Papers by Loïc Bertrand
Nous proposons dans cet article de penser le moment d’émergence de la musique concrète en recoura... more Nous proposons dans cet article de penser le moment d’émergence de la musique concrète en recourant aux propositions de Jacques Rancière concernant le régime esthétique de l’art.
The “language of things” (“langage des choses”) is probably the expression in Pierre Schaeffer’s ... more The “language of things” (“langage des choses”) is probably the expression in Pierre Schaeffer’s Essai sur la radio et le cinéma (1941-1942) that best foreshadows the musique concrète that would be established in 1948.
Week-end (Walter Ruttmann, 1930) tient une place à part dans l’histoire des arts sonores. L’art s... more Week-end (Walter Ruttmann, 1930) tient une place à part dans l’histoire des arts sonores. L’art sonore tel que le conçoit Ruttmann naît en effet d’un mélange des genres, d’une rencontre inédite entre cinéma et radio. Le cinéma sonore alors naissant offre d’une part, avec le son optique, la possibilité d’enregistrer sur bande des sons « naturels » et d’y appliquer les principes du montage cinématographique. La radio ouvre de son côté un domaine nouveau où le son, émancipé de l’image, est appréhendé en tant que tel. Ainsi Ruttmann opère une soustraction et un transfert : Week-end consiste en un film sans image destiné à la radio. C’est ce mélange des genres que nous tâcherons d’éclaircir, en précisant, sous ces aspects techniques, les motifs et les visées qui ont dessiné une configuration singulière, où s’est jouée la naissance de l’art sonore « photographique ».
Nous étudierons dans cet article le bruit blanc comme objet symptomatique de la musique expérimen... more Nous étudierons dans cet article le bruit blanc comme objet symptomatique de la musique expérimentale du XXème siècle, à travers divers moments fondateurs. Suivant Schaeffer, nous verrons dans un premier temps la place secondaire accordée au bruit blanc au sein du Traité des objets musicaux. Avec la naissance de la musique électronique, il est pour la première fois possible de produire artificiellement du bruit blanc. Nous verrons ainsi quels usages il a pu en être fait dans l’une des toutes premières œuvres de musique électroacoustique, Gesang der Jünglinge de Stockhausen, dans Scambi de Pousseur, ou Concret PH de Xenakis, où le statut du bruit blanc semble évoluer de simple composant à celui de véritable modèle pour de nouvelles esthétiques musicales, remettant radicalement en cause la notion de forme. Enfin, la musique de Peter Ablinger nous amènera à considérer comment, en référence à la peinture abstraite, le compositeur d’origine autrichienne travaille et pense le bruit blanc aujourd’hui.
Drafts by Loïc Bertrand
Sous le titre de cinétique sonore, parler d'une Rencontre du cinéma et de la musique, à partir d'... more Sous le titre de cinétique sonore, parler d'une Rencontre du cinéma et de la musique, à partir d'une oeuvre singulière : Weekend , 1930
Ma question sera double : Comment le cinéma a renouvelé la question du mouvement et comment cette idée du mouvement a pu investir le champ sonore pour transformer l'idée de musique ?
Une archéologie de la musique concrète Le « langage des choses » est sans doute l'expression de P... more Une archéologie de la musique concrète Le « langage des choses » est sans doute l'expression de Pierre Schaeffer qui annonce le mieux, dans l'Essai sur la radio et le cinéma de 1941-1942, la musique concrète telle qu'elle se constituera en 19481. Si le terme « concret » est déjà présent dans le texte de 1941-1942, il ne vient pas encore qualifier une musique, mais les « mots » de la radio et du cinéma, et plus généralement le caractère de ces deux arts-relais. Tout l'effort de Schaeffer semble alors tendu vers la saisie de ce caractère concret : « Cette dissertation ne nous paraîtra pas inutile, écrit-il, quand on aura compris que le cinéma et la radio en tant qu'images et bruits (et non pas naturellement en tant qu'ils comportent un dialogue) n'emploient que des mots concrets »2. Ainsi, le langage des choses se constituerait d'abord contre le langage humain. D'où l'opposition que Schaeffer établira entre arts-relais et arts du langage3. Mais y at -il vraiment opposition ? Et si c'était le cas, pourquoi qualifier les images et les bruits de « mots », pourquoi y chercher un « langage » ? Comment entendre l'expression pour le moins paradoxale de langage des choses ? Il semble que le concret auquel Schaeffer s'est mis en quête passe par la remise en cause de toute une série de catégories. Le langage des choses indiquerait ainsi, dans le processus d'émergence de la musique concrète, deux opérations distinctes mais corrélées, l'une portant sur les choses mêmes, l'autre tournée vers le langage. C'est ce noeud, cette intrication que nous tâcherons de discerner dans cet article. Nous chercherons à montrer que la promotion du bruit est directement liée à une entreprise de déconstruction du langage et que ces deux opérations, qui peuvent se repérer très précisément dans l'oeuvre de Schaeffer, renvoient à un même renversement, signant la naissance de la musique concrète.
Book Reviews by Loïc Bertrand
Music naturally conveys emotion but, over the course of the 20th century, it has also become a to... more Music naturally conveys emotion but, over the course of the 20th century, it has also become a tool of manipulation and perhaps even a weapon of control. Juliette Volcler describes this process in her book devoted to the career and research of little-known sound engineer Harold Burris-Meyer.
Talks by Loïc Bertrand
Cet article se propose d'aborder la question de l'origine dans l'émergence d'un nouveau paradigme... more Cet article se propose d'aborder la question de l'origine dans l'émergence d'un nouveau paradigme sonore au XXème siècle. Comment le son peut-il être appréhendé en tant que tel et faire l'objet d'une nouvelle musique ou d'un nouvel art sonore ? L'origine du son représente un enjeu central pour ces questions fondatrices, partagées entre la nécessité de poser le son comme phénomène naturel, enraciné dans le réel, et le désir d'en dégager toute la spécificité, de l'établir comme objet propre et autonome, pour en révéler l'inouï. Cette tension fondamentale a été posée et résolue de diverses manières, par la musique concrète de Pierre Schaeffer ou l'art sonore « photographique » de Walter Ruttmann. Abstract: This article intends to address the question of the origin in the emergence of a new sound paradigm in the twentieth century. How sound may be understood as such and subject to a new music or a new sound art ? The origin of sound represents a central issue in these founding questions, divided between the need to put the sound as a natural object, rooted in the real, and the desire to release its specificity, to establish it as a proper and autonomous object, to reveal the unheard. This fundamental tension was posed and solved in various ways, through musique concrete of Pierre Schaeffer or "photographic" sound art by Walter Ruttmann.
Thesis Chapters by Loïc Bertrand
bertrand, 2020
Voici l'introduction générale à la thèse dirigée par Martin Kaltenecker, soutenue en octobre dern... more Voici l'introduction générale à la thèse dirigée par Martin Kaltenecker, soutenue en octobre dernier à Paris-Diderot (désormais Université de paris).
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Papers by Loïc Bertrand
Drafts by Loïc Bertrand
Ma question sera double : Comment le cinéma a renouvelé la question du mouvement et comment cette idée du mouvement a pu investir le champ sonore pour transformer l'idée de musique ?
Book Reviews by Loïc Bertrand
Talks by Loïc Bertrand
Thesis Chapters by Loïc Bertrand
Ma question sera double : Comment le cinéma a renouvelé la question du mouvement et comment cette idée du mouvement a pu investir le champ sonore pour transformer l'idée de musique ?