The term “featuring” is currently used in music to indicate creative partnerships between artists... more The term “featuring” is currently used in music to indicate creative partnerships between artists from closeor distant genres, with cultural as well as marketing goals. In this paper I apply the concept of featuring to a type of collaboration that involves practitioners occupying different positions at the intersection ofart and creative industries. I apply the notion to explore the relationship between artist Maria Lai (1919-2013) and fashion designer Antonio Marras (1961) by surveying three exhibitionsThe first two were jointly realized (Linzols de aigua, Alghero, 2003 and Fiumane di onde in cammino, Ulassai, 2006) whereas the third was curated by Marras after Lai’s death (Lai+Marras. Trama Doppia, Matera, 2019). In light of these interactions, the paper discusses the development of the collaboration, the impact on it of the different status of the players, its influence on their respective careers and the artistic output that sprung from it.
L’articolo esplora il contributo di Gio Ponti alla definizione postbellica dell’immagine italiana... more L’articolo esplora il contributo di Gio Ponti alla definizione postbellica dell’immagine italiana Oltreatlantico attraverso la ricostruzione della collaborazione dell’architetto con le ditte di arredamento Singer & Sons e Altamira. L’identità italiana è declinata nei due casi con sfumature diverse, come diverse sono le due aziende. Singer è una ditta affermata che guardando a un pubblico medio-alto borghese chiede a Ponti progetti semplici e razionali, anche se più vivaci rispetto all’austerità dell’International Style. Altamira è una ditta recente e spregiudicata, più in sintonia col lato capriccioso e sofisticato di Ponti, che risolve la rivalità tra le due imprese distinguendo tra una produzione sobria per Singer e una ricca e creativamente più libera per Altamira. Il secondo orientamento finirà per prevalere gli occhi del pubblico americano, assecondando la costruzione di un’immagine artigianale-decorativa del design italiano e conseguentemente la sua femminilizzazione, tendente a neutralizzarne il potenziale competitivo rispetto alla produzione statunitense.
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2021
Entre 1890 et l’exposition des Arts décoratifs de 1925, le livre illustré fin-de-siècle prépare l... more Entre 1890 et l’exposition des Arts décoratifs de 1925, le livre illustré fin-de-siècle prépare les révolutions esthétiques des avant-gardes, et opère une transition vers le livre d’artiste et le texte visuel.Une telle évolution n’a pu se faire qu’en revendiquant le caractère essentiellement décoratif de l’illustration, étudiée ici sous l’égide du parergon. Désignant les ornements extérieurs encadrant une œuvre d’art, cette notion invite à percevoir les éléments décoratifs du livre comme une recherche de la ligne purement expressive du dessin et de la typographie, et comme le fondement de nouvelles conceptions du livre, de la page, du texte, de la lettre et de l’image.
The term “featuring” is currently used in music to indicate creative partnerships between artists... more The term “featuring” is currently used in music to indicate creative partnerships between artists from closeor distant genres, with cultural as well as marketing goals. In this paper I apply the concept of featuring to a type of collaboration that involves practitioners occupying different positions at the intersection ofart and creative industries. I apply the notion to explore the relationship between artist Maria Lai (1919-2013) and fashion designer Antonio Marras (1961) by surveying three exhibitionsThe first two were jointly realized (Linzols de aigua, Alghero, 2003 and Fiumane di onde in cammino, Ulassai, 2006) whereas the third was curated by Marras after Lai’s death (Lai+Marras. Trama Doppia, Matera, 2019). In light of these interactions, the paper discusses the development of the collaboration, the impact on it of the different status of the players, its influence on their respective careers and the artistic output that sprung from it.
L’articolo esplora il contributo di Gio Ponti alla definizione postbellica dell’immagine italiana... more L’articolo esplora il contributo di Gio Ponti alla definizione postbellica dell’immagine italiana Oltreatlantico attraverso la ricostruzione della collaborazione dell’architetto con le ditte di arredamento Singer & Sons e Altamira. L’identità italiana è declinata nei due casi con sfumature diverse, come diverse sono le due aziende. Singer è una ditta affermata che guardando a un pubblico medio-alto borghese chiede a Ponti progetti semplici e razionali, anche se più vivaci rispetto all’austerità dell’International Style. Altamira è una ditta recente e spregiudicata, più in sintonia col lato capriccioso e sofisticato di Ponti, che risolve la rivalità tra le due imprese distinguendo tra una produzione sobria per Singer e una ricca e creativamente più libera per Altamira. Il secondo orientamento finirà per prevalere gli occhi del pubblico americano, assecondando la costruzione di un’immagine artigianale-decorativa del design italiano e conseguentemente la sua femminilizzazione, tendente a neutralizzarne il potenziale competitivo rispetto alla produzione statunitense.
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2021
Entre 1890 et l’exposition des Arts décoratifs de 1925, le livre illustré fin-de-siècle prépare l... more Entre 1890 et l’exposition des Arts décoratifs de 1925, le livre illustré fin-de-siècle prépare les révolutions esthétiques des avant-gardes, et opère une transition vers le livre d’artiste et le texte visuel.Une telle évolution n’a pu se faire qu’en revendiquant le caractère essentiellement décoratif de l’illustration, étudiée ici sous l’égide du parergon. Désignant les ornements extérieurs encadrant une œuvre d’art, cette notion invite à percevoir les éléments décoratifs du livre comme une recherche de la ligne purement expressive du dessin et de la typographie, et comme le fondement de nouvelles conceptions du livre, de la page, du texte, de la lettre et de l’image.
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