Les textes dont se compose ce numéro spécial de Carnets, revue électronique d'études françaises, ... more Les textes dont se compose ce numéro spécial de Carnets, revue électronique d'études françaises, ont pour principal objectif d’interroger et de débattre la place, la spécificité et l’efficacité des cultures littéraires dans le contexte actuel, avec une référence particulière, quoique non exclusive, au cas des "Études Françaises". Leurs auteurs, qui se sont réunis pendant deux journées pour discuter des "Cultures Littéraires : nouvelles performances et développement". Interrogeant les motivations, mais aussi les domaines d’incidence et les répercussions d’une "crise des études littéraires" qu’il nous faut dépasser (Eduardo Lourenço) dans une université et une culture aussi marquées par la tradition des enseignements littéraires d’origine française que l’université et la culture portugaises (Álvaro Manuel Machado), mais que les nouveaux enjeux situent à l’orée "des réseaux multilatéraux, en appui aux études littéraires et culturelles francophones" (Marc Cheymol, AUF), c’est donc bien la place de la littérature dans ce domaine communément désigné par "études littéraires" se penchent sur quelques engagements et enjeux qui se cristallisent autour de cette thématique, ainsi que sur leurs effets dans des domaines aussi divers que ceux de la création littéraire et les espaces de communication, les industries culturelles et de l’édition, la traduction, les pratiques de lecture, notamment celles qui font appel à de nouveaux systèmes d’information et de communication.
Elle [Thérèse] était excessivement maquillée, à la manière d'une tragédienne d'opéra, ses longs c... more Elle [Thérèse] était excessivement maquillée, à la manière d'une tragédienne d'opéra, ses longs cils enduits d'un épais… Bonjour le voyageur ! comme tu peux le constater-elle virevolta sur elle-même-, je me suis mise sur mon trente et un pour ton réveil. Dis, ça se prépare, un réveil, sinon c'est mort pour la journée. Alors j'ai enfilé mon déshabillé chantilly du dimanche pour venir réveiller le Frédo numéro 2, gentiment, dans la toilette idoine, avec du café noir et des tartines de beurre, qu'il ne se sente pas perdu, le voyageur. Elle fit vivement le tour du lit, ramassant le plateau qu'elle avait déposé sur la table de chevet. (L'Autoroute : 29-30 ; nous soulignons systématiquement le DDL par de l'italique.)
L'art du roman : L'art dans le roman : Colloque en l'honneur du soixantième anniversaire de Roger Francillon et Luzius Keller Zurich, 19-20 novembre 1998, 2000
pour l'histoire d'un genre séculaire ARTICLE Il me faut, pour commencer, mettre en place un cadre... more pour l'histoire d'un genre séculaire ARTICLE Il me faut, pour commencer, mettre en place un cadre général, définir quelques axes d'analyse. Et je pense aussitôt à La Débâcle, le roman que Zola, arrivant au terme des Rougon-Macquart, décide de consacrer à la guerre franco-prussienne de 1870. Car voici le fait notable, et fort utile en l'occurrence : ce roman constitue un véritable Gesamtkunstwerk où se résument les possibles du récit de guerre en général. On y trouve ainsi, avec le roi Guillaume sur sa colline, contemplant le théâtre des opérations, la guerre vue de loin ; avec l'escouade de Jean Macquart, aplatie dans « un vaste carré de choux »-autant dire, dans les choux-la guerre vue de près ; avec les supputations de quelques analystes clairvoyants, la guerre vue à moyenne distance, celle de la considération stratégique et tactique. Mais Zola, s'il varie l'accommodation de la perspective, varie aussi les tons et les registres : il est élégiaque lorsqu'il évoque la nature suppliciée, allègre lorsqu'il campe une sorte de Gavroche que les obus amusent ; il rejoint la tragédie avec la figure hagarde et fardée de Napoléon III, errant au milieu des armées, sacrifié sur l'autel des intérêts dynastiques ; il horrifie et apitoie ses lecteurs en décrivant des soldats blessés, amputés, moribonds ; et il devient carrément « gore » lorsqu'il fait disserter deux paysans experts sur la meilleure façon d'égorger un espion prussien. Etc. Or ces points de vue et ces registres, qui se déploient symphoniquement dans La Débâcle, nous allons les retrouver, diversement isolés et sélectionnés, dans le vaste massif du « roman de 14-18 », tel qu'il s'est accumulé jusqu'à nos brought to you by CORE View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk provided by Serveur académique lausannois | 2 Jean KAEMPFER : Le roman de la Grande guerre. Jalons pour l'histoire d'un genre séculaire | 2 jours. Le corpus est considérable : des centaines et des centaines de romans. Je m'en tiendrai au domaine français, parce que c'est celui que je connais le mieux. Mais aussi, je fais le pari qu'en parcourant ce vaste ensemble, quelques traits idéal-typiques sailliront, qui pourraient être transposés à d'autres littératures nationales. Depuis le livre fondateur de Maurice Rieuneau [1] , on a pris l'habitude de périodiser cette masse selon deux grands moments, ou vagues : la vague des témoins, d'abord, qui mène jusqu'en 1929, l'année où parut le grand livre de Jean Norton Cru, Témoins (j'y reviendrai) ; puis la vague de ce que Rieuneau nomme « la littérature de recréation », avec un ensemble de livres décisifs-songeons au Grand troupeau de Giono (1931), au Voyage… de Céline (1932) ou encore à La Comédie de Charleroi de Drieu la Rochelle (1934). Ces textes étant assez connus, je prêterai mon attention, plutôt, à quelques séries romanesques de la même période (Pourtalès, Martin du Gard, Jules Romains) qui inscrivent et englobent le « roman de 14-18 » proprement dit dans un contexte romanesque autochtone. Mais Rieuneau, en 1974, ne pouvait pas encore prendre acte de la troisième vague, considérable, des fictions consacrées à 14-18, qui commence à se déployer au début des années 80 puis s'amplifie et conduit jusqu'à aujourd'hui : c'est le moment, moderne, des réinterprétations, des examens critiques, mais aussi celui des variations postmodernes, des décalages ludiques ou ironiques. L'existence de ces trois vagues m'offre un plan possible. J'en saisis l'opportunité, et procéderai chronologiquement,-en commençant avec la génération des témoins. On le sait, la question du témoignage, de sa consistance, de sa possibilité, s'est singulièrement compliquée depuis Auschwitz. Ce n'est pas le lieu d'entrer dans cette discussion, dont je rappelle seulement deux éléments connus : d'une part ce qu'Agamben [2] , faisant référence à Se questo è un uomo, a nommé le « paradoxe de Levi », selon lequel les vrais témoins des camps sont les « musulmans », ceux qui n'ont pas pu témoigner ; et d'autre part le tour
Les textes dont se compose ce numéro spécial de Carnets, revue électronique d'études françaises, ... more Les textes dont se compose ce numéro spécial de Carnets, revue électronique d'études françaises, ont pour principal objectif d’interroger et de débattre la place, la spécificité et l’efficacité des cultures littéraires dans le contexte actuel, avec une référence particulière, quoique non exclusive, au cas des "Études Françaises". Leurs auteurs, qui se sont réunis pendant deux journées pour discuter des "Cultures Littéraires : nouvelles performances et développement". Interrogeant les motivations, mais aussi les domaines d’incidence et les répercussions d’une "crise des études littéraires" qu’il nous faut dépasser (Eduardo Lourenço) dans une université et une culture aussi marquées par la tradition des enseignements littéraires d’origine française que l’université et la culture portugaises (Álvaro Manuel Machado), mais que les nouveaux enjeux situent à l’orée "des réseaux multilatéraux, en appui aux études littéraires et culturelles francophones" (Marc Cheymol, AUF), c’est donc bien la place de la littérature dans ce domaine communément désigné par "études littéraires" se penchent sur quelques engagements et enjeux qui se cristallisent autour de cette thématique, ainsi que sur leurs effets dans des domaines aussi divers que ceux de la création littéraire et les espaces de communication, les industries culturelles et de l’édition, la traduction, les pratiques de lecture, notamment celles qui font appel à de nouveaux systèmes d’information et de communication.
Elle [Thérèse] était excessivement maquillée, à la manière d'une tragédienne d'opéra, ses longs c... more Elle [Thérèse] était excessivement maquillée, à la manière d'une tragédienne d'opéra, ses longs cils enduits d'un épais… Bonjour le voyageur ! comme tu peux le constater-elle virevolta sur elle-même-, je me suis mise sur mon trente et un pour ton réveil. Dis, ça se prépare, un réveil, sinon c'est mort pour la journée. Alors j'ai enfilé mon déshabillé chantilly du dimanche pour venir réveiller le Frédo numéro 2, gentiment, dans la toilette idoine, avec du café noir et des tartines de beurre, qu'il ne se sente pas perdu, le voyageur. Elle fit vivement le tour du lit, ramassant le plateau qu'elle avait déposé sur la table de chevet. (L'Autoroute : 29-30 ; nous soulignons systématiquement le DDL par de l'italique.)
L'art du roman : L'art dans le roman : Colloque en l'honneur du soixantième anniversaire de Roger Francillon et Luzius Keller Zurich, 19-20 novembre 1998, 2000
pour l'histoire d'un genre séculaire ARTICLE Il me faut, pour commencer, mettre en place un cadre... more pour l'histoire d'un genre séculaire ARTICLE Il me faut, pour commencer, mettre en place un cadre général, définir quelques axes d'analyse. Et je pense aussitôt à La Débâcle, le roman que Zola, arrivant au terme des Rougon-Macquart, décide de consacrer à la guerre franco-prussienne de 1870. Car voici le fait notable, et fort utile en l'occurrence : ce roman constitue un véritable Gesamtkunstwerk où se résument les possibles du récit de guerre en général. On y trouve ainsi, avec le roi Guillaume sur sa colline, contemplant le théâtre des opérations, la guerre vue de loin ; avec l'escouade de Jean Macquart, aplatie dans « un vaste carré de choux »-autant dire, dans les choux-la guerre vue de près ; avec les supputations de quelques analystes clairvoyants, la guerre vue à moyenne distance, celle de la considération stratégique et tactique. Mais Zola, s'il varie l'accommodation de la perspective, varie aussi les tons et les registres : il est élégiaque lorsqu'il évoque la nature suppliciée, allègre lorsqu'il campe une sorte de Gavroche que les obus amusent ; il rejoint la tragédie avec la figure hagarde et fardée de Napoléon III, errant au milieu des armées, sacrifié sur l'autel des intérêts dynastiques ; il horrifie et apitoie ses lecteurs en décrivant des soldats blessés, amputés, moribonds ; et il devient carrément « gore » lorsqu'il fait disserter deux paysans experts sur la meilleure façon d'égorger un espion prussien. Etc. Or ces points de vue et ces registres, qui se déploient symphoniquement dans La Débâcle, nous allons les retrouver, diversement isolés et sélectionnés, dans le vaste massif du « roman de 14-18 », tel qu'il s'est accumulé jusqu'à nos brought to you by CORE View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk provided by Serveur académique lausannois | 2 Jean KAEMPFER : Le roman de la Grande guerre. Jalons pour l'histoire d'un genre séculaire | 2 jours. Le corpus est considérable : des centaines et des centaines de romans. Je m'en tiendrai au domaine français, parce que c'est celui que je connais le mieux. Mais aussi, je fais le pari qu'en parcourant ce vaste ensemble, quelques traits idéal-typiques sailliront, qui pourraient être transposés à d'autres littératures nationales. Depuis le livre fondateur de Maurice Rieuneau [1] , on a pris l'habitude de périodiser cette masse selon deux grands moments, ou vagues : la vague des témoins, d'abord, qui mène jusqu'en 1929, l'année où parut le grand livre de Jean Norton Cru, Témoins (j'y reviendrai) ; puis la vague de ce que Rieuneau nomme « la littérature de recréation », avec un ensemble de livres décisifs-songeons au Grand troupeau de Giono (1931), au Voyage… de Céline (1932) ou encore à La Comédie de Charleroi de Drieu la Rochelle (1934). Ces textes étant assez connus, je prêterai mon attention, plutôt, à quelques séries romanesques de la même période (Pourtalès, Martin du Gard, Jules Romains) qui inscrivent et englobent le « roman de 14-18 » proprement dit dans un contexte romanesque autochtone. Mais Rieuneau, en 1974, ne pouvait pas encore prendre acte de la troisième vague, considérable, des fictions consacrées à 14-18, qui commence à se déployer au début des années 80 puis s'amplifie et conduit jusqu'à aujourd'hui : c'est le moment, moderne, des réinterprétations, des examens critiques, mais aussi celui des variations postmodernes, des décalages ludiques ou ironiques. L'existence de ces trois vagues m'offre un plan possible. J'en saisis l'opportunité, et procéderai chronologiquement,-en commençant avec la génération des témoins. On le sait, la question du témoignage, de sa consistance, de sa possibilité, s'est singulièrement compliquée depuis Auschwitz. Ce n'est pas le lieu d'entrer dans cette discussion, dont je rappelle seulement deux éléments connus : d'une part ce qu'Agamben [2] , faisant référence à Se questo è un uomo, a nommé le « paradoxe de Levi », selon lequel les vrais témoins des camps sont les « musulmans », ceux qui n'ont pas pu témoigner ; et d'autre part le tour
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Leurs auteurs, qui se sont réunis pendant deux journées pour discuter des "Cultures Littéraires : nouvelles performances et développement". Interrogeant les motivations, mais aussi les domaines d’incidence et les répercussions d’une "crise des études littéraires" qu’il nous faut dépasser (Eduardo Lourenço) dans une université et une culture aussi marquées par la tradition des enseignements littéraires d’origine française que l’université et la culture portugaises (Álvaro Manuel Machado), mais que les nouveaux enjeux situent à l’orée "des réseaux multilatéraux, en appui aux études littéraires et culturelles francophones" (Marc Cheymol, AUF), c’est donc bien la place de la littérature dans ce domaine communément désigné par "études littéraires" se penchent sur quelques engagements et enjeux qui se cristallisent autour de cette thématique, ainsi que sur leurs effets dans des domaines aussi divers que ceux de la création littéraire et les espaces de communication, les industries culturelles et de l’édition, la traduction, les pratiques de lecture, notamment celles qui font appel à de nouveaux systèmes d’information et de communication.
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Leurs auteurs, qui se sont réunis pendant deux journées pour discuter des "Cultures Littéraires : nouvelles performances et développement". Interrogeant les motivations, mais aussi les domaines d’incidence et les répercussions d’une "crise des études littéraires" qu’il nous faut dépasser (Eduardo Lourenço) dans une université et une culture aussi marquées par la tradition des enseignements littéraires d’origine française que l’université et la culture portugaises (Álvaro Manuel Machado), mais que les nouveaux enjeux situent à l’orée "des réseaux multilatéraux, en appui aux études littéraires et culturelles francophones" (Marc Cheymol, AUF), c’est donc bien la place de la littérature dans ce domaine communément désigné par "études littéraires" se penchent sur quelques engagements et enjeux qui se cristallisent autour de cette thématique, ainsi que sur leurs effets dans des domaines aussi divers que ceux de la création littéraire et les espaces de communication, les industries culturelles et de l’édition, la traduction, les pratiques de lecture, notamment celles qui font appel à de nouveaux systèmes d’information et de communication.