Insieme al precedente, il fragmentum 92 introduce nel Canzoniere la tematica luttuosa, destinata ... more Insieme al precedente, il fragmentum 92 introduce nel Canzoniere la tematica luttuosa, destinata ad avere grande rilievo nella seconda sezione. Il sonetto prende avvio dall\u2019esplicita citazione di Piangete, amanti, in cui Dante lamenta la scomparsa di un\u2019amica di Beatrice. Entrambi i sonetti, d\u2019altro canto, nascono dal riuso di un genere diffuso nel corpus trobadorico, poi noto \u2013 bench\ue9 molto raro \u2013 nella produzione italiana delle origini, il planh: lo suggeriscono sia la presenza nei due testi di alcuni topoi ben attestati in Provenza, sia un possibile riscontro diretto tra di essi e Eu non chant ges per talan de chantar di Lanfranco Cigala, a sua volta profondamente convenzionale e rappresentativa del genere. Tuttavia, Dante e Petrarca guardano alla tradizione occitanica con l\u2019intento di rinnovarla attraverso una vera e propria appropriazione e trasformazione: il lamento per l\u2019amata morta, che tra trovatori e Siciliani comportava la conclusione dell\u2019esperienza sentimentale, diviene infatti occasione per comporre rime \u201cin morte\u201d, che esprimono un amore capace di resistere alla perdita e attribuiscono ad esso un preciso valore simbolico e morale. Scopo del confronto tra i tre componimenti e tra di essi e il genere di riferimento \ue8 dunque una maggiore comprensione del rinnovamento che Petrarca ha portato alla lirica, rispetto tanto alle consuetudini cortesi quanto alla lezione dantesca, in considerazione del diverso ruolo che Beatrice e Laura svolgono nei confronti dell\u2019io lirico dopo la morte e della differente concezione dell\u2019aldil\ue0 che caratterizza i due poeti in termini morali ed esistenziali
Memoria poetica: questioni filologiche e problemi di metodo, 2019
Rvf 29 \ue8 celebre come canzone difficile e arcaizzante. Metro, lessico ed immagini mostrano esp... more Rvf 29 \ue8 celebre come canzone difficile e arcaizzante. Metro, lessico ed immagini mostrano espliciti e voluti riferimenti ai trovatori, in particolare Arnaut Daniel, alla lirica italiana e al romanzo francese. Si nota poi un insistito riuso dei topoi occitanici: fisionomia femminile, fenomenologia amorosa, guarigione, motivi del pegno e della libert\ue0. Il contatto con l'immaginario occitanico appare consapevole e diffuso nel Canzoniere, soprattutto nella zona cui Rvf 29 appartiene; nella canzone d'altronde le scelte retoriche sono esaltate dalla peculiarit\ue0 del metro, unicum nella raccolta. Tuttavia, in contrasto con quanto avviene ad esempio nella vicina sestina 30, Petrarca pone la topica trobadorica in contatto con alcuni temi di ascendenza stilnovistica e dantesca, quali la dolcezza e l'amore come via al Cielo, bench\ue9 in un luogo della raccolta ancora lontano dal tentativo delle "canzoni sorelle" di riorientare in senso morale l'amore terreno. L'impressione che il poeta abbia accostato e reinterpretato suggestioni diverse in piena coscienza e con uno scopo espressivo preciso \ue8 accresciuta dal fatto che nel complesso il fragmentum 29 porta piuttosto ad un esito concettuale autonomo, contrassegnato per altro da alcuni spunti squisitamente petrarcheschi, familiari al lettore della raccolta: il lauro, la benedizione, la metafora della nave, Didone. Si intende quindi riflettere su come la canzone 29 sia esempio rappresentativo di una tendenza diffusa nell'intero Canzoniere, in cui fonti differenti sono rifuse e rilette al fine di creare una forma espressiva innovativa per un messaggio personale ed una rappresentazione dell'io lirico del tutto rinnovata
Il volume Rinascimenti in transito a Milano (1450-1525), che inaugura la serie "Fuori Collan... more Il volume Rinascimenti in transito a Milano (1450-1525), che inaugura la serie "Fuori Collana" dei "Quaderni di Gargnano", raccoglie gli atti dell'omonimo convegno tenutosi presso l'Università degli Studi di Milano il 21-22 ottobre 2019. I contributi offrono un panorama articolato della Milano di fine Quattrocento-inizio Cinquecento, quale luogo di fervido scambio e incontro culturale, ancora in gran parte da riscoprire e rivalutare.
Indice dei nomi del volume Rinascimenti in transito a Milano (1450-1525), a cura di Gabriele Bald... more Indice dei nomi del volume Rinascimenti in transito a Milano (1450-1525), a cura di Gabriele Baldassari, Guglielmo Barucci, Sandra Carapezza e Michele Comelli, Milano, Università degli Studi, 2021.
Indice dei nomi del volume Giosuè carducci prosatore (Gargnano del Garda, 29 settembre - 1° ottob... more Indice dei nomi del volume Giosuè carducci prosatore (Gargnano del Garda, 29 settembre - 1° ottobre 2016), a cura di Paolo Borsa, Anna Maria Salvadè e William Spaggiari, Milano, Università degli Studi, 2019.
I curatori presentano la nuova serie dei "Quaderni di Gargnano", che accoglie gli Atti ... more I curatori presentano la nuova serie dei "Quaderni di Gargnano", che accoglie gli Atti dei Convegni internazionali di Letteratura italiana intitolati alla memoria di Gennaro Barbarisi e organizzati, con cadenza biennale, presso la sede di Palazzo Feltrinelli dell'Università degli Studi di Milano, a Gargnano del Garda. Forniscono inoltre una sintetica rassegna dei contributi del volume, dedicato al Foscolo critico.
Indice dei manoscritti, dei documenti e delle stampe antiche del volume Rinascimenti in transito ... more Indice dei manoscritti, dei documenti e delle stampe antiche del volume Rinascimenti in transito a Milano (1450-1525), a cura di Gabriele Baldassari, Guglielmo Barucci, Sandra Carapezza e Michele Comelli, Milano, Università degli Studi, 2021
La scelta del titolo per il presente contributo vuole essere una precisa dichiarazione di intenti... more La scelta del titolo per il presente contributo vuole essere una precisa dichiarazione di intenti, in particolare rispetto al tema del ciclo di seminari per cui esso è stato in origine ideato: Stesure, redazioni, revisioni, riscritture: problemi di definizione. Lo scopo è infatti mostrare come la ‘versione’ – che si intende qui quale termine neutro – della traduzione foscoliana del Viaggio sentimentale sterniano testimoniata dal codice D119 della Biblioteca Marucelliana possa a buon diritto essere considerata una vera e propria ‘redazione’ indipendente, in virtù di alcune sue specifiche caratteristiche. Questa specificità sussiste, come si vedrà, nonostante lo statuto per così
Oggetto di attenzione critica sin dal Quattrocento e poi, a pi\uf9 riprese, negli ultimi decenni,... more Oggetto di attenzione critica sin dal Quattrocento e poi, a pi\uf9 riprese, negli ultimi decenni, il rapporto tra Petrarca e i trovatori costituisce ancora un nodo irrisolto. L\u2019approfondimento sul riuso della tradizione occitanica, che in Petrarca presenta le forme dell\u2019appropriazione e della trasformazione, pu\uf2 d\u2019altronde fornire preziose informazioni sulle modalit\ue0 e gli obiettivi compositivi del poeta, con particolare riferimento alla sua produzione lirica volgare. Lo studio si propone di indagare questi aspetti da una parte riflettendo in termini problematici e ipotetici sulle occasioni e le modalit\ue0 con cui Petrarca potrebbe essere entrato in contatto con i modelli trobadorici e dall\u2019altra analizzando nel dettaglio le immagini topiche e le strutture di genere che contraddistinguono il Canzoniere, con particolare attenzione ad alcune aree tematiche fondamentali; gli elementi espressivi pi\uf9 convenzionali consentono, infatti, di identificare un \u201csistema\u201d e vere e proprie costanti nelle modalit\ue0 di rifunzionalizzazione messe in atto dal poeta. L\u2019obiettivo \ue8 quello di cogliere l\u2019effettivo ruolo degli antecedenti occitanici nella rielaborazione petrarchesca e il significato che essa assume nel complesso dei Rerum vulgarium fragmenta, eventualmente anche attraverso la mediazione dei modelli italiani delle Origini, dai poeti siciliani ai siculo-toscani agli stilnovisti
Il presente contributo intende offrire una sintesi degli studi piu recenti dedicati al Foscolo “i... more Il presente contributo intende offrire una sintesi degli studi piu recenti dedicati al Foscolo “inglese”, vale a dire alla ricca e multiforme messe di scritti letterari e critici affrontati dal poeta negli anni dell’esilio oltremanica. Il periodo tardo della produzione foscoliana e stato a lungo trascurato e presenta numerosi aspetti di specificita e problematicita, a livello sia documentario sia interpretativo. Particolare attenzione sara prestata agli scritti su Dante, grazie anche all’opportunita di recensire il volume di Davide Colombo Foscolo e i commentatori danteschi . Aim of this article is an overview of recent essays on the English works of Ugo Foscolo, which include numerous and many-sided literary and critic writings composed by the poet during his exile years in England. This late period of Foscolo’s activity has been greatly neglected and it is characterized by peculiarities and difficulties, both in terms of surviving documents and interpretation. We intend to look sp...
Carte Romanze. Rivista di Filologia e Linguistica Romanze dalle Origini al Rinascimento, Dec 18, 2013
La seconda parte di questo contributo affronterà tali immagini nel dettaglio, individuando specif... more La seconda parte di questo contributo affronterà tali immagini nel dettaglio, individuando specifici gruppi, distinguibili a livello tematico. Si intende fornire cosí anche un repertorio degli usi siciliani rispetto al campo semantico della violenza, che possa favorire studi ulteriori. Considerato il numero molto considerevole di testi L brought to you by CORE View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk provided by AIR Universita degli studi di Milano
Esempi di contrasti amorosi e scambi dialogici nella lirica amorosa toscana duecentesca Nel corpu... more Esempi di contrasti amorosi e scambi dialogici nella lirica amorosa toscana duecentesca Nel corpus lirico toscano del '200 sono presenti significativi esempi di contrasto tra gli amanti. Sulla scorta di Guittone e dei modelli occitanici e siciliani, autori come Dante da Maiano e Chiaro Davanzati rappresentano i momenti più intensi del rapporto amoroso in forma dialogata, pur attraverso metri e strutture diversi. Si intende indagare il significato di simili scelte comunicative, strumento di variatio, ma anche mezzo per rafforzare l'efficacia dei topoi derivati dalla concezione lirica cortese. Alla produzione lirica alta sviluppatasi in Toscana negli anni precedenti allo Stilnovo 1 appartengono numerosi componimenti che rispondono al genere del contrasto o che a esso possono essere associati. Dal momento che in questa sede la caratteristica su cui si intende porre l'accento è l'impostazione dialogica del testo, la selezione dei componimenti presi in esame non è dettata dalle modalità con cui il dialogo è impostato né dal metro: non si distingue dunque tra contrasto in senso stretto (testo singolo) o tenzone fittizia (serie di testi correlati) 2 , ma ci si propone di cogliere in un preciso ambito di riferimento-per cronologia, collocazione geografica e concezione poetica-gli effetti espressivi determinati dalla scelta di informare l'intera progressione del testo al procedimento dialogico 3. A differenza dei testi in cui le battute dialogiche sono
letterari, filologici e linguistici Corso di dottorato in Storia della lingua e letteratura itali... more letterari, filologici e linguistici Corso di dottorato in Storia della lingua e letteratura italiana (XXVI ciclo) TOPOI TROBADORICI NEI RERUM VULGARIUM FRAGMENTA Settore scientifico disciplinare L-FIL-LET/10 Tesi di dottorato di GIULIA RAVERA Tutor: Chiar.ma Prof.ssa CLAUDIA BERRA Coordinatore del dottorato: Chiar.mo Prof. FRANCESCO SPERA Anno accademico 2012-2013 Osservando poi le numerose dichiarazioni di poetica petrarchesche, Zingarelli ha sottolineato l'assenza di affermazioni relative ai trovatori, ad eccezione della loro rassegna nei Triumphi. Poiché in quel luogo la progressione dei personaggi non è cronologica, andrebbe dunque valutata in chiave gerarchica: autori classici, italiani e poi provenzali . Il medesimo intento apologetico informa tutte le considerazioni dello studioso sulla questione, anche laddove il richiamo alla tradizione occitanica sia molto stringente. È il caso della postilla ad Aspro core nel codice casanatense, del topos della caccia la vitalità dell'innovazione, ma già ben definito, come si noterebbe nella produzione siculo-toscana. La conquista dell'autonomia si dovrebbe piuttosto allo Stil Novo, una vera e propria rivoluzione che impedirebbe di continuare a considerare la letteratura italiana quale figlia di quella straniera. Il legame con i modelli non è del tutto dimenticato e rimangono occasioni per il loro recupero, come appunto nel caso di Petrarca, soprattutto rispetto ad Arnaut Daniel. Tuttavia lo scarto è ormai fortissimo, come dimostrano le posizioni polemiche di Dante rispetto ai guittoniani (con particolare riferimento al De vulgari eloquentia). Si ricordino ad esempio Tiraboschi, Ginguené e, più di recente e con diversi presupposti metodologici, Baldelli. In particolare, il punto di vista di Tiraboschi e la sua convinzione che attribuire un primato ai trovatori rispetto a Petrarca potesse non essere un elogio per i primi, vengono riprese e puntualizzate in Fontana 1975. 49 Casella 1936, p. 155. 50 Zingarelli 1935; le posizioni di questo studioso e quelle di Debenedetti 1930 sono forse le più energiche. 51 È essenziale la differenza tra i destinatari del discorso poetico: la dama per i trovatori, il lettore per Petrarca, in cui l'apostrofe diretta all'amata è molto più rara. Ciò dimostrerebbe una finalità espressiva più ampia, meno contingente, capace di guardare alla posterità. Fontana 1975. Petrarca conosce bene i trovatori, non è possibile negarlo, ma attribuirebbe loro un valore nettamente inferiore nel complesso della tradizione lirica. Per quanto concerne invece Lasso me, la canzone 70 del Canzoniere che segue la struttura "a citazioni", Zingarelli 1935 identifica un principio esclusivamente cronologico nella successione dei rimandi. impossibile, delle strutture metriche e il genere della sestina, per gli spunti erotici, per l'escondich 54 . Non tutti i sostenitori della grandezza o anche della superiorità di Petrarca sui modelli provenzali appaiono altrettanto rigidi. Mario Casella 55 , ad esempio, per quanto celebri il poeta nazionale, riconosce l'affinità della concezione amorosa petrarchesca e trobadorica in virtù del comune sostrato culturale, medievale e cristiano. Da tale prospettiva derivano alcuni valori essenziali già nella visione trobadorica: la nobiltà spirituale oltre (e poi al posto di) quella sociale, la misura e il controllo di sé, la virtù 56 . Altro elemento essenziale e comune alla poesia amorosa dai trovatori a Petrarca è quello della soggettività, dell'intimità del sentimento, che pone la figura femminile in secondo piano, quale fattore puramente funzionale. La ricerca di un compromesso è ancor più manifesta nelle affermazioni di Bertoni 57 . Secondo lo studioso, è vero che gran parte degli spunti provenzali nel Canzoniere si limitano al piano formale, spesso con esiti artificiosi; tuttavia quella tradizione è stata anche efficace fonte di ispirazione. Infatti, proprio a partire dagli echi cortesi il poeta ha potuto progredire nella definizione di materiali davvero personali, di un'espressione individuale: anche Bertoni, insomma, esalta la capacità di rinnovamento alla base della produzione petrarchesca, capace di cancellare qualsivoglia senso di ovvietà o ripetitività. In tali termini va dunque interpretata l'affermazione secondo cui Petrarca sarebbe l'"ultimo rappresentante della tradizione poetica provenzale e stilnovistica" 58 . Anche Giacomo Pagani propone un bilancio degli studi precedenti, criticando i limiti ideologici delle posizioni di Zingarelli e Chiorboli 59 , apprezzando l'intenzione di Scarano, ma anche evidenziando la superficialità di molti fra i suoi riscontri 60 , infine osservando la presenza in Petrarca degli strumenti retorici tipici della lirica cortese e 54 A Zingarelli 1935 si deve anche un'impietosa riflessione sui limiti della critica coeva. L'approccio tradizionale, legato al principio critico secondo cui ciascun autore è necessariamente "legato ed obbligato" alle convenzioni letterarie del suo tempo, ha spesso favorito una visione parziale e un'eccessiva partecipazione personale da parte del singolo critico. Spesso, inoltre, gli studiosi si sono accontentati di infondati "luoghi comuni" nell'ambito delle ricerche petrarchesche e provenzali, basati però su fondamenta ben poco solide, senza cercare di valutarne a fondo la pregnanza effettiva. Un rifiuto radicale dell'approccio critico tradizionale è stato espresso anche in Casella 1936, p. 153: l'attenzione esclusiva sugli aspetti più circoscritti, soltanto su "notazioni puntuali e frammentarie" gli pareva ormai inaccettabile. È necessario distinguere tra contenuti e strumenti comunicativi: la focalizzazione degli studi filologici sugli stilemi e le formule retoriche ha a lungo impedito di cogliere il messaggio più profondo. Ciò non toglie che anche Casella celebri Petrarca come colui che ha superato gli antecedenti occitanici proprio grazie alla sua superiore tecnica formale (p. 162). Casella 1936, in particolare pp. 166 segg. 56 Casella evidenzia in proposito il ruolo essenziale di Bernart de Ventadorn, cui spetta la definizione di tale ideale cortese, ripreso e arricchito di numerose declinazioni diverse dai trovatori successivi. Da qui l'ipotesi che tale aspetto abbia influenzato e favorito l'interesse di Petrarca per Bernart de Ventadorn, oltre alla qualità della sua poesia.
La ballata petrarchesca Amor, che ’n cielo e ’n cor gentile alberghi (E5), composta per il musico... more La ballata petrarchesca Amor, che ’n cielo e ’n cor gentile alberghi (E5), composta per il musico Confortino e destinata alla definitiva esclusione dal Canzoniere, e un componimento profondamente complesso, oltre che caratterizzato da un’intrigante vicenda redazionale. E5 appare infatti imperniata sull’ambiguita tra due poli opposti, amoroso e religioso, in un gioco di contrapposizioni che rende difficile scegliere in via definitiva tra un’interpretazione sentimentale ed una lettura morale o addirittura penitenziale. La ballata e inoltre caratterizzata dall’evidente ed esteso riuso della tradizione lirica ed in particolare dei modelli stilnovistici, non solo e non tanto sul piano degli stilemi e delle immagini, quanto in termini di concezione amorosa. Il rapporto con queste fonti risulta problematico, tra ripresa e negazione, e rappresenta un ulteriore nodo significativo rispetto all’interpretazione del componimento. La graduale evoluzione della ballata, di cui possono essere identi...
Questo volume su Giosue Carducci prosatore raccoglie i contributi presentati al XVII Convegno int... more Questo volume su Giosue Carducci prosatore raccoglie i contributi presentati al XVII Convegno internazionale di Letteratura italiana "Gennaro Barbarisi", tenutosi a Palazzo Feltrinelli (Gargnano del Garda) dal 29 settembre al 1° ottobre 2016. Si e trattato di una proficua occasione di incontro, di studio e di approfondimento su un tema forse poco frequentato, soprattutto in tempi recenti, ma ricco di sollecitazioni per una piu articolata e storicamente fondata definizione della personalita di un autore cosi significativo nel panorama della cultura italiana fra Otto e primo Novecento; non soltanto sul versante della poesia (un primato sancito dal premio Nobel nel 1906) ma anche, e forse ancora di piu, su quello della prosa saggistica, degli scritti di polemica, delle curatele editoriali, delle ricerche erudite, fino alle prove di alta oratoria e all'epistolografia.
Insieme al precedente, il fragmentum 92 introduce nel Canzoniere la tematica luttuosa, destinata ... more Insieme al precedente, il fragmentum 92 introduce nel Canzoniere la tematica luttuosa, destinata ad avere grande rilievo nella seconda sezione. Il sonetto prende avvio dall\u2019esplicita citazione di Piangete, amanti, in cui Dante lamenta la scomparsa di un\u2019amica di Beatrice. Entrambi i sonetti, d\u2019altro canto, nascono dal riuso di un genere diffuso nel corpus trobadorico, poi noto \u2013 bench\ue9 molto raro \u2013 nella produzione italiana delle origini, il planh: lo suggeriscono sia la presenza nei due testi di alcuni topoi ben attestati in Provenza, sia un possibile riscontro diretto tra di essi e Eu non chant ges per talan de chantar di Lanfranco Cigala, a sua volta profondamente convenzionale e rappresentativa del genere. Tuttavia, Dante e Petrarca guardano alla tradizione occitanica con l\u2019intento di rinnovarla attraverso una vera e propria appropriazione e trasformazione: il lamento per l\u2019amata morta, che tra trovatori e Siciliani comportava la conclusione dell\u2019esperienza sentimentale, diviene infatti occasione per comporre rime \u201cin morte\u201d, che esprimono un amore capace di resistere alla perdita e attribuiscono ad esso un preciso valore simbolico e morale. Scopo del confronto tra i tre componimenti e tra di essi e il genere di riferimento \ue8 dunque una maggiore comprensione del rinnovamento che Petrarca ha portato alla lirica, rispetto tanto alle consuetudini cortesi quanto alla lezione dantesca, in considerazione del diverso ruolo che Beatrice e Laura svolgono nei confronti dell\u2019io lirico dopo la morte e della differente concezione dell\u2019aldil\ue0 che caratterizza i due poeti in termini morali ed esistenziali
Memoria poetica: questioni filologiche e problemi di metodo, 2019
Rvf 29 \ue8 celebre come canzone difficile e arcaizzante. Metro, lessico ed immagini mostrano esp... more Rvf 29 \ue8 celebre come canzone difficile e arcaizzante. Metro, lessico ed immagini mostrano espliciti e voluti riferimenti ai trovatori, in particolare Arnaut Daniel, alla lirica italiana e al romanzo francese. Si nota poi un insistito riuso dei topoi occitanici: fisionomia femminile, fenomenologia amorosa, guarigione, motivi del pegno e della libert\ue0. Il contatto con l'immaginario occitanico appare consapevole e diffuso nel Canzoniere, soprattutto nella zona cui Rvf 29 appartiene; nella canzone d'altronde le scelte retoriche sono esaltate dalla peculiarit\ue0 del metro, unicum nella raccolta. Tuttavia, in contrasto con quanto avviene ad esempio nella vicina sestina 30, Petrarca pone la topica trobadorica in contatto con alcuni temi di ascendenza stilnovistica e dantesca, quali la dolcezza e l'amore come via al Cielo, bench\ue9 in un luogo della raccolta ancora lontano dal tentativo delle "canzoni sorelle" di riorientare in senso morale l'amore terreno. L'impressione che il poeta abbia accostato e reinterpretato suggestioni diverse in piena coscienza e con uno scopo espressivo preciso \ue8 accresciuta dal fatto che nel complesso il fragmentum 29 porta piuttosto ad un esito concettuale autonomo, contrassegnato per altro da alcuni spunti squisitamente petrarcheschi, familiari al lettore della raccolta: il lauro, la benedizione, la metafora della nave, Didone. Si intende quindi riflettere su come la canzone 29 sia esempio rappresentativo di una tendenza diffusa nell'intero Canzoniere, in cui fonti differenti sono rifuse e rilette al fine di creare una forma espressiva innovativa per un messaggio personale ed una rappresentazione dell'io lirico del tutto rinnovata
Il volume Rinascimenti in transito a Milano (1450-1525), che inaugura la serie "Fuori Collan... more Il volume Rinascimenti in transito a Milano (1450-1525), che inaugura la serie "Fuori Collana" dei "Quaderni di Gargnano", raccoglie gli atti dell'omonimo convegno tenutosi presso l'Università degli Studi di Milano il 21-22 ottobre 2019. I contributi offrono un panorama articolato della Milano di fine Quattrocento-inizio Cinquecento, quale luogo di fervido scambio e incontro culturale, ancora in gran parte da riscoprire e rivalutare.
Indice dei nomi del volume Rinascimenti in transito a Milano (1450-1525), a cura di Gabriele Bald... more Indice dei nomi del volume Rinascimenti in transito a Milano (1450-1525), a cura di Gabriele Baldassari, Guglielmo Barucci, Sandra Carapezza e Michele Comelli, Milano, Università degli Studi, 2021.
Indice dei nomi del volume Giosuè carducci prosatore (Gargnano del Garda, 29 settembre - 1° ottob... more Indice dei nomi del volume Giosuè carducci prosatore (Gargnano del Garda, 29 settembre - 1° ottobre 2016), a cura di Paolo Borsa, Anna Maria Salvadè e William Spaggiari, Milano, Università degli Studi, 2019.
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La scelta del titolo per il presente contributo vuole essere una precisa dichiarazione di intenti... more La scelta del titolo per il presente contributo vuole essere una precisa dichiarazione di intenti, in particolare rispetto al tema del ciclo di seminari per cui esso è stato in origine ideato: Stesure, redazioni, revisioni, riscritture: problemi di definizione. Lo scopo è infatti mostrare come la ‘versione’ – che si intende qui quale termine neutro – della traduzione foscoliana del Viaggio sentimentale sterniano testimoniata dal codice D119 della Biblioteca Marucelliana possa a buon diritto essere considerata una vera e propria ‘redazione’ indipendente, in virtù di alcune sue specifiche caratteristiche. Questa specificità sussiste, come si vedrà, nonostante lo statuto per così
Oggetto di attenzione critica sin dal Quattrocento e poi, a pi\uf9 riprese, negli ultimi decenni,... more Oggetto di attenzione critica sin dal Quattrocento e poi, a pi\uf9 riprese, negli ultimi decenni, il rapporto tra Petrarca e i trovatori costituisce ancora un nodo irrisolto. L\u2019approfondimento sul riuso della tradizione occitanica, che in Petrarca presenta le forme dell\u2019appropriazione e della trasformazione, pu\uf2 d\u2019altronde fornire preziose informazioni sulle modalit\ue0 e gli obiettivi compositivi del poeta, con particolare riferimento alla sua produzione lirica volgare. Lo studio si propone di indagare questi aspetti da una parte riflettendo in termini problematici e ipotetici sulle occasioni e le modalit\ue0 con cui Petrarca potrebbe essere entrato in contatto con i modelli trobadorici e dall\u2019altra analizzando nel dettaglio le immagini topiche e le strutture di genere che contraddistinguono il Canzoniere, con particolare attenzione ad alcune aree tematiche fondamentali; gli elementi espressivi pi\uf9 convenzionali consentono, infatti, di identificare un \u201csistema\u201d e vere e proprie costanti nelle modalit\ue0 di rifunzionalizzazione messe in atto dal poeta. L\u2019obiettivo \ue8 quello di cogliere l\u2019effettivo ruolo degli antecedenti occitanici nella rielaborazione petrarchesca e il significato che essa assume nel complesso dei Rerum vulgarium fragmenta, eventualmente anche attraverso la mediazione dei modelli italiani delle Origini, dai poeti siciliani ai siculo-toscani agli stilnovisti
Il presente contributo intende offrire una sintesi degli studi piu recenti dedicati al Foscolo “i... more Il presente contributo intende offrire una sintesi degli studi piu recenti dedicati al Foscolo “inglese”, vale a dire alla ricca e multiforme messe di scritti letterari e critici affrontati dal poeta negli anni dell’esilio oltremanica. Il periodo tardo della produzione foscoliana e stato a lungo trascurato e presenta numerosi aspetti di specificita e problematicita, a livello sia documentario sia interpretativo. Particolare attenzione sara prestata agli scritti su Dante, grazie anche all’opportunita di recensire il volume di Davide Colombo Foscolo e i commentatori danteschi . Aim of this article is an overview of recent essays on the English works of Ugo Foscolo, which include numerous and many-sided literary and critic writings composed by the poet during his exile years in England. This late period of Foscolo’s activity has been greatly neglected and it is characterized by peculiarities and difficulties, both in terms of surviving documents and interpretation. We intend to look sp...
Carte Romanze. Rivista di Filologia e Linguistica Romanze dalle Origini al Rinascimento, Dec 18, 2013
La seconda parte di questo contributo affronterà tali immagini nel dettaglio, individuando specif... more La seconda parte di questo contributo affronterà tali immagini nel dettaglio, individuando specifici gruppi, distinguibili a livello tematico. Si intende fornire cosí anche un repertorio degli usi siciliani rispetto al campo semantico della violenza, che possa favorire studi ulteriori. Considerato il numero molto considerevole di testi L brought to you by CORE View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk provided by AIR Universita degli studi di Milano
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letterari, filologici e linguistici Corso di dottorato in Storia della lingua e letteratura itali... more letterari, filologici e linguistici Corso di dottorato in Storia della lingua e letteratura italiana (XXVI ciclo) TOPOI TROBADORICI NEI RERUM VULGARIUM FRAGMENTA Settore scientifico disciplinare L-FIL-LET/10 Tesi di dottorato di GIULIA RAVERA Tutor: Chiar.ma Prof.ssa CLAUDIA BERRA Coordinatore del dottorato: Chiar.mo Prof. FRANCESCO SPERA Anno accademico 2012-2013 Osservando poi le numerose dichiarazioni di poetica petrarchesche, Zingarelli ha sottolineato l'assenza di affermazioni relative ai trovatori, ad eccezione della loro rassegna nei Triumphi. Poiché in quel luogo la progressione dei personaggi non è cronologica, andrebbe dunque valutata in chiave gerarchica: autori classici, italiani e poi provenzali . Il medesimo intento apologetico informa tutte le considerazioni dello studioso sulla questione, anche laddove il richiamo alla tradizione occitanica sia molto stringente. È il caso della postilla ad Aspro core nel codice casanatense, del topos della caccia la vitalità dell'innovazione, ma già ben definito, come si noterebbe nella produzione siculo-toscana. La conquista dell'autonomia si dovrebbe piuttosto allo Stil Novo, una vera e propria rivoluzione che impedirebbe di continuare a considerare la letteratura italiana quale figlia di quella straniera. Il legame con i modelli non è del tutto dimenticato e rimangono occasioni per il loro recupero, come appunto nel caso di Petrarca, soprattutto rispetto ad Arnaut Daniel. Tuttavia lo scarto è ormai fortissimo, come dimostrano le posizioni polemiche di Dante rispetto ai guittoniani (con particolare riferimento al De vulgari eloquentia). Si ricordino ad esempio Tiraboschi, Ginguené e, più di recente e con diversi presupposti metodologici, Baldelli. In particolare, il punto di vista di Tiraboschi e la sua convinzione che attribuire un primato ai trovatori rispetto a Petrarca potesse non essere un elogio per i primi, vengono riprese e puntualizzate in Fontana 1975. 49 Casella 1936, p. 155. 50 Zingarelli 1935; le posizioni di questo studioso e quelle di Debenedetti 1930 sono forse le più energiche. 51 È essenziale la differenza tra i destinatari del discorso poetico: la dama per i trovatori, il lettore per Petrarca, in cui l'apostrofe diretta all'amata è molto più rara. Ciò dimostrerebbe una finalità espressiva più ampia, meno contingente, capace di guardare alla posterità. Fontana 1975. Petrarca conosce bene i trovatori, non è possibile negarlo, ma attribuirebbe loro un valore nettamente inferiore nel complesso della tradizione lirica. Per quanto concerne invece Lasso me, la canzone 70 del Canzoniere che segue la struttura "a citazioni", Zingarelli 1935 identifica un principio esclusivamente cronologico nella successione dei rimandi. impossibile, delle strutture metriche e il genere della sestina, per gli spunti erotici, per l'escondich 54 . Non tutti i sostenitori della grandezza o anche della superiorità di Petrarca sui modelli provenzali appaiono altrettanto rigidi. Mario Casella 55 , ad esempio, per quanto celebri il poeta nazionale, riconosce l'affinità della concezione amorosa petrarchesca e trobadorica in virtù del comune sostrato culturale, medievale e cristiano. Da tale prospettiva derivano alcuni valori essenziali già nella visione trobadorica: la nobiltà spirituale oltre (e poi al posto di) quella sociale, la misura e il controllo di sé, la virtù 56 . Altro elemento essenziale e comune alla poesia amorosa dai trovatori a Petrarca è quello della soggettività, dell'intimità del sentimento, che pone la figura femminile in secondo piano, quale fattore puramente funzionale. La ricerca di un compromesso è ancor più manifesta nelle affermazioni di Bertoni 57 . Secondo lo studioso, è vero che gran parte degli spunti provenzali nel Canzoniere si limitano al piano formale, spesso con esiti artificiosi; tuttavia quella tradizione è stata anche efficace fonte di ispirazione. Infatti, proprio a partire dagli echi cortesi il poeta ha potuto progredire nella definizione di materiali davvero personali, di un'espressione individuale: anche Bertoni, insomma, esalta la capacità di rinnovamento alla base della produzione petrarchesca, capace di cancellare qualsivoglia senso di ovvietà o ripetitività. In tali termini va dunque interpretata l'affermazione secondo cui Petrarca sarebbe l'"ultimo rappresentante della tradizione poetica provenzale e stilnovistica" 58 . Anche Giacomo Pagani propone un bilancio degli studi precedenti, criticando i limiti ideologici delle posizioni di Zingarelli e Chiorboli 59 , apprezzando l'intenzione di Scarano, ma anche evidenziando la superficialità di molti fra i suoi riscontri 60 , infine osservando la presenza in Petrarca degli strumenti retorici tipici della lirica cortese e 54 A Zingarelli 1935 si deve anche un'impietosa riflessione sui limiti della critica coeva. L'approccio tradizionale, legato al principio critico secondo cui ciascun autore è necessariamente "legato ed obbligato" alle convenzioni letterarie del suo tempo, ha spesso favorito una visione parziale e un'eccessiva partecipazione personale da parte del singolo critico. Spesso, inoltre, gli studiosi si sono accontentati di infondati "luoghi comuni" nell'ambito delle ricerche petrarchesche e provenzali, basati però su fondamenta ben poco solide, senza cercare di valutarne a fondo la pregnanza effettiva. Un rifiuto radicale dell'approccio critico tradizionale è stato espresso anche in Casella 1936, p. 153: l'attenzione esclusiva sugli aspetti più circoscritti, soltanto su "notazioni puntuali e frammentarie" gli pareva ormai inaccettabile. È necessario distinguere tra contenuti e strumenti comunicativi: la focalizzazione degli studi filologici sugli stilemi e le formule retoriche ha a lungo impedito di cogliere il messaggio più profondo. Ciò non toglie che anche Casella celebri Petrarca come colui che ha superato gli antecedenti occitanici proprio grazie alla sua superiore tecnica formale (p. 162). Casella 1936, in particolare pp. 166 segg. 56 Casella evidenzia in proposito il ruolo essenziale di Bernart de Ventadorn, cui spetta la definizione di tale ideale cortese, ripreso e arricchito di numerose declinazioni diverse dai trovatori successivi. Da qui l'ipotesi che tale aspetto abbia influenzato e favorito l'interesse di Petrarca per Bernart de Ventadorn, oltre alla qualità della sua poesia.
La ballata petrarchesca Amor, che ’n cielo e ’n cor gentile alberghi (E5), composta per il musico... more La ballata petrarchesca Amor, che ’n cielo e ’n cor gentile alberghi (E5), composta per il musico Confortino e destinata alla definitiva esclusione dal Canzoniere, e un componimento profondamente complesso, oltre che caratterizzato da un’intrigante vicenda redazionale. E5 appare infatti imperniata sull’ambiguita tra due poli opposti, amoroso e religioso, in un gioco di contrapposizioni che rende difficile scegliere in via definitiva tra un’interpretazione sentimentale ed una lettura morale o addirittura penitenziale. La ballata e inoltre caratterizzata dall’evidente ed esteso riuso della tradizione lirica ed in particolare dei modelli stilnovistici, non solo e non tanto sul piano degli stilemi e delle immagini, quanto in termini di concezione amorosa. Il rapporto con queste fonti risulta problematico, tra ripresa e negazione, e rappresenta un ulteriore nodo significativo rispetto all’interpretazione del componimento. La graduale evoluzione della ballata, di cui possono essere identi...
Questo volume su Giosue Carducci prosatore raccoglie i contributi presentati al XVII Convegno int... more Questo volume su Giosue Carducci prosatore raccoglie i contributi presentati al XVII Convegno internazionale di Letteratura italiana "Gennaro Barbarisi", tenutosi a Palazzo Feltrinelli (Gargnano del Garda) dal 29 settembre al 1° ottobre 2016. Si e trattato di una proficua occasione di incontro, di studio e di approfondimento su un tema forse poco frequentato, soprattutto in tempi recenti, ma ricco di sollecitazioni per una piu articolata e storicamente fondata definizione della personalita di un autore cosi significativo nel panorama della cultura italiana fra Otto e primo Novecento; non soltanto sul versante della poesia (un primato sancito dal premio Nobel nel 1906) ma anche, e forse ancora di piu, su quello della prosa saggistica, degli scritti di polemica, delle curatele editoriali, delle ricerche erudite, fino alle prove di alta oratoria e all'epistolografia.
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Papers by Giulia Ravera