Cinematografía by Maria Alejandra Alvarez Ayala
El proceso de producción de un largometraje conlleva múltiples fases, que muy bien podrían ser es... more El proceso de producción de un largometraje conlleva múltiples fases, que muy bien podrían ser estudiadas en los relatos construidos por aquellas películas que hablan sobre el cine mismo, eso que comúnmente se conoce como 'cine dentro del cine'; filmes autorreferenciales que dan cuenta del artificio que hay detrás del proceso de producción. 'Los Ilusos' (2013), del director español Jonás Trueba, es una de esas obras que reflexiona sobre la creación cinematográfica y lo hace de una manera bastante particular, pues nos sumerge en los tiempos 'intermedios' de la realización; esos momentos en que los directores recién están meditando la idea, dandole vueltas en la cabeza, comentándola con amigos. Un periodo que, por lo general, no es incluido dentro de las fases tradicionales de la producción audiovisual (desarrollo, preproducción, producción, postproducción, distribución). Esta sería la fase que precede al desarrollo, podríamos llamarla la fase cero; una especie de 'entretiempo', de etapa de 'transición', que en esta película es representada en las rutinas de un joven director. El presente trabajo indaga entonces en el proceso de producción que todo filme comporta y cómo ese proceso puede ser revisado a partir de una película autorreferencial.
Análisis crítico sobre la representación (construcción dialéctica y audiovisual) que hacen de los... more Análisis crítico sobre la representación (construcción dialéctica y audiovisual) que hacen de los indígenas (en este caso colombianos) los Noticiarios del NO-DO. NO-DO, acrónimo de Noticiarios y Documentales, es un gran archivo audiovisual, propiedad actualmente de Filmoteca Española y RTVE, que entre 1943 y 1981, fue producido y exhibido semanalmente en los teatros de cine españoles, por decreto del régimen franquista.
La relación entre cine y literatura se remonta a las primeras décadas del siglo XX, tiempo en el ... more La relación entre cine y literatura se remonta a las primeras décadas del siglo XX, tiempo en el que comenzó una tradición de transformación hipertextual que conectó a estos dos lenguajes, provistos, cada uno, de códigos, convenciones y estructuras propias. La literatura, como recurso de inspiración y creación cinematográfica, comprende un modelo narrativo que debe ser transformado mediante un proceso de transducción o reescritura fílmica, permitiendo el traspaso del discurso verbal a una construcción estética basada principalmente en imágenes. Para dar cuenta de este proceso y de las dimensiones narrativas tanto del texto literario como del fílmico, de la 'fidelidad' que guarda el segundo respecto al primero, y de las aportaciones estéticas que hace el cine, especialmente sobre el contexto y los personajes, realizaré un estudio comparativo entre la novela corta 'La Marquesa de O' (1805) del escritor alemán Heinrich von Kleist, y la película 'La Marquesa de O' (1976) del director francés Éric Rohmer.
El cine, a lo largo de su historia, ha reproducido, reforzado y construído una dicotomía, en térm... more El cine, a lo largo de su historia, ha reproducido, reforzado y construído una dicotomía, en términos de representación, entre campo y ciudad; un sistema binario en el que atraso versus progreso u oscurantismo versus civilización, son parte de los imaginarios populares y las representaciones que el cine, por lo menos en tiempos del franquismo, construyó a través de relatos de toda índole. El paisaje, uno de los elementos más representativos dentro de la iconografía rural, es dividido, a partir de la cultura literaria de la Edad Moderna, en cinco categorías estéticas: lo bucólico, lo campestre, lo rústico, lo agreste y lo salvaje. En estas denominaciones, diferenciadas por el grado de relación e intervención entre el hombre y la naturaleza, se inscriben aquellas obras que, por sus características espaciales y narrativas, son inherentes al llamado cine rural español. El presente trabajo comporta un análisis paisajístico de la película 'El bosque del lobo' (1970), dirigida por Pedro Olea. Una adaptación de la obra literaria El bosque de Ancine (1947), del escritor Carlos Martínez-Barbeito y basada en el caso real de Manuel Blanco Romasanta, apresado en Toledo en 1852, por una serie de asesinatos cometidos en Galicia y el norte de Portugal y quien, en su juicio, intentando justificar su comportamiento, dijo creer ser un hombre lobo.
'Laura', dirigida por Otto Preminger, es una película enmarcada dentro del cine noir , la cual... more 'Laura', dirigida por Otto Preminger, es una película enmarcada dentro del cine noir , la cual cuenta con una estructura narrativa en la que se combinan diversas voces y tiempos dentro del relato. El presente trabajo busca identificar los tipos de narradores que aparecen en la película, cómo surgen y la función que desempeñan, partiendo de la selección de dos fragmentos en particular: el inicio del filme y el comprendido entre el minuto 15 y 33, ya que son los momentos en los que entran a participar las voces de los narradores.
La arquitectura y el cine han mantenido siempre un estrecho vínculo creativo. Los escenarios y de... more La arquitectura y el cine han mantenido siempre un estrecho vínculo creativo. Los escenarios y decorados han sido, desde sus inicios, un factor determinante para las decisiones de puesta en escena, y la relación que se crea entre éstos y los personajes contribuye, muchas veces, a su caracterización emocional y existencial. Para indagar en estos planteamientos, tomaremos como objeto de estudio la película Noche y día (1991) de la directora belga Chantal Akerman. En este filme, los escenarios y decorados, más allá de su funcionalidad estética, acarrean también un valor narrativo (por lo menos en el caso del apartamento), que juega un papel fundamental en la interacción con los personajes: sus desplazamientos, sus conversaciones de una estancia a otra, el abrir y cerrar constantemente puertas y ventanas… lo convierten casi en un personaje más, inmerso en ese interminable devenir cotidiano, de vidas intrascendentes, en donde pareciera que todo se repite.
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