Papers by Eleonora Di Cintio
Lucrezia Borgia, 2025
Saggio incluso nel programma di sala di "Lucrezia Borgia" - Teatro dell'Opera di Roma, Stagione 2... more Saggio incluso nel programma di sala di "Lucrezia Borgia" - Teatro dell'Opera di Roma, Stagione 2024/2025, pp. 115-125
Tommaso Traetta. Nuovi studi, a cura di Lorenzo Mattei, Lucca, LIM, 2024
«Bollettino di studi belliniani» vol. 9, 2023
During the Napoleonic Empire operas set in the ancient Rome were frequent not only in France, but... more During the Napoleonic Empire operas set in the ancient Rome were frequent not only in France, but also in the Italian kingdoms ruled by the French. In this essay I observe how one of those works in particular – "La Vestale" by De Jouy-Spontini – became an identifying symbol of the Neapolitan community during the reign of the Murats, also thanks to the massive government plan to valorize the site of Pompeii. Furthermore, I notice how the same opera and others indirectly derived from it – "L’ultimo giorno di Pompei" by Tottola and Pacini and "L’esule di Roma" by Gilardoni and Donizetti – maintained a prominent role in the Neapolitan cultural life even in the early years of the Restoration, becoming emblems of the new course of local politics. From a different perspective, I finally observe how the “Vestal theme” influenced Milanese spectacular production after 1815, particularly with respect to "La vestale" by Salvatore Viganò and "Norma" by Romani and Bellini, and I examine the symbolic investment to which those works were subjected even in that geopolitical context.
«Tu duca, tu segnore e tu maestro». Studi in onore di Franco Piperno, a cura di A. Chegai e S. Caputo, 2023
Le vicende biografiche di Domenico Cimarosa tra il 1799, anno della proclamazione della Repubblic... more Le vicende biografiche di Domenico Cimarosa tra il 1799, anno della proclamazione della Repubblica Partenopea, e il 1801, anno della sua morte, sono state spesso raccontate sulla scorta di testimonianze tarde e oggi non più verificabili. Esaminando alcune fonti documentarie, tra cui una serie di lettere riguardanti Cimarosa, inviate tra il 1799 e il 1801 dal cardinale Ercole Consalvi all’allora nunzio apostolico a Vienna Giuseppe Albani, il saggio chiarisce gli avvenimenti che interessarono il musicista in quel turbolento frangente storico: in particolare il suo coinvolgimento nella composizione dell’Inno della Repubblica Partenopea, a causa del quale egli venne imprigionato in seguito al ritorno dei Borbone a Napoli, l’esilio a Venezia, la morte, gli spostamenti delle sue partiture autografe dopo la sua dipartita.
Sulla base delle conoscenze acquisite, lo studio ricostruisce dunque la genesi del processo di mitizzazione cui Cimarosa venne sottoposto post mortem, inquadrando i discorsi fioriti sul suo conto nell’orizzonte delle aspettative, innanzi tutto politiche e sociali, della comunità italiana di inizio Ottocento.
G. Rossini, Ermione, La donna del lago, Bianca e Falliero. Three complete Operas. Opera Rara box set ORB2, 2022
Giovanna D'Arco - La cambiale di matrimonio, Programma di sala del XLI Rossini Opera Festival, 2020
Introduzione all'opera di Gaetano Rossi e Gioachino Rossini, "La cambiale di matrimonio", con al... more Introduzione all'opera di Gaetano Rossi e Gioachino Rossini, "La cambiale di matrimonio", con alcune anticipazioni sull'edizione critica in corso.
XLI Rossini Opera Festival 2020
Gaetano Donizetti, "Lucrezia Borgia", Edizione critica a cura di Roger Parker e Rosie Ward, Milano, Ricordi, 2019, pp. XVII-XXI, 2019
«Storie e linguaggi», anno 5, fasc. 1, 2019
The textual tradition of Penelope, an opera seria written in 1795 by Giuseppe Maria Diodati and D... more The textual tradition of Penelope, an opera seria written in 1795 by Giuseppe Maria Diodati and Domenico Cimarosa, reflects not only the creative project of the original authors, but also those of others who modified the score over time. Particulary notable in this sense is the case of the contralto Giuseppina Grassini (1779-1850) who sang the title role several times between 1795 and 1803. Reconstructing some of the
changes effected by her, I seek to explain why this singer should
herself be considered one of the main authors of Penelope.
by Libreriauniversitaria.it Edizioni, Elena Spangenberg Yanes, Michela Rosellini, Ermanno Malaspina, Paolo Monella, Matthew James Driscoll, Fabrizio Della Seta, Federico Marchetti, Eleonora Di Cintio, Federica Rovelli, and Salvatore Talia Storie e linguaggi, 2019
Fascicolo monografico: Textual Philology Facing ‘Liquid Modernity’: Identifying Objects, Evaluati... more Fascicolo monografico: Textual Philology Facing ‘Liquid Modernity’: Identifying Objects, Evaluating Methods, Exploiting Media
a cura di Andrea Chegai, Michela Rosellini, Elena Spangenberg Yanes
Indice
Preliminary Remarks
1. Aggiornamento metodologico e riflessioni critiche sui procedimenti ecdotici / Methodological Enhancement in the Digital Era: New Questions about Critical Editing
Michela Rosellini
2. La singolare natura della testualità musicale / The Peculiar Nature of Musical Textuality
Andrea Chegai
3. Textual Critical Challenges in the Digital World
Elena Spangenberg Yanes
I. Sorting Methods in Critical (Digital) Editing
Nove tesi e mezza per la filologia nell’era della liquidità digitale / Nine and a Half Theses for Philology in the Liquid Digital Age
Lorenzo Tomasin
Il futuro dell’edizione critica (cioè lachmanniana), più o meno digitale. Riflessioni (in)attuali / Critical (Lachmannian) Editions - a More or Less Digital Future? Reflections, New and Old
Ermanno Malaspina
L’edizione critica digitale: la critica del testo nella storia della tradizione / The Critical Digital Edition: Textual Criticism within the History of the Tradition
Paolo Monella
The Genesis of the Arnamagnæan Method
Matthew James Driscoll
The Critical Edition in Old Norse Philology: Its Demise and Redefinition
Odd Einar Haugen
La filologia dell’opera italiana fra testo ed evento / Philology of the Italian Opera between Text and Event
Fabrizio Della Seta
II. Editing Texts with a Complex Transmission
Critical Digital Editions of Christian Apocryphal Literature in Latin and Greek: Transcription and Collation of the Acts of Barnabas
Caroline Macé, Maïeul Rouquette, Violeta Seretan, Frédéric Amsler, Patrick Andrist, Cecilia Antonelli
The Study of codices descripti as a Neo-Lachmannian Weapon Against the Notions of variance and Textual Fluidity.
A Few Words to Introduce the Theme
Paolo Trovato
The Use of codices descripti to Determine Scribal Habits
Federico Marchetti
Di chi è la Penelope? Sull’autorialità di un melodramma di tardo Settecento / Who Composed the Penelope? On the Authoriality of a Late-18th-Century Melodrama
Eleonora Di Cintio
Edizioni genetiche e strategie di visualizzazione digitale. Un prototipo per il quartetto op. 59, nr. 3 di Beethoven / Genetic Editions and Strategies of Digital Visualization. A Prototype for Beethoven’s Quartet Op. 59, No. 3
Federica Rovelli
III. Textual Criticism Applied to the Internet
Classics into Code: Latin Texts in the Digital Space
Dániel Kiss
Dalla stampa al digitale, dal digitale alla stampa. Tradizione indiretta dei classici latini in Rete / From Print to Digital Texts, from Digital Texts to Print. Indirect Tradition of Latin Classics on the Web
Claudio Giammona, Elena Spangenberg Yanes
Un progresso obsoleto? Vicende digitali della Chanson de Roland e del Cantar de Mio Cid / Obsolete Progress? Digital Ups and Downs of the Chanson de Roland and the Cantar de Mio Cid
Claudio Lagomarsini
Fake texts e Wiki edizioni. Per una filologia digitale sostenibile / Fake Texts and Wiki Editions. For a Sustainable Digital Philology
Paola Italia
La narrazione della storia in Wikipedia: pratiche, ideologie, conflitti per la memoria nell’Enciclopedia Libera / The Narration of History in Wikipedia: Practices, Ideologies, Conflicts about Memory in the Free Encyclopedia
Benedetta Pierfederici, Salvatore Talia (Gruppo di ricerca “Nicoletta Bourbaki”)
«Bollettino del Centro Rossiniano di Studi», 2017
Alcune riflessioni sull'ontologia e la filologia di un'opera empirica *
Commedia e musica al tramonto dell’ancien régime: Cimarosa, Paisiello e i maestri europei, a cura di Antonio Caroccia, Avellino, Conservatorio "Domenico Cimarosa", 2017
«Il Saggiatore musicale», 2017
Don Antonio Londonio (1532-1592) was born in Castile and settled
in Milan in the late 1550s. He ... more Don Antonio Londonio (1532-1592) was born in Castile and settled
in Milan in the late 1550s. He was both a prominent politician and one of
the main patrons of the arts in Lombardy: musicians, poets, philosophers, and
other artists in Northwest Italy benefited from his protection. Maddalena Casulana,
Pietro Vinci, and Marc’Antonio Ingegneri dedicated madrigal books to him
between 1570 and 1584. These dedications, together with other documents (notarial
acts, collections of poems and letters, the proceedings of the trial in which
Londonio was involved from 1581 onwards), make it possible for us to identify
the members of his artistic circle. In general, they convey the image of a patron
who – given his considerable musical competence – must have played a significant
role in the preparation of the music books dedicated to him. In particular,
the encomiastic madrigals and the texts on political matters can be considered as
expressions of Londonio’s ideas, the institutional tasks that he had to carry out
in the Duchy of Milan and the relationships he was able to develop with musical
circles in Lombardy.Antonio
Londonio also had a significant role in the editing of Paolo Caracciolo’s
Primo libro de’ madrigali a cinque voci (Venice, Scotto, 1582). More generally, this
anthology indirectly sheds light on Milanese musical life in the late 1500s, which
was animated by individuals – mainly from the lower aristocracy or officials of
the imperial court – who in turn patronized the publication of musical works and
probably promoted the circulation of books of poetry and madrigals produced in
Milan both in Central and Northern Italy and in Central Europe.
Giacomo Puccini, "Tosca". Palermo, Teatro Massimo, Stagione 2017, 2017
Book Reviews by Eleonora Di Cintio
Thesis Chapters by Eleonora Di Cintio
Indice generale della tesi di dottorato in «Storia e Analisi delle Culture musicali», «Sapienza»,... more Indice generale della tesi di dottorato in «Storia e Analisi delle Culture musicali», «Sapienza», Università di Roma, 2017
Books by Eleonora Di Cintio
Gioachino Rossini, Cantate per solo, coro e orchestra, Pesaro, Fondazione Rossini - Milano, Casa Ricordi, 2024
Edizione critica dell'opera per soli, coro e orchestra (Londra, 1824)
Edizione Nazionale delle Opere di Giovanni Battista Pergolesi, 2023
Edizione critica della commedia per musica in tre atti "Lo frate nnammorato" di Gennarantonio Fed... more Edizione critica della commedia per musica in tre atti "Lo frate nnammorato" di Gennarantonio Federico e Giovanni Battista Pergolesi (Napoli, Teatro dei Fiorentini, 1732), Milano, Ricordi, 2023.
L'edizione si compone delle seguenti sezioni: introduzione storica, fonti, problemi di notazione e prassi esecutiva, commento critico, partitura dell'opera, appendici (arie interpolate nella ripresa del 1734, sorvegliata dagli autori).
Gaetano Donizetti, Dalinda, 2023
Edizione critica dell'opera inedita di Gaetano Donizetti "Dalinda"
Milano, Ricordi, 2022
L'ediz... more Edizione critica dell'opera inedita di Gaetano Donizetti "Dalinda"
Milano, Ricordi, 2022
L'edizione comprende, oltre alla partitura, l'introduzione storica, l'edizione del libretto, la discussione dei problemi editoriali specifici, la descrizione delle fonti e il commento critico.
Fondazione Gioachino Rossini Pesaro - Edizione critica delle opere di Gioachino Rossini, 2022
Edizione critica dell'opera di Gioachino Rossini "La cambiale di matrimonio"
(Venezia, Teatro San... more Edizione critica dell'opera di Gioachino Rossini "La cambiale di matrimonio"
(Venezia, Teatro San Moisè, 1810).
Fondazione Gioachino Rossini Pesaro - Edizione critica delle opere di Gioachino Rossini - Sezione prima - Opere teatrali, vol. 2
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Papers by Eleonora Di Cintio
Sulla base delle conoscenze acquisite, lo studio ricostruisce dunque la genesi del processo di mitizzazione cui Cimarosa venne sottoposto post mortem, inquadrando i discorsi fioriti sul suo conto nell’orizzonte delle aspettative, innanzi tutto politiche e sociali, della comunità italiana di inizio Ottocento.
XLI Rossini Opera Festival 2020
changes effected by her, I seek to explain why this singer should
herself be considered one of the main authors of Penelope.
a cura di Andrea Chegai, Michela Rosellini, Elena Spangenberg Yanes
Indice
Preliminary Remarks
1. Aggiornamento metodologico e riflessioni critiche sui procedimenti ecdotici / Methodological Enhancement in the Digital Era: New Questions about Critical Editing
Michela Rosellini
2. La singolare natura della testualità musicale / The Peculiar Nature of Musical Textuality
Andrea Chegai
3. Textual Critical Challenges in the Digital World
Elena Spangenberg Yanes
I. Sorting Methods in Critical (Digital) Editing
Nove tesi e mezza per la filologia nell’era della liquidità digitale / Nine and a Half Theses for Philology in the Liquid Digital Age
Lorenzo Tomasin
Il futuro dell’edizione critica (cioè lachmanniana), più o meno digitale. Riflessioni (in)attuali / Critical (Lachmannian) Editions - a More or Less Digital Future? Reflections, New and Old
Ermanno Malaspina
L’edizione critica digitale: la critica del testo nella storia della tradizione / The Critical Digital Edition: Textual Criticism within the History of the Tradition
Paolo Monella
The Genesis of the Arnamagnæan Method
Matthew James Driscoll
The Critical Edition in Old Norse Philology: Its Demise and Redefinition
Odd Einar Haugen
La filologia dell’opera italiana fra testo ed evento / Philology of the Italian Opera between Text and Event
Fabrizio Della Seta
II. Editing Texts with a Complex Transmission
Critical Digital Editions of Christian Apocryphal Literature in Latin and Greek: Transcription and Collation of the Acts of Barnabas
Caroline Macé, Maïeul Rouquette, Violeta Seretan, Frédéric Amsler, Patrick Andrist, Cecilia Antonelli
The Study of codices descripti as a Neo-Lachmannian Weapon Against the Notions of variance and Textual Fluidity.
A Few Words to Introduce the Theme
Paolo Trovato
The Use of codices descripti to Determine Scribal Habits
Federico Marchetti
Di chi è la Penelope? Sull’autorialità di un melodramma di tardo Settecento / Who Composed the Penelope? On the Authoriality of a Late-18th-Century Melodrama
Eleonora Di Cintio
Edizioni genetiche e strategie di visualizzazione digitale. Un prototipo per il quartetto op. 59, nr. 3 di Beethoven / Genetic Editions and Strategies of Digital Visualization. A Prototype for Beethoven’s Quartet Op. 59, No. 3
Federica Rovelli
III. Textual Criticism Applied to the Internet
Classics into Code: Latin Texts in the Digital Space
Dániel Kiss
Dalla stampa al digitale, dal digitale alla stampa. Tradizione indiretta dei classici latini in Rete / From Print to Digital Texts, from Digital Texts to Print. Indirect Tradition of Latin Classics on the Web
Claudio Giammona, Elena Spangenberg Yanes
Un progresso obsoleto? Vicende digitali della Chanson de Roland e del Cantar de Mio Cid / Obsolete Progress? Digital Ups and Downs of the Chanson de Roland and the Cantar de Mio Cid
Claudio Lagomarsini
Fake texts e Wiki edizioni. Per una filologia digitale sostenibile / Fake Texts and Wiki Editions. For a Sustainable Digital Philology
Paola Italia
La narrazione della storia in Wikipedia: pratiche, ideologie, conflitti per la memoria nell’Enciclopedia Libera / The Narration of History in Wikipedia: Practices, Ideologies, Conflicts about Memory in the Free Encyclopedia
Benedetta Pierfederici, Salvatore Talia (Gruppo di ricerca “Nicoletta Bourbaki”)
in Milan in the late 1550s. He was both a prominent politician and one of
the main patrons of the arts in Lombardy: musicians, poets, philosophers, and
other artists in Northwest Italy benefited from his protection. Maddalena Casulana,
Pietro Vinci, and Marc’Antonio Ingegneri dedicated madrigal books to him
between 1570 and 1584. These dedications, together with other documents (notarial
acts, collections of poems and letters, the proceedings of the trial in which
Londonio was involved from 1581 onwards), make it possible for us to identify
the members of his artistic circle. In general, they convey the image of a patron
who – given his considerable musical competence – must have played a significant
role in the preparation of the music books dedicated to him. In particular,
the encomiastic madrigals and the texts on political matters can be considered as
expressions of Londonio’s ideas, the institutional tasks that he had to carry out
in the Duchy of Milan and the relationships he was able to develop with musical
circles in Lombardy.Antonio
Londonio also had a significant role in the editing of Paolo Caracciolo’s
Primo libro de’ madrigali a cinque voci (Venice, Scotto, 1582). More generally, this
anthology indirectly sheds light on Milanese musical life in the late 1500s, which
was animated by individuals – mainly from the lower aristocracy or officials of
the imperial court – who in turn patronized the publication of musical works and
probably promoted the circulation of books of poetry and madrigals produced in
Milan both in Central and Northern Italy and in Central Europe.
Book Reviews by Eleonora Di Cintio
Thesis Chapters by Eleonora Di Cintio
Books by Eleonora Di Cintio
L'edizione si compone delle seguenti sezioni: introduzione storica, fonti, problemi di notazione e prassi esecutiva, commento critico, partitura dell'opera, appendici (arie interpolate nella ripresa del 1734, sorvegliata dagli autori).
Milano, Ricordi, 2022
L'edizione comprende, oltre alla partitura, l'introduzione storica, l'edizione del libretto, la discussione dei problemi editoriali specifici, la descrizione delle fonti e il commento critico.
(Venezia, Teatro San Moisè, 1810).
Fondazione Gioachino Rossini Pesaro - Edizione critica delle opere di Gioachino Rossini - Sezione prima - Opere teatrali, vol. 2
Sulla base delle conoscenze acquisite, lo studio ricostruisce dunque la genesi del processo di mitizzazione cui Cimarosa venne sottoposto post mortem, inquadrando i discorsi fioriti sul suo conto nell’orizzonte delle aspettative, innanzi tutto politiche e sociali, della comunità italiana di inizio Ottocento.
XLI Rossini Opera Festival 2020
changes effected by her, I seek to explain why this singer should
herself be considered one of the main authors of Penelope.
a cura di Andrea Chegai, Michela Rosellini, Elena Spangenberg Yanes
Indice
Preliminary Remarks
1. Aggiornamento metodologico e riflessioni critiche sui procedimenti ecdotici / Methodological Enhancement in the Digital Era: New Questions about Critical Editing
Michela Rosellini
2. La singolare natura della testualità musicale / The Peculiar Nature of Musical Textuality
Andrea Chegai
3. Textual Critical Challenges in the Digital World
Elena Spangenberg Yanes
I. Sorting Methods in Critical (Digital) Editing
Nove tesi e mezza per la filologia nell’era della liquidità digitale / Nine and a Half Theses for Philology in the Liquid Digital Age
Lorenzo Tomasin
Il futuro dell’edizione critica (cioè lachmanniana), più o meno digitale. Riflessioni (in)attuali / Critical (Lachmannian) Editions - a More or Less Digital Future? Reflections, New and Old
Ermanno Malaspina
L’edizione critica digitale: la critica del testo nella storia della tradizione / The Critical Digital Edition: Textual Criticism within the History of the Tradition
Paolo Monella
The Genesis of the Arnamagnæan Method
Matthew James Driscoll
The Critical Edition in Old Norse Philology: Its Demise and Redefinition
Odd Einar Haugen
La filologia dell’opera italiana fra testo ed evento / Philology of the Italian Opera between Text and Event
Fabrizio Della Seta
II. Editing Texts with a Complex Transmission
Critical Digital Editions of Christian Apocryphal Literature in Latin and Greek: Transcription and Collation of the Acts of Barnabas
Caroline Macé, Maïeul Rouquette, Violeta Seretan, Frédéric Amsler, Patrick Andrist, Cecilia Antonelli
The Study of codices descripti as a Neo-Lachmannian Weapon Against the Notions of variance and Textual Fluidity.
A Few Words to Introduce the Theme
Paolo Trovato
The Use of codices descripti to Determine Scribal Habits
Federico Marchetti
Di chi è la Penelope? Sull’autorialità di un melodramma di tardo Settecento / Who Composed the Penelope? On the Authoriality of a Late-18th-Century Melodrama
Eleonora Di Cintio
Edizioni genetiche e strategie di visualizzazione digitale. Un prototipo per il quartetto op. 59, nr. 3 di Beethoven / Genetic Editions and Strategies of Digital Visualization. A Prototype for Beethoven’s Quartet Op. 59, No. 3
Federica Rovelli
III. Textual Criticism Applied to the Internet
Classics into Code: Latin Texts in the Digital Space
Dániel Kiss
Dalla stampa al digitale, dal digitale alla stampa. Tradizione indiretta dei classici latini in Rete / From Print to Digital Texts, from Digital Texts to Print. Indirect Tradition of Latin Classics on the Web
Claudio Giammona, Elena Spangenberg Yanes
Un progresso obsoleto? Vicende digitali della Chanson de Roland e del Cantar de Mio Cid / Obsolete Progress? Digital Ups and Downs of the Chanson de Roland and the Cantar de Mio Cid
Claudio Lagomarsini
Fake texts e Wiki edizioni. Per una filologia digitale sostenibile / Fake Texts and Wiki Editions. For a Sustainable Digital Philology
Paola Italia
La narrazione della storia in Wikipedia: pratiche, ideologie, conflitti per la memoria nell’Enciclopedia Libera / The Narration of History in Wikipedia: Practices, Ideologies, Conflicts about Memory in the Free Encyclopedia
Benedetta Pierfederici, Salvatore Talia (Gruppo di ricerca “Nicoletta Bourbaki”)
in Milan in the late 1550s. He was both a prominent politician and one of
the main patrons of the arts in Lombardy: musicians, poets, philosophers, and
other artists in Northwest Italy benefited from his protection. Maddalena Casulana,
Pietro Vinci, and Marc’Antonio Ingegneri dedicated madrigal books to him
between 1570 and 1584. These dedications, together with other documents (notarial
acts, collections of poems and letters, the proceedings of the trial in which
Londonio was involved from 1581 onwards), make it possible for us to identify
the members of his artistic circle. In general, they convey the image of a patron
who – given his considerable musical competence – must have played a significant
role in the preparation of the music books dedicated to him. In particular,
the encomiastic madrigals and the texts on political matters can be considered as
expressions of Londonio’s ideas, the institutional tasks that he had to carry out
in the Duchy of Milan and the relationships he was able to develop with musical
circles in Lombardy.Antonio
Londonio also had a significant role in the editing of Paolo Caracciolo’s
Primo libro de’ madrigali a cinque voci (Venice, Scotto, 1582). More generally, this
anthology indirectly sheds light on Milanese musical life in the late 1500s, which
was animated by individuals – mainly from the lower aristocracy or officials of
the imperial court – who in turn patronized the publication of musical works and
probably promoted the circulation of books of poetry and madrigals produced in
Milan both in Central and Northern Italy and in Central Europe.
L'edizione si compone delle seguenti sezioni: introduzione storica, fonti, problemi di notazione e prassi esecutiva, commento critico, partitura dell'opera, appendici (arie interpolate nella ripresa del 1734, sorvegliata dagli autori).
Milano, Ricordi, 2022
L'edizione comprende, oltre alla partitura, l'introduzione storica, l'edizione del libretto, la discussione dei problemi editoriali specifici, la descrizione delle fonti e il commento critico.
(Venezia, Teatro San Moisè, 1810).
Fondazione Gioachino Rossini Pesaro - Edizione critica delle opere di Gioachino Rossini - Sezione prima - Opere teatrali, vol. 2
Term Fellows' Presentations III
29 October 2025
"Dalinda" non venne mai allestita vivente Donizetti. Fu dunque un ramo secco dell’altrimenti florida tradizione creativa di "Lucrezia Borgia"?
Osservando da un lato il lavoro condotto dal letterato Vincenzo De Ritis sul libretto e da Donizetti sulla partitura di "Lucrezia Borgia" per trasformarla in "Dalinda", e dall’altro la fisionomia di alcune delle Lucrezie successive al 1838, vorrei tentare di comprendere se "Dalinda" abbia influito, e come, sull’opera madre, e che cosa questo caso racconti circa la concezione dell’opera musicale da parte di Donizetti alla soglia degli anni Quaranta.
Tale fu anche l’iter di "Otello" (Napoli, 1816), che venne allestito per la prima volta a Milano, al Teatro Re, nel luglio 1818 e solo nel 1823 nel massimo cittadino, suscitando in entrambi i casi apprezzamento ma non entusiasmo. L’accoglienza di questo melodramma sembra però essere stata resa particolarmente opaca da un fattore ulteriore: un altro "Otello", il fortunatissimo coreodramma di Salvatore Viganò, rappresentato alla Scala a partire dal febbraio 1818.
Ipotizzando che Viganò sia stato concorrente di Rossini nel medesimo terreno del teatro musicale, vorrei ricostruire la fisionomia del coreodramma "Otello" sulla scorta dei testimoni musicali e librettistici superstiti e tentare di capire perché esso poté essere recepito come una proposta drammatica più convincente rispetto all’omonima opera del Pesarese. Trascendendo poi il caso specifico, vorrei indagare se e come l’arte viganoviana nel suo complesso, finora non abbastanza considerata, specie in relazione all’opera, nel panorama teatrale meneghino della prima Restaurazione, abbia radicato a Milano un particolare gusto spettacolare tragico, che ebbe forse un ruolo significativo nel favorire il successo, pochi anni dopo la morte del coreografo, dei primi melodrammi romantici di Vincenzo Bellini.
Convegno internazionale, Pesaro, 9-11 giugno 2023
Teatro Rossini