvo entre sus objetivos centrales detener el desarrollo de los diversos proyectos políticos que venían encabezando algunos sectores de la izquierda en el país desde los años '60. Acaso uno de sus logros fundamentales haya sido, justamente, la clausura de los debates políticos y sociales que se habían iniciado en aquellas décadas, al punto que, pasados ya más de treinta años del golpe militar, los procesos de construcción de la memoria colectiva sobre el pasado reciente en Argentina aún dan cuenta de las dificultades existentes para elaborar representaciones que recuperen la complejidad de aquellas experiencias, y permitan, desde allí, comprender los rasgos y motivaciones de la operatoria represiva que buscó destruirlas. En este trabajo se analizan dichos procesos de rememoración colectiva a través del estudio de un caso concreto: las producciones de un conjunto de allegados y familiares a las víctimas de la represión en la ciudad de Bahía Blanca (1995) quienes, apelando a recursos, espacios y técnicas de las artes visuales y escénicas, elaboraron y difundieron visiones particulares respecto de aquel período.
Con el presente dossier pretendemos avanzar en dos direcciones de trayectorias entrelazadas. De u... more Con el presente dossier pretendemos avanzar en dos direcciones de trayectorias entrelazadas. De un lado, en el conocimiento de un fenómeno que, si en los últimos años presentó algunos avances en la investigación, ha constituido un objeto marginal en la historiografía argentina: el teatro militante de los años setenta y ochenta. Por su radical cuestionamiento a la noción de autonomía del arte; el carácter efímero, coyuntural y en una gran mayoría de los casos, materialmente pobre de sus prácticas; la deliberada opción de muchos de sus teatristas por trabajar en las periferias; y claramente, por el peso de las prácticas genocidas desplegadas sobre sus protagonistas, el teatro militante de los años setenta y ochenta en Argentina tuvo una tardía incorporación a la reflexión historiográfica. En este sentido, la publicación de Teatro Militante. Radicalización artística y política en los años setenta de Lorena Verzero en el año 2013, producto de su tesis doctoral, dedicado a reconstruir el derrotero de varios colectivos porteños y cordobeses, constituyó, por su materialización en un libro de circulación nacional y la exhaustividad en su tratamiento, un hito en el proceso de memorializacion y análisis crítico de estas experiencias. Paralelamente, la incorporación de estas prácticas en Cien años de teatro argentino. De 1910 a nuestros días por Jorge Dubatti (2012) permitió leerlas en un continuum y señaló su definitivo posicionamiento al interior de una narrativa sobre el teatro argentino.
Con el objeto de repensar, tensionar y cuestionar las relaciones entre arte y política, este docu... more Con el objeto de repensar, tensionar y cuestionar las relaciones entre arte y política, este documento adoptó la forma irónica de un decálogo, aludiendo al carácter prescriptivo que habitualmente se atribuye al pensamiento sobre el activismo artístico. De esta manera, sus diez puntos no son descripciones autocontenidas, sino que el conjunto se articula transversalmente mediante ciertos ritornelos. En sus repeticiones y matices, el decálogo pretende producir lecturas que activen experiencias tan diversas comoel Siluetazo, las acciones de colectivos como CAPATACO, Cucaño y el Taller de Investigaciones Teatrales, las muestras y manifestaciones llevadas a cabo por los fotorreporteros durante la última dictadura, la gestación de espacios como el ParaKultural y el Café Einsten en Argentina; a las intervenciones del grupo CADA o del colectivo Mujeres por la Vida, los clips informativos clandestinos de Teleanálisis; la movida punk representada por grupos como Pinochet Boys y Ángeles Negros ...
En este trabajo analizo los procesos de construcción de memorias sobre el pasado de violencia pol... more En este trabajo analizo los procesos de construcción de memorias sobre el pasado de violencia política y represión en la ciudad de Bahía Blanca, centrándome específicamente en los modos en los que las producciones de los allegados y familiares a las víctimas recuperan aspectos de las experiencias de vida de esas personas. Para ello, me centro en tres exposiciones realizadas en espacios artísticos entre 1995 y 2004: la instalación "Aparecidos", del artista Claudio Carlovich; la muestra gráfica y documental "Aquí también pasaron cosas ... ", inaugurada por la APDH en 2001, y el trabajo presentado por el grupo Ausencias ... Presencias en el teatro "El Tablado" en 2004.Fil: Vidal, Ana María. Universidad Nacional del Sur. Departamento de Humanidades; Argentina
Reseña de La nueva izquierda en la historia argentina reciente, de Cristina Tortti y Mora Gonzále... more Reseña de La nueva izquierda en la historia argentina reciente, de Cristina Tortti y Mora González Canosa
In the 1970s, a set of theater groups developed their work in Argentina that, attentive to the sc... more In the 1970s, a set of theater groups developed their work in Argentina that, attentive to the scenario of political radicalization, put their art at the service of slogans and groups, radically modifying their creative devices and assuming various forms of militant commitment. The article proposes to revisit the historiographic production about these "militant theater" practices from its immediate closure to the present, taking into account its production contexts, its methodological choices, and the central axes of its inquiry, with the aim of critically evaluating it and point out areas of deficiency for future research.
Estado del arte: cultura, sociedad y política en Bahía Blanca. María de las Nieves Agesta... [et al.]; coordinación general de María de las Nieves Agesta ; Juliana López Pascual. - 1a ed.- Bahía Blanca: Editorial de la Universidad Nacional del Sur. Ediuns. , 2019
El trabajo analiza la serie las políticas culturales desplegadas desde las universidades interven... more El trabajo analiza la serie las políticas culturales desplegadas desde las universidades intervenidas durante la presidencia de Héctor Cámpora centrándonos en las acciones desplegadas por la Universidad Nacional del Sur en el barrio Villa Miramar de Bahía Blanca. Asumiendo una perspectiva microhistórica, se analizan en primer término los fundamentos político-ideológicos de los programas desplegados y, específicamente, su aplicación y alcances en este barrio bahiense; en segundo lugar, se reconstruyen las redes de trabajo militante previo sobre las que se sostuvieron; y, finalmente, se determinan las características específicas del proceso de nstitucionalización en diálogo con las agencias estatales locales y en el marco del proceso de disputa entre la izquierda y la derecha del movimiento peronista.
Bahía Blanca Siglo XX: Historia política, económica y sociocultural, 2019
Muchas son las investigaciones desarrolladas en los últimos años que analizan desde una perspecti... more Muchas son las investigaciones desarrolladas en los últimos años que analizan desde una perspectiva histórica el pasado cultural de Bahía Blanca. Sin embargo, el estado incipiente del área torna imposible ofrecer una síntesis igualmente profunda para todos los fenómenos culturales considerados en este gran período. Así, por ejemplo, las décadas finales del siglo XX y las primeras del XXI han sido objeto de estudios dispersos y más o menos asistemáticos que atienden a cuestiones o proyectos puntuales y que requieren aún de una mirada abarcadora. Lo mismo sucede con las manifestaciones de arte popular que, debido a la diseminación o ausencia documental, permanecen subrepresentadas en relación con las de propuestas vinculadas a la “alta cultura”. Este capítulo se presenta, entonces, como una primera aproximación sintética a la historia de la cultura bahiense; como una propuesta que, consciente de sus limitaciones, sometemos a la revisión crítica de los lectores.
El presente es un fragmento del texto “Características generales del proyecto” incluido en el aud... more El presente es un fragmento del texto “Características generales del proyecto” incluido en el audiolibro VIDAL, Ana. 2014. El teatro militante en Bahía Blanca. La agrupación Alianza: experiencias, memorias, reverberaciones. Buenos Aires, AINCRIT. El audiolibro puede ser consultado en la sede de AINCRIT y en bibliotecas públicas de la ciudad de Bahía Blanca.
En el álgido escenario de radicalización política abierto a fines de la década del sesenta en la ... more En el álgido escenario de radicalización política abierto a fines de la década del sesenta en la Argentina, un sector del campo cultural optó por dar respuesta a la pregunta que planteaba la Revolución a partir del desarrollo de un “teatro militante”, lo que lo llevó a definir la práctica teatral como parte de una estrategia revolucionaria integral y a ejercerla a partir de diferentes modalidades de militancia en organizaciones políticas y político-armadas revolucionarias. Desde estas coordenadas, los teatristas militantes concibieron diferentes modos de agrupación, producción y puesta en circulación de obras, y configuraron dispositivos teatrales que convocaron a los sectores populares a través de variados procedimientos a lo largo de un breve e intenso período que se extendió hasta 1974/5, cuando la violencia para-estatal y estatal desplegada contra la izquierda revolucionaria y la consecuente redefinición de las estrategias políticas de sus organizaciones implicó la definitiva clausura del “teatro militante”. En el caso de la ciudad de Bahía Blanca, la aparición pública del “teatro militante” tuvo lugar a mediados de 1973, con la presentación de las obras “Puerto White, 1907. Historia de una Pueblada”, del Teatro Alianza, cuyos integrantes habían ingresado al Partido Comunista Revolucionario a mediados del año 1972; y “Cantata Popular Santa María de Iquique”, dramatización de la obra de Luis Advis a cargo del Grupo de Teatro Popular Eva Perón, creado como parte del trabajo territorial desplegado por la Juventud Peronista desde la Unidad Básica “Fernando Abal Medina” del barrio Miramar. Tomando como centro la experiencia de los conjuntos Alianza y Grupo de Teatro Popular Eva Perón, la presente tesis doctoral analiza el derrotero del “teatro militante” bahiense procurando dar cuenta, en primer término, de las condiciones y temporalidades específicas que asumió el surgimiento de un sector radicalizado al interior del campo teatral local. Asimismo, el trabajo hace énfasis en el estudio de la producción escénica de ambos grupos, con la finalidad de elucidar de qué manera los artistas enunciaron, pusieron en acto y en algunos casos desbordaron las definiciones acerca de qué debía ser un teatro revolucionario. Por otra parte, la tesis analiza el proceso de encuadramiento de los artistas y las tareas implicadas en la militancia en las organizaciones políticas revolucionarias, prestando especial atención al proceso de apropiación de las definiciones programáticas de los partidos y al impacto de las modificaciones en las prácticas partidarias al calor de la violencia estatal y para estatal desplegada contra la izquierda revolucionaria a partir de mediados de 1974. Finalmente, se estudian las prácticas artísticas y de militancia política “regular” desarrolladas por los integrantes de la agrupación Alianza desde el golpe de Estado de 1976 hasta la disolución del grupo y la ruptura de buena parte de sus integrantes con el PCR ocurrida a comienzos de 1979, procurando elucidar de qué manera los miembros de la agrupación teatral ejercieron una práctica de resistencia contra el terrorismo de Estado. El análisis de estos procesos basa en el estudio sistemático de diferentes fuentes que incluyen entrevistas orales, prensa periódica, cultural y partidaria y documentos de los Servicios de Inteligencia del Estado; y se realiza tomando herramientas de dos disciplinas académicas: la Historia del Teatro y la Historia Reciente. En este sentido, la tesis procura generar un conocimiento que, a partir del cruce de ambos corpus de investigación, genere aporte sustantivo a la comprensión de las relaciones entre teatro y política en los años sesenta y setenta.
Los años que se extendieron entre mediados de la década del sesenta e inicios de la del setenta v... more Los años que se extendieron entre mediados de la década del sesenta e inicios de la del setenta vieron surgir en la ciudad de Bahía Blanca una pléyade de grupos independientes que desplegaron una intensa labor, dando lugar a un crecimiento exponencial e inédito en el ámbito local, que hasta el momento se había caracterizado por la actividad de compañías no bahienses con excepción de los conjuntos Tablado Popular (1954)(1955)(1956)(1957)(1958)(1959)(1960)(1961) y Teatro Universitario Contemporáneo (dirigido por Néstor Tirri, 1958-1964) (Burgos en Pellettieri, 2007: 19-30). Los grupos que desplegaron su acción en la ciudad en este período fueron: Comedia del Sur (formado por egresados de la Escuela de Teatro en 1963), Teatro Alianza (surgido en Punta Alta, en 1967), Teatros Universitario, Libre, Idea y Los Jóvenes (creados todos en el año 1970), Teatro para el Hombre (nacido en 1971), y Teatro Imagen (desde 1972). Los mismos se iniciaron desarrollando un teatro de sala (en los escenarios pertenecientes a la Biblioteca Rivadavia, la Universidad Nacional del Sur, la Comedia del Sur, el Teatro para el Hombre y en menor medida, el Teatro Municipal) basado en textualidades del repertorio universal contemporáneo (Harold Pinter, Arthur Miller, Tennessee Williams) y el sainete (Cayol, Discépolo) para virar, a medida que se acercaban los setenta, hacia obras de autor nacional pertenecientes al "realismo reflexivo" en sus diferentes tendencias (Pellettieri, 2003: 235 y siguientes).
Los artistas y las organizaciones políticas revolucionarias: la articulación entre las agrupacion... more Los artistas y las organizaciones políticas revolucionarias: la articulación entre las agrupaciones de teatro, el Partido Comunista Revolucionario y la Juventud Peronista (Bahía Blanca, 1972-1979.
La última dictadura militar (1976)(1977)(1978)(1979)(1980)(1981)(1982)(1983) implementó en Argent... more La última dictadura militar (1976)(1977)(1978)(1979)(1980)(1981)(1982)(1983) implementó en Argentina un plan sistemático de desaparición de personas que tuvo entre sus objetivos centrales detener el desarrollo de los diversos proyectos políticos que venían encabezando algunos sectores de la izquierda en el país desde los años '60. Acaso uno de sus logros fundamentales haya sido, justamente, la clausura de los debates políticos y sociales que se habían iniciado en aquellas décadas, al punto que, pasados ya más de treinta años del golpe militar, los procesos de construcción de la memoria colectiva sobre el pasado reciente en Argentina aún dan cuenta de las dificultades existentes para elaborar representaciones que recuperen la complejidad de aquellas experiencias, y permitan, desde allí, comprender los rasgos y motivaciones de la operatoria represiva que buscó destruirlas. En este trabajo se analizan dichos procesos de rememoración colectiva a través del estudio de un caso concreto: las producciones de un conjunto de allegados y familiares a las víctimas de la represión en la ciudad de Bahía Blanca (1995) quienes, apelando a recursos, espacios y técnicas de las artes visuales y escénicas, elaboraron y difundieron visiones particulares respecto de aquel período.
Con el presente dossier pretendemos avanzar en dos direcciones de trayectorias entrelazadas. De u... more Con el presente dossier pretendemos avanzar en dos direcciones de trayectorias entrelazadas. De un lado, en el conocimiento de un fenómeno que, si en los últimos años presentó algunos avances en la investigación, ha constituido un objeto marginal en la historiografía argentina: el teatro militante de los años setenta y ochenta. Por su radical cuestionamiento a la noción de autonomía del arte; el carácter efímero, coyuntural y en una gran mayoría de los casos, materialmente pobre de sus prácticas; la deliberada opción de muchos de sus teatristas por trabajar en las periferias; y claramente, por el peso de las prácticas genocidas desplegadas sobre sus protagonistas, el teatro militante de los años setenta y ochenta en Argentina tuvo una tardía incorporación a la reflexión historiográfica. En este sentido, la publicación de Teatro Militante. Radicalización artística y política en los años setenta de Lorena Verzero en el año 2013, producto de su tesis doctoral, dedicado a reconstruir el derrotero de varios colectivos porteños y cordobeses, constituyó, por su materialización en un libro de circulación nacional y la exhaustividad en su tratamiento, un hito en el proceso de memorializacion y análisis crítico de estas experiencias. Paralelamente, la incorporación de estas prácticas en Cien años de teatro argentino. De 1910 a nuestros días por Jorge Dubatti (2012) permitió leerlas en un continuum y señaló su definitivo posicionamiento al interior de una narrativa sobre el teatro argentino.
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En el caso de la ciudad de Bahía Blanca, la aparición pública del “teatro militante” tuvo lugar a mediados de 1973, con la presentación de las obras “Puerto White, 1907. Historia de una Pueblada”, del Teatro Alianza, cuyos integrantes habían ingresado al Partido Comunista Revolucionario a mediados del año 1972; y “Cantata Popular Santa María de Iquique”, dramatización de la obra de Luis Advis a cargo del Grupo de Teatro Popular Eva Perón, creado como parte del trabajo territorial desplegado por la Juventud Peronista desde la Unidad Básica “Fernando Abal Medina” del barrio Miramar.
Tomando como centro la experiencia de los conjuntos Alianza y Grupo de Teatro Popular Eva Perón, la presente tesis doctoral analiza el derrotero del “teatro militante” bahiense procurando dar cuenta, en primer término, de las condiciones y temporalidades específicas que asumió el surgimiento de un sector radicalizado al interior del campo teatral local. Asimismo, el trabajo hace énfasis en el estudio de la producción escénica de ambos grupos, con la finalidad de elucidar de qué manera los artistas enunciaron, pusieron en acto y en algunos casos desbordaron las definiciones acerca de qué debía ser un teatro revolucionario. Por otra parte, la tesis analiza el proceso de encuadramiento de los artistas y las tareas implicadas en la militancia en las organizaciones políticas revolucionarias, prestando especial atención al proceso de apropiación de las definiciones programáticas de los partidos y al impacto de las modificaciones en las prácticas partidarias al calor de la violencia estatal y para estatal desplegada contra la izquierda revolucionaria a partir de mediados de 1974. Finalmente, se estudian las prácticas artísticas y de militancia política “regular” desarrolladas por los integrantes de la agrupación Alianza desde el golpe de Estado de 1976 hasta la disolución del grupo y la ruptura de buena parte de sus integrantes con el PCR ocurrida a comienzos de 1979, procurando elucidar de qué manera los miembros de la agrupación teatral ejercieron una práctica de resistencia contra el terrorismo de Estado.
El análisis de estos procesos basa en el estudio sistemático de diferentes fuentes que incluyen entrevistas orales, prensa periódica, cultural y partidaria y documentos de los Servicios de Inteligencia del Estado; y se realiza tomando herramientas de dos disciplinas académicas: la Historia del Teatro y la Historia Reciente. En este sentido, la tesis procura generar un conocimiento que, a partir del cruce de ambos corpus de investigación, genere aporte sustantivo a la comprensión de las relaciones entre teatro y política en los años sesenta y setenta.
Dossiers by Ana Vidal
En el caso de la ciudad de Bahía Blanca, la aparición pública del “teatro militante” tuvo lugar a mediados de 1973, con la presentación de las obras “Puerto White, 1907. Historia de una Pueblada”, del Teatro Alianza, cuyos integrantes habían ingresado al Partido Comunista Revolucionario a mediados del año 1972; y “Cantata Popular Santa María de Iquique”, dramatización de la obra de Luis Advis a cargo del Grupo de Teatro Popular Eva Perón, creado como parte del trabajo territorial desplegado por la Juventud Peronista desde la Unidad Básica “Fernando Abal Medina” del barrio Miramar.
Tomando como centro la experiencia de los conjuntos Alianza y Grupo de Teatro Popular Eva Perón, la presente tesis doctoral analiza el derrotero del “teatro militante” bahiense procurando dar cuenta, en primer término, de las condiciones y temporalidades específicas que asumió el surgimiento de un sector radicalizado al interior del campo teatral local. Asimismo, el trabajo hace énfasis en el estudio de la producción escénica de ambos grupos, con la finalidad de elucidar de qué manera los artistas enunciaron, pusieron en acto y en algunos casos desbordaron las definiciones acerca de qué debía ser un teatro revolucionario. Por otra parte, la tesis analiza el proceso de encuadramiento de los artistas y las tareas implicadas en la militancia en las organizaciones políticas revolucionarias, prestando especial atención al proceso de apropiación de las definiciones programáticas de los partidos y al impacto de las modificaciones en las prácticas partidarias al calor de la violencia estatal y para estatal desplegada contra la izquierda revolucionaria a partir de mediados de 1974. Finalmente, se estudian las prácticas artísticas y de militancia política “regular” desarrolladas por los integrantes de la agrupación Alianza desde el golpe de Estado de 1976 hasta la disolución del grupo y la ruptura de buena parte de sus integrantes con el PCR ocurrida a comienzos de 1979, procurando elucidar de qué manera los miembros de la agrupación teatral ejercieron una práctica de resistencia contra el terrorismo de Estado.
El análisis de estos procesos basa en el estudio sistemático de diferentes fuentes que incluyen entrevistas orales, prensa periódica, cultural y partidaria y documentos de los Servicios de Inteligencia del Estado; y se realiza tomando herramientas de dos disciplinas académicas: la Historia del Teatro y la Historia Reciente. En este sentido, la tesis procura generar un conocimiento que, a partir del cruce de ambos corpus de investigación, genere aporte sustantivo a la comprensión de las relaciones entre teatro y política en los años sesenta y setenta.