Papers by João Svidzinski
L'informatique musicale a vécu au cours du XXe
siècle son âge d'or. La composition sur support n... more L'informatique musicale a vécu au cours du XXe
siècle son âge d'or. La composition sur support numérique n'est
plus un défi au niveau matériel; l'ordinateur portable s’est
substitué aux anciens Mainframes de la période pionnière
de l'informatique. Le codage, auparavant en langage
assembleur, est désormais opéré aisément par les
musiciens sur des logiciels. Le développement de
nouveaux objets de traitement est même accessible aux
non-programmeurs. Malgré ce scénario favorable, les
générations montantes se confrontent à la question de
l'utilisation et de l’optimisation du médium, c'est-à-dire,
comment tirer profit du support numérique pour résoudre
des enjeux musicaux. Les pionniers de l'audionumérique -
entre 1957 et 1977 environ - ont concentré leurs efforts sur
la synthèse et le codage. Alors que ce domaine était en
constant développement, le compositeur-chercheur
Horacio Vaggione a lancé dans les années 1980 une
méthode compositionnelle appelée composition orientéeobjet.
Cette démarche sera utilisée pour la composition de
Fractal C (1983-1984), Thema (1985) et Ash (1989-1990)
entre autres. Dans cet article, nous allons présenter notre
interprétation de la méthode de Vaggione qui aboutira à
notre propre démarche appelée composition par
modélisation opérationnelle. Ensuite, nous montrons
l'emploi de cette méthode dans le cadre de la composition
de quatre pièces Turdus (2013), Sigel (2014), M1910
(2014), et Les âmes remerciées (2014).
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siècle son âge d'or. La composition sur support numérique n'est
plus un défi au niveau matériel; l'ordinateur portable s’est
substitué aux anciens Mainframes de la période pionnière
de l'informatique. Le codage, auparavant en langage
assembleur, est désormais opéré aisément par les
musiciens sur des logiciels. Le développement de
nouveaux objets de traitement est même accessible aux
non-programmeurs. Malgré ce scénario favorable, les
générations montantes se confrontent à la question de
l'utilisation et de l’optimisation du médium, c'est-à-dire,
comment tirer profit du support numérique pour résoudre
des enjeux musicaux. Les pionniers de l'audionumérique -
entre 1957 et 1977 environ - ont concentré leurs efforts sur
la synthèse et le codage. Alors que ce domaine était en
constant développement, le compositeur-chercheur
Horacio Vaggione a lancé dans les années 1980 une
méthode compositionnelle appelée composition orientéeobjet.
Cette démarche sera utilisée pour la composition de
Fractal C (1983-1984), Thema (1985) et Ash (1989-1990)
entre autres. Dans cet article, nous allons présenter notre
interprétation de la méthode de Vaggione qui aboutira à
notre propre démarche appelée composition par
modélisation opérationnelle. Ensuite, nous montrons
l'emploi de cette méthode dans le cadre de la composition
de quatre pièces Turdus (2013), Sigel (2014), M1910
(2014), et Les âmes remerciées (2014).
siècle son âge d'or. La composition sur support numérique n'est
plus un défi au niveau matériel; l'ordinateur portable s’est
substitué aux anciens Mainframes de la période pionnière
de l'informatique. Le codage, auparavant en langage
assembleur, est désormais opéré aisément par les
musiciens sur des logiciels. Le développement de
nouveaux objets de traitement est même accessible aux
non-programmeurs. Malgré ce scénario favorable, les
générations montantes se confrontent à la question de
l'utilisation et de l’optimisation du médium, c'est-à-dire,
comment tirer profit du support numérique pour résoudre
des enjeux musicaux. Les pionniers de l'audionumérique -
entre 1957 et 1977 environ - ont concentré leurs efforts sur
la synthèse et le codage. Alors que ce domaine était en
constant développement, le compositeur-chercheur
Horacio Vaggione a lancé dans les années 1980 une
méthode compositionnelle appelée composition orientéeobjet.
Cette démarche sera utilisée pour la composition de
Fractal C (1983-1984), Thema (1985) et Ash (1989-1990)
entre autres. Dans cet article, nous allons présenter notre
interprétation de la méthode de Vaggione qui aboutira à
notre propre démarche appelée composition par
modélisation opérationnelle. Ensuite, nous montrons
l'emploi de cette méthode dans le cadre de la composition
de quatre pièces Turdus (2013), Sigel (2014), M1910
(2014), et Les âmes remerciées (2014).