Roselin Rodríguez Espinosa

Universidad Nacional Autónoma de México, Estudiante, Alumna

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Es profesora, historiadora del arte y curadora, originaria de La Habana, Cuba y radicada en la Ciudad de México. Candidata a Doctora en Historia del Arte por la UNAM . Su trabajo se ha centrado en el estudio de las genealogías del arte contemporáneo mexicano en el contexto latinoamericano desde la década de 1970. Su investigación reciente se enfoca en los cruces entre arte experimental, cultura popular y mujeres artistas en la posvanguardia mexicana.

Sus textos académicos y de crítica de arte pueden encontrarse en varias publicaciones mexicanas e internacionales. Ha realizado curadurías para diversos museos y espacios culturales en México y el extranjero. Fue Coordinadora curatorial en el Museo Universitario Arte Contemporáneo (MUAC/UNAM ), 2016-2018 y directora de arte de la Revista de la Universidad de México. Cofundadora del seminario Despatriarcalizar el archivo y del colectivo Yacusis. Grupo de estudios subcríticos. Cocuradora de la explosión y coeditora de libro “Coordenadas moviles. Redes de colaboración entre mujeres en el arte y la cultura en México (1975-1985)”, Ciudad de Mexico, 2023-2024.
Address: Mexico City, Mexico City, Mexico

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LA RECONFIGURACIÓN DE LA HISTORIA DEL ARTE EN EL HORIZONTE AMPLIADO DE LA CULTURA POPULAR Y DE MASAS, 2021

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Curaduría de archivos y reescrituras de la historia. Dos casos expositivos

TAREA #9, 2022

De la Rosa, Natialia; Rodríguez Espinosa, Roselin. "Curaduría de archivos y reescrituras de la hi... more De la Rosa, Natialia; Rodríguez Espinosa, Roselin. "Curaduría de archivos y reescrituras de la historia. Dos casos expositivos", TAREA, 9 (9), pp. 12-46. RESUMEN En este texto exploramos dos ejercicios curatoriales que permitieron repensar el trabajo con archivos, al desmontar y evidenciar diversos problemas inherentes a dicha categoría en tanto modelo de conocimiento para la organización del pasado. En concreto, presentamos la labor realizada paralelamente en el seminario y taller "Despatriarcalizar el archivo" (Ciudad de México, 2020) y las muestras dedicadas a los acervos personales de las artistas visuales mexicanas Carla Rippey y Magali Lara. "Despatriarcalizar el archivo" comenzó como un grupo de discusión y apoyo en respuesta al contexto político y social en México. En diálogo con dicho espacio realizamos dos exposiciones: Carla Rippey. Cosas que pasan (2020) y Magali Lara. El agua no me basta para beberme la vida (2021). En este ensayo describimos el proceso de trabajo, la conceptualización y las alternativas para repensar los archivos que estos ejemplos permitieron activar. El diálogo y trabajo con las artistas y los materiales revisados ofrecieron desde el formato curatorial algunas pautas para una metodología capaz de ampliar la perspectiva crítica sobre la investigación y exhibición de acervos, al mismo tiempo que reafirman la posibilidad de otras formas de resguardo y elaboración de la memoria. Palabras clave: archivo; archivos de artistas; curaduría; artes visuales; experimentación artística; neovanguardia mexicana Curating Archives and Rewriting History. Two Exhibitions This text explores two curatorial exercises that represent an alternative to rethinking the work with archives. These exhibitions explored two different approaches relative to the archives as a model for the organization of the past. Specifically, we describe the work of Despatriarcalizar el archivo workshop and seminar (Mexico City, 2020), followed by the results of two exhibitions dedicated to Mexican artists Carla Rippey and Magali Lara. Despatriarcalizar el archivo began in Mexico City (2020) as a response to the social-political regime we confront in Mexico. In dialogue with this group, we organized two curatorial approaches: Carla Rippey. Cosas que pasan (2020) and Magali Lara. El agua no me basta para beberme la vida (2021). In this essay, we describe the process, conceptualization, and alternatives to rethinking archives. The dialogue with these artists and their archives contributes to generating some guidelines for a new methodology that broadens a critical perspective on the research and exhibition models while reaffirming the possibility of constructing memory.

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