Papers by Renan Paiva Chaves
Estudos e Pesquisas em Psicologia, Dec 1, 2011
A habilidade de produzir e manipular entidades mentais é mandatória para as mais sofisticadas ati... more A habilidade de produzir e manipular entidades mentais é mandatória para as mais sofisticadas atividades humanas, tais como antecipação de eventos, raciocínio e criatividade (MELLET, et al., 1998). Entre as faculdades centrais do processamento mental, figura a Imagética Mental 1 , que é definida usualmente, na ciência cognitiva 2 , como atos mentais não-literais de encenação e representação da experiência perceptiva quando da ausência de seu estímulo sensório exterior apropriado (HALPERN; ZATORRE, 1999; THOMAS, 2008), estando ligados às noções auditivas, visuais, tácteis, gustativas, olfativas, cinestésicas e orgânicas do Homem (DICKSTEIN; DEUTSCH, 2007). A temática da Imagética Mental tornou-se foco de discussão para um relevante número de pesquisadores da cognição, da psicologia e da neuropsicologia na década de 1970 (FARAH, 1995), o que resultou em uma explosão de publicação de artigos científicos de cunho empírico, experimental e teórico entre finados da década de 1970 e da década de 1980. Todavia, essas pesquisas tiveram como centralidade, quase que exclusivamente, as formas visuais da Imagética, ou seja, imaginação e representação espacial, estrutural e estética de cenários e objetos na mente humana (
Nossa pesquisa dedica-se à trilha sonora do cinema documentário. Nossa abordagem privilegiou uma ... more Nossa pesquisa dedica-se à trilha sonora do cinema documentário. Nossa abordagem privilegiou uma perspectiva panorâmica que percorre a produção documentária em momentoschave de sua tradição desde os anos 1920 até os anos 1960. Perpassamos pelas produções dos anos 1920 e 1930 que começaram a solidificar o campo do cinema documental, pelas escolas britânica, norte-americana e canadense de documentário entre os anos 1930 e 1950 e pelo free cinema, cinema direto, cinema verdade e cinema do vivido nas décadas de 1950 e 1960. Nesse trilho, e na visita aos seus arredores, empreendemos nossos esforços em entender as principais configurações sob as quais a trilha sonora do cinema documentário se estabeleceu e se transformou.
Nossa pesquisa dedica-se a trilha sonora do cinema documentario. Nossa abordagem privilegiou uma ... more Nossa pesquisa dedica-se a trilha sonora do cinema documentario. Nossa abordagem privilegiou uma perspectiva panorâmica que percorre a producao documentaria em momentos-chave de sua tradicao desde os anos 1920 ate os anos 1960. Perpassamos pelas producoes dos anos 1920 e 1930 que comecaram a solidificar o campo do cinema documental, pelas escolas britânica, norte-americana e canadense de documentario entre os anos 1930 e 1950 e pelo "free cinema", cinema direto, cinema verdade e cinema do vivido nas decadas de 1950 e 1960. Nesse trilho, e na visita aos seus arredores, empreendemos nossos esforcos em entender as principais configuracoes sob as quais a trilha sonora do cinema documentario se estabeleceu e se transformou. Abstract
Nossa pesquisa dedica-se a trilha sonora do cinema documentario. Nossa abordagem privilegiou uma ... more Nossa pesquisa dedica-se a trilha sonora do cinema documentario. Nossa abordagem privilegiou uma perspectiva panorâmica que percorre a producao documentaria em momentos-chave de sua tradicao desde os anos 1920 ate os anos 1960. Perpassamos pelas producoes dos anos 1920 e 1930 que comecaram a solidificar o campo do cinema documental, pelas escolas britânica, norte-americana e canadense de documentario entre os anos 1930 e 1950 e pelo "free cinema", cinema direto, cinema verdade e cinema do vivido nas decadas de 1950 e 1960. Nesse trilho, e na visita aos seus arredores, empreendemos nossos esforcos em entender as principais configuracoes sob as quais a trilha sonora do cinema documentario se estabeleceu e se transformou. Abstract
DOC online - Revista Digital de Cinema Documentário, Sep 30, 2017
Resumo: Abordo nesse artigo a temática do som direto no cinema documentário. Mais especificamente... more Resumo: Abordo nesse artigo a temática do som direto no cinema documentário. Mais especificamente, discuto as variadas circunstâncias de tomada sonora da voz que se estabelece no cinema direto dos anos 1960. Trabalho os argumentos com base em quatro eixos: (a) o protagonismo da voz; (b) o controle e não controle da emissão da voz; (c) a separação da voz e da imagem; (d) a voz no evento versus a voz no cotidiano. Palavras-chave: documentário; som direto; trilha sonora; voz; cinema direto. Resumen: Abordo en este artículo la cuestión del sonido directo en el cine documental. Más específicamente, discuto las variadas circunstancias de toma sonora de la voz que se establece en el cine directo de los años 1960. Trabajo los argumentos con base en cuatro ejes: (a) el protagonismo de la voz; (b) el control y no control de la emisión de la voz; (c) la separación de la voz y de la imagen; (d) la voz en el evento versus la voz en la cotidianeidad. Palabras clave: cine documental; sonido directo; banda sonora; voz; cine directo.
The article revisits the notions of "voice of God" and "voice over" in the co... more The article revisits the notions of "voice of God" and "voice over" in the context of classic documentary film. From filmic and textual primary sources, the article seeks to demonstrate that such expressions do not support the stylistic variety and ethical perspectives in classic documentary film. So they should be problematized and acknowledge the existence of a diverse and complex field concerning the presence of the voice.
a big part of the researchers also have a background in the musical field, but, as Cinema in Braz... more a big part of the researchers also have a background in the musical field, but, as Cinema in Brazil was/is part of the field of Communication, there are also researchers with degrees in Communication of Cinema, but not in Music.(N.E.) 2 Rogers uses the expression "video art-music", attaching the word "music" to emphasize that videoart generally includes music (and sound), and was often experimented by musicians, like Nam June Paik. We evoke this aspect in the next question.(N.E.
Revista Eco-Pós, 2022
Holly Rogers é professora do departamento de Música da Goldsmiths, Universidade de Londres. Seus ... more Holly Rogers é professora do departamento de Música da Goldsmiths, Universidade de Londres. Seus interesses como pesquisadora envolvem as interações da música e do som com imagens e espacialidades em filmes experimentais, documentários, videoartes, videoclipes, games, artes visuais contemporâneas, instalações interativas, incluindo os campos da arquitetura e literatura. Importante parte do seu foco recai sobre os domínios da transmidialidade, performance, imersividade sonora, interatividade e das novas mídias e plataformas digitais. Nos últimos anos, lançou obras fundamentais para se compreender a história e teoria do som no audiovisual do século XX e contemporâneo.
Rebeca - Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual, 2016
Neste artigo, lido com pensamentos e práticas sonoras do domínio documental em momentos-chave de ... more Neste artigo, lido com pensamentos e práticas sonoras do domínio documental em momentos-chave de sua conformação, especialmente das décadas de 1930 e 1940. Busco colaborar com a construção de uma teoria e história do som fílmico no documentário e, também, com uma espécie de pré-teoria e pré-história do sound design no cinema, debruçando-me sobre transposições, inversões e interpolações da música, voz e ruído nos arcabouços fronteiriços que dividem as típicas funções de cada uma dessas três pistas na trilha sonora. A partir de escritos da época e de análise fílmica, trago para a discussão perspectivas sobre a teoria e prática do som no documentário que podem contribuir com o campo de estudos do som no audiovisual.
Resumo: Discutimos neste artigo o acompanhamento musical original de Berlim: sinfonia de uma metr... more Resumo: Discutimos neste artigo o acompanhamento musical original de Berlim: sinfonia de uma metrópole (1927) de Walter Ruttmann (1887-1941). Buscamos compreender, sobretudo, o pensamento sonoro/ musical que permeia o filme e que se revela também nos textos de Ruttmann. Nossa principal intenção foi levar ao ponto central de observação e debate a temática da música de cinema documental e experimental do período silencioso e sua teorização a partir da obra fílmica e escrita de Walther Ruttman e da partitura original escrita para o filme por Edmund Meisel. Palavras-chave: Música de cinema, Trilhas sonoras, Documentário, Cinema silencioso, Walter Ruttmann. Resumen: Examinamos en este artículo el acompañamiento musical original de Berlín: sinfonía de una gran ciudad (1927), de Walter Ruttmann (1887-1941). Procuramos entender, sobre todo, el pensamiento sonoro/musical que recorre la película y que se revela también en los escritos de Ruttmann. Nuestra principal intención fue llevar al punto central de observación y debate la cuestión de la música de cine documental y experimental del periodo silencioso, y su teorización a partir de la obra tanto fílmica como escrita de Walther Ruttmann, junto con la partitura original compuesta para la película por Edmund Meisel.
Studies in Documentary Film
ABSTRACT This paper analyzes the autobiographical documentaries My Survival as an Aboriginal (197... more ABSTRACT This paper analyzes the autobiographical documentaries My Survival as an Aboriginal (1978) and My life as I live it (1993), by Essie Coffey. We aim to localize Coffey’s work historiographically and theoretically in relation to American, European, Australian and Latin American documentary traditions, pointing out aspects of racial and gender identity and class alterity. Our analysis of these films indicates innovative methodological and thematic intersections between autobiographical narratives and social and race issues as well as highlighting the potential autobiographical narratives have to update both personal issues and issues of collectivity.
Per Musi, 2013
Análise do álbum México 70 de Wilson Simonal, lançado pela gravadora Odeon mexicana em 1970. Busc... more Análise do álbum México 70 de Wilson Simonal, lançado pela gravadora Odeon mexicana em 1970. Buscamos compreender como as dimensões internas do disco, especialmente no que tange às orientações estético-musicais, condensaram alguns conflitos simbólicos presentes no processo de internacionalização da cultura e da consolidação da indústria fonográfica no Brasil. Após articular as relações entre futebol, imprensa, música popular e Estado com uma apreciação musical de cada faixa do álbum, confrontamos nossas conclusões com alguns conceitos recorrentes na literatura que trata da cultura e da música popular brasileira na década de 1970, a fim de sugerir um possível enfoque analítico para pensar a relação entre música popular brasileira e o contexto político-cultural desse período.
Doc On-line, 2019
Resumo: O artigo revisita as noções de "voz de Deus" e "voz over" no âmbito do filme documentário... more Resumo: O artigo revisita as noções de "voz de Deus" e "voz over" no âmbito do filme documentário clássico. A partir de fontes fílmicas e textuais primárias, busca-se demonstrar que tais expressões, por não suportarem as variadas perspectivas estilísti-cas e éticas do documentário clássico, devem ser reproblematizadas, apontando para a existência de um campo mais complexo e diverso naquilo que envolve a presença da voz.
Palavras-chave: documentário; som fílmico; voz; trilha sonora.
Resumen: El artículo revisa las nociones de "voz de Dios" y "voz over" en el ámbito del documental clásico. A partir de fuentes fílmicas y textuales primarias, se busca demostrar que tales expresiones, por no soportar las variadas perspectivas estilísticas y éticas del documental clásico, deben ser reproblematizadas, apuntando hacia la exis-tencia de un campo más complejo y diverso en lo concerniente a la presencia de la voz.
Palabras clave: cine documental; sonido fílmico; voz; banda sonora.
Abstract: The article revisits the notions of "voice of God" and "voice over" in the context of classic documentary film. From filmic and textual primary sources, the article seeks to demonstrate that such expressions do not support the stylistic variety and ethical perspectives in classic documentary film. So they should be problematized and acknowledge the existence of a diverse and complex field concerning the presence of the voice.
Résumé : Cet article revisite les notions de «voix de Dieu» et de «voix off» dans le film documentaire classique. À partir de sources cinématographiques et textuel-les primaires, nous cherchons à démontrer que de telles expressions, dans la mesure où elles ne soutiennent pas les perspectives stylistiques et éthiques variées du docu-mentaire classique, devraient être reproblématisées, soulignant ainsi l'existence d'un champ plus complexe et plus diversifié en ce qui concerne la présence de la voix.
Mots-clés : documentaire ; son filmique ; la voix ; bande son.
Studies in Documentary Film, 2019
This paper analyzes the autobiographical documentaries My Survival as an Aboriginal (1978) and My... more This paper analyzes the autobiographical documentaries My Survival as an Aboriginal (1978) and My life as I live it (1993), by Essie Coffey. We aim to localize Coffey’s work historiographically and theoretically in relation to American, European, Australian and Latin American documentary traditions, pointing out aspects of racial and gender identity and class alterity. Our analysis of these films indicates innovative methodological and thematic intersections between autobiographical narratives and social and race issues as well as highlighting the potential autobiographical narratives have to update both personal issues and issues of collectivity.
Resumo: Abordo nesse artigo a temática do som direto no cinema documentário. Mais especificamente... more Resumo: Abordo nesse artigo a temática do som direto no cinema documentário. Mais especificamente, discuto as variadas circunstâncias de tomada sonora da voz que se estabelece no cinema direto dos anos 1960. Trabalho os argumentos com base em quatro eixos: (a) o protagonismo da voz; (b) o controle e não controle da emissão da voz; (c) a separação da voz e da imagem; (d) a voz no evento versus a voz no cotidiano. Palavras-chave: documentário; som direto; trilha sonora; voz; cinema direto. Resumen: Abordo en este artículo la cuestión del sonido directo en el cine documen-tal. Más específicamente, discuto las variadas circunstancias de toma sonora de la voz que se establece en el cine directo de los años 1960. Trabajo los argumentos con base en cuatro ejes: (a) el protagonismo de la voz; (b) el control y no control de la emisión de la voz; (c) la separación de la voz y de la imagen; (d) la voz en el evento versus la voz en la cotidianeidad. Palabras clave: cine documental; sonido directo; banda sonora; voz; cine directo. Abstract: In this paper, I address the issue of direct sound in documentary film. More specifically, I discuss a variety of circumstances in which the voice sound takes place in the cinema-vérité of the 1960s. These claims are addressed based on four main axes: (a) voice as protagonist; (b) control and non-control of the voice emission; (c) separation between voice and image; (d) voice in the event versus voice in daily life. Résumé : J´aborde dans cet article, la thématique concernant le son direct dans le cinéma documentaire. Plus précisément, je débats de la variété des circonstances de la prise de son de la voix, qui s´instaure dans le cinéma direct des années 1960. Les éléments sur lesquels je travaille reposent sur quatre axes : (a) le rôle de la voix ; (b) le contrôle et le non contrôle de l´émission de la voix ; (c) la séparation de la voix et de l´image ; (d) la voix dans l'événement, versus, la voix au quotidien. Mots-clés : documentaire ; son direct ; bande sonore ; voix ; cinéma direct.
Resumo: Este trabalho pretende apresentar um breve panorama de uma primeira incursão numa históri... more Resumo: Este trabalho pretende apresentar um breve panorama de uma primeira incursão numa história da música no cinema documentário. São discutidos suscintamente o nascimento do formato sonoro no domínio documental, os documentários classificados como sinfonias metropolitanas, as experimentações dos anos 1930 e 1940 e alguns caminhos para a continuação da pesquisa.
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Papers by Renan Paiva Chaves
Palavras-chave: documentário; som fílmico; voz; trilha sonora.
Resumen: El artículo revisa las nociones de "voz de Dios" y "voz over" en el ámbito del documental clásico. A partir de fuentes fílmicas y textuales primarias, se busca demostrar que tales expresiones, por no soportar las variadas perspectivas estilísticas y éticas del documental clásico, deben ser reproblematizadas, apuntando hacia la exis-tencia de un campo más complejo y diverso en lo concerniente a la presencia de la voz.
Palabras clave: cine documental; sonido fílmico; voz; banda sonora.
Abstract: The article revisits the notions of "voice of God" and "voice over" in the context of classic documentary film. From filmic and textual primary sources, the article seeks to demonstrate that such expressions do not support the stylistic variety and ethical perspectives in classic documentary film. So they should be problematized and acknowledge the existence of a diverse and complex field concerning the presence of the voice.
Résumé : Cet article revisite les notions de «voix de Dieu» et de «voix off» dans le film documentaire classique. À partir de sources cinématographiques et textuel-les primaires, nous cherchons à démontrer que de telles expressions, dans la mesure où elles ne soutiennent pas les perspectives stylistiques et éthiques variées du docu-mentaire classique, devraient être reproblématisées, soulignant ainsi l'existence d'un champ plus complexe et plus diversifié en ce qui concerne la présence de la voix.
Mots-clés : documentaire ; son filmique ; la voix ; bande son.
Palavras-chave: documentário; som fílmico; voz; trilha sonora.
Resumen: El artículo revisa las nociones de "voz de Dios" y "voz over" en el ámbito del documental clásico. A partir de fuentes fílmicas y textuales primarias, se busca demostrar que tales expresiones, por no soportar las variadas perspectivas estilísticas y éticas del documental clásico, deben ser reproblematizadas, apuntando hacia la exis-tencia de un campo más complejo y diverso en lo concerniente a la presencia de la voz.
Palabras clave: cine documental; sonido fílmico; voz; banda sonora.
Abstract: The article revisits the notions of "voice of God" and "voice over" in the context of classic documentary film. From filmic and textual primary sources, the article seeks to demonstrate that such expressions do not support the stylistic variety and ethical perspectives in classic documentary film. So they should be problematized and acknowledge the existence of a diverse and complex field concerning the presence of the voice.
Résumé : Cet article revisite les notions de «voix de Dieu» et de «voix off» dans le film documentaire classique. À partir de sources cinématographiques et textuel-les primaires, nous cherchons à démontrer que de telles expressions, dans la mesure où elles ne soutiennent pas les perspectives stylistiques et éthiques variées du docu-mentaire classique, devraient être reproblématisées, soulignant ainsi l'existence d'un champ plus complexe et plus diversifié en ce qui concerne la présence de la voix.
Mots-clés : documentaire ; son filmique ; la voix ; bande son.
estabilização do formato sonoro-visual do documentário. O terceiro capítulo se dedica ao documentário moderno – abordando uma filmografia dos anos 1950 aos 1990 – apontando para os elementos sonoros das décadas anteriores que são reapropriados e transformados nos novos contextos éticos, estilísticos e tecnológicos que começam a brotar no pós Segunda Guerra. Os resultados apontam para uma história do som no documentário que se caracteriza mais por seus aspectos perenes que por eventuais rupturas: o novo não se sustenta – nem
epistemologicamente, nem na práxis – sem aquilo que lhe precedeu. A tese, ao final, busca contribuir com o nascente campo dos estudos do som do documentário, através de um texto que se pretende panorâmico e introdutório.
A tese aborda a teoria e história do som e música na tradição documentária, com foco no período
entre a década de 1920 e 1980. Através de cue sheets, partituras, roteiros, diários, cartas, textos
de realizadores, documentos de produções fílmicas, entrevistas, manuais de equipamentos,
materiais de arquivos, textos acadêmicos e dos filmes em si, a pesquisa se debruça sobre a
formação dos aspectos éticos e estilísticos que nortearam o fazer sonoro documentário ao longo
do século XX. Sob uma perspectiva diacrônica, são discutidas as transformações e os aspectos
contingentes dentro de uma filmografia mundial representativa. O primeiro capítulo aborda os
primeiros paradigmas sonoros dos filmes não ficcionais do período mudo. O segundo capítulo
se debruça sobre a conformação dos aspectos sonoros da produção documentária da década de
1930 a 1950 indicando os elementos herdados do período mudo e aqueles que nascem com a
estabilização do formato sonoro-visual do documentário. O terceiro capítulo se dedica ao
documentário moderno – abordando uma filmografia dos anos 1950 aos 1990 – apontando para
os elementos sonoros das décadas anteriores que são reapropriados e transformados nos novos
contextos éticos, estilísticos e tecnológicos que começam a brotar no pós Segunda Guerra. Os
resultados apontam para uma história do som no documentário que se caracteriza mais por seus
aspectos perenes que por eventuais rupturas: o novo não se sustenta – nem
epistemologicamente, nem na práxis – sem aquilo que lhe precedeu. A tese, ao final, busca
contribuir com o nascente campo dos estudos do som do documentário, através de um texto que
se pretende panorâmico e introdutório.
Palavras-chave: documentário (cinema); som no cinema; música de cinema; trilha sonora
Abstract
The thesis addresses the theory and history of sound and music in the documentary film
tradition, focusing on the period between the 1920s and 1980s. Through cue sheets, scores,
scripts, diaries, letters, texts by filmmakers, film production documents, interviews, equipment
manuals, archival materials, academic texts and the films themselves, the research focuses on
the formation of the ethical and stylistic aspects that guided the sound documentary making
throughout the 20th century. From a diachronic perspective, transformations and contingent
aspects within a representative world filmography are discussed. The first chapter addresses the
first sound paradigms of non-fiction films from the silent period. The second chapter focuses
on the conformation of the sound aspects of documentary production from the 1930s to the
1950s, indicating the elements inherited from the silent period and those that were born with
the stabilization of the sound-visual format of the documentary film. The third chapter is
dedicated to modern documentary – covering filmography from the 1950s to the 1990s –
pointing to the sound elements of previous decades that are reappropriated and transformed in
the new ethical, stylistic and technological contexts that began to emerge after the Second
World War. The results point to a history of sound in documentary that is more characterized
by its perennial aspects than by eventual ruptures: the new cannot be sustained – neither
epistemologically nor in praxis – without what preceded it. The thesis, in the end, seeks to
contribute to the emerging field of studies of documentary sound, through a text that intends to
be panoramic and introductory.
Keywords: documentary film; film sound; film music; soundtrack