Books by Ornella Scognamiglio
Papers by Ornella Scognamiglio
O. Scognamiglio, Il mito di Raffaello nella pittura francese tra Rivoluzione e Restaurazione, in Raffaello 500 anni dopo, Atti del convegno internazionale (Napoli-Santa Maria Capua Vetere, 1-3 luglio 2021), a cura di A. Zezza, R. Cioffi, R. Lattuada, Officina Libraia, Roma 2024, pp. 275-284 La pubblicazione del presente volume è stata realizzata con il contributo degli Amici di Capodimo... more La pubblicazione del presente volume è stata realizzata con il contributo degli Amici di Capodimonte, della Fondazione
L'article analyse la naissance des «Annales du Musée et de l'école moderne des beauxarts» de Char... more L'article analyse la naissance des «Annales du Musée et de l'école moderne des beauxarts» de Charles-Paul Landon. Imprimé à partir de 1801, le périodique avait pour but de raconter l'histoire de l'art à travers une image simplifiée, la gravure au trait, et un langage essentiel, afin de promouvoir de manière compréhensible et accessible à tous tant les oeuvres situées dans l'espace en cours de définition du Louvre, que celles exposées aux Salons. L'étude des volumes des «Annales» -en relation avec les publications contemporainespermet de reconstruire la période d'un point de vue critique et théorique, en mettant en évidence les aspects émergents du débat de ces années et la genèse d'une typologie éditoriale liée à la diffusion artistique, étroitement liée aux succès des musées.
Già nella seconda metà del Settecento il genere del ritratto conosce un notevole incremento, ma è... more Già nella seconda metà del Settecento il genere del ritratto conosce un notevole incremento, ma è soprattutto all’indomani della Rivoluzione che il fenomeno dilaga, suscitando critiche e commenti sulle pagine dei più famosi giornali del tempo. Visualizzare la storia recente, inventare un linguaggio figurativo adeguato ai valori di libertà, sovvertire non soltanto le regole dell’Ancien Régime ma anche i suoi abituali modi espressivi, furono gli obiettivi primari per gli artisti del periodo. Da questo punto di vista, il ritratto appariva come un banco di prova per nulla agevole, principalmente per la tipologia più complessa, quella collegata al potere. Una composizione austera, a mezzo busto, di matrice illuminista, aveva contrassegnato gli anni della Convenzione; uno schema così essenziale non possedeva però l’eloquenza idonea a marcare l’ascesa di Napoleone. Se da generale vittorioso e da primo console Bonaparte aveva trovato in Appiani, Gros, David i degni cantori della sua fama, da imperatore necessitava di una raffigurazione più magniloquente e adatta a trasmettere l’enfasi che il suo ruolo imponeva.
The article outlines the figure of Pauline Soyer, daughter of the painter and publisher Charles-P... more The article outlines the figure of Pauline Soyer, daughter of the painter and publisher Charles-Paul Landon. As a devout engraver, Pauline contributed to her father’s artworks – from Les Annales du musée et de l’école moderne des Beaux-Arts to the Galerie Historique des hommes les plus célèbres de tous les siècles et de toutes les nations – asserting herself as an artist in her own right, also by virtue of her collaboration with her husband Louis-Charles Soyer. Through an analysis of her life and artistic evolution, the article examines the contribution of engraved panels to art publishing companies knowing great fortune at the beginning of the nineteenth century.
Allievo di Jacques-Louis David, Elie-Honoré Montagny ha realizzato a Napoli le sue opere più rapp... more Allievo di Jacques-Louis David, Elie-Honoré Montagny ha realizzato a Napoli le sue opere più rappresentative, dal Filemone e Bauci eseguito per Carolina d’Austria al Tasso legge la Gerusalemme liberata alla corte del duca d’Este, commissionato da Carolina Murat e ora al Victoria and Albert Museum. Due gruppi di disegni conservati al Getty Research Institute consentono una rilettura della sua intera produzione, permettendo di approfondire le sue metodologie di approccio e di intuirne le traiettorie ideative, così da individuare con maggiore incisività le fonti di ispirazione, non sempre e non solo riconducibili all’Antico.
Mafrici, Mirella (a cura di):
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