Books by Anaïs Mauuarin
Strasbourg, Presses Universitaires de Strasbourg, Coll. "Collections visuelles", 2022
Book chapters and articles by Anaïs Mauuarin
The British Journal for the History of Science, 2022
The article considers how the use of duplicates and the practice of photography interacted in mus... more The article considers how the use of duplicates and the practice of photography interacted in museums of ethnography, contributing to the ambivalent framing of ethnographic objects as items that can be both scientific specimens and works of art. It focuses on the Musée d'ethnographie du Trocadéro in Paris and on the key period of its reorganization between 1928 and 1935, which was central to the institutionalization of French ethnology. By examining the place of duplicates in this museum, as well as the major role attributed to photographs of objects and their materiality, the paper shows that these others of the ethnographic artefacts, often considered separately from their originals, still participated in the same project: the development of the museum and its growing cultural influence. While the duplicates positioned the museum in the various networks of the scientific community, the photographs appealed to the avant-garde, amateurs, African and Oceanian art dealers and the ...
Revue d'histoire des sciences humaines, n° 39, "Savant cinéma" (B. Buob & D. Mottier, dir.), 2021
"L’Invention du monde" [The Invention of the World], directed by Michel Zimbacca and Jean-Louis B... more "L’Invention du monde" [The Invention of the World], directed by Michel Zimbacca and Jean-Louis Bédouin, can show us the role of film in the relationship between ethnology and surrealism in the aftermath of the Second World War. These two filmmakers belonged to the younger generation of staunchly anti-colonialist surrealists who admired primitivism and were interested in renewing the fantasmatic potential of cinema. The bold visual and sound editing of this medium-length film, which takes the human sciences as its material, mixes totems, transformation masks and extracts from films taken in the field, woven together by a poem-commentary by Benjamin Péret. Through an analysis of the making of the film, the networks mobilised and its limited but enthusiastic reception, this article shows the many protagonists revolving around film-making at the time and underlines how the ethnological milieu fitted into this.
Staszak & Peironi (ed.), Quartiers réservés. Bousbir Casablanca, Chêne-Bourg, Georg éditeur, p. 91-103, 2020
Le quartier réservé de Casablanca devient une étape touristique dans les années 1930, que plusieu... more Le quartier réservé de Casablanca devient une étape touristique dans les années 1930, que plusieurs jeunes photographes français vont arpenter et représenter à cette période, tels qu’André Steiner, Pierre Boucher, et surtout Denise Bellon. L’heure est en effet au reportage photographique, stimulé par l’apparition d’un matériel photographique simplifié et allégé, et surtout par l’essor fulgurant de la presse illustrée. Les photographes parcourent le monde, et notamment les colonies : Boucher et Bellon prennent ainsi la direction du Maroc en 1936, pour le compte des Chemins de Fer Marocains. Casablanca est leur point de départ, et c’est là que Denise Bellon réalise, au rolleiflex, une remarquable série de plus de soixante photographies sur le quartier réservé de Bousbir. Photographier la prostitution avait plutôt été jusque-là une affaire d’hommes. Cet article a pour ambition de recontextualiser ces images, tout en mettant en perspective le regard singulier que cette femme-photographe pose sur ce lieu et les femmes qui l’habitent. Par la vivacité qui anime ses clichés et les jeux de compositions qui les caractérisent, on est loin de l’image d’un orient lascif et suranné, que favorise l’architecture néo-mauresque. Bellon observe et capte les échanges et les interactions dérobées, et regarde, semble-t-il, avec dignité la vie des femmes de ce quartier.
Photographica, 1 - https://devisu.inha.fr/photographica/193, 2020
French Institute for Black Africa (IFAN), a scientific and multidisciplinary research institute f... more French Institute for Black Africa (IFAN), a scientific and multidisciplinary research institute founded in 1937 and currently attached to Dakar University, hold a photo library storing tens of thousands of photographs collected during the colonial period. The set represents a major and largely unknown visual and material heritage about West Africa, and located in an African country. The article aims to highlight the photo library stakes and history, by elucidating processes and logics leading to its building. After explaining its creation at the end of the 1940s, when the colonial scientific institutes multiply, the article outlines its intern functioning and influence over the French West Africa (AOF). In doing so, it suggests how producing a visual scientific documentation in this context was entangled with the elaboration of colonial iconography
Max Planck Institute - Photo-Objects. On the materiality of Photographs and Photo-Archives in the Humanities and Sciences, 2020
By examining the case of the Photothèque of the Musée de l’Homme created in 1938 and its origina... more By examining the case of the Photothèque of the Musée de l’Homme created in 1938 and its original material conception, this paper wishes to question the values attached to photographs and the means by which these photographs acquire said values. The study of the materiality of photographic objects, which has been promoted by the works of Elizabeth Edwards in particular, undoubtedly offers a good entry point into these issues. Researches conducted along this line have highlighted a number of mechanisms that bring scientific and historical values to images. However, they have too often overlooked another aspect: the commercial value of images...
Transbordeur, 2019
Cet article revient sur les enjeux qui entourèrent la création d’une « photothèque » au sein du m... more Cet article revient sur les enjeux qui entourèrent la création d’une « photothèque » au sein du musée de l’Homme en 1938. Si l’accumulation d’une documentation photographique répondait au principe de la collecte qui orchestrait l’ethnologie d’alors, elle avait également pour objectif de rendre les images de l’ethnologie disponibles et diffusables au-delà des cercles scientifiques. L’organisation matérielle du service et les démarches effectuées par le personnel de la photothèque témoignent de la volonté de répondre aux attentes de « clients », revues et éditeurs en tête, capables d’orchestrer cette diffusion. Elle représentait en effet un enjeu d’éducation populaire à la fin des années 1930, tout en s’avérant une source potentielle de revenus pour le musée. Pour répondre aux demandes, la photothèque assume alors progressivement les fonctions d’une agence photographique, qui trouvera sa place au sein d’un marché des images en pleine expansion.
Journal des Africanistes, 2018
Jean Rouch's cinematographic involvement has somewhat relegated his attention to another visual m... more Jean Rouch's cinematographic involvement has somewhat relegated his attention to another visual medium in the background: photography. The Museum of Man showed the first exhibition devoted to his images in 2000, which suggested how vast might be his photographic material. This article aims to enlighten the photographic explorations of Jean Rouch, focusing on the most interesting period, the first part of his career, from 1946 to 1954. Through articles and books, such as Le Petit Dan (1948) and Le Niger en Pirogue (1954), Rouch tested the possibility of photography to deal with fiction, imagination and narrative. He used staging and manipulation of the real, initiating one of the paths he will take with his films in the mid-1950s; and played at the same time with the contemporary codes of exploration, adventure narrative and staging of oneself. However, his visual experiments went ahead with building of a strong belief in the objectivity and infallibility of the « crystal eye », inherited from Marcel Griaule, seen as particularly able to sustain a scientific discourse.
La réorganisation du Musée d'ethnographie du Trocadéro signa un moment-clé des rapports de l'ethn... more La réorganisation du Musée d'ethnographie du Trocadéro signa un moment-clé des rapports de l'ethnologie avec la photographie en France : par le biais du musée et du dynamisme de ses acteurs, on assiste alors à l'émergence d'une nouvelle culture de l'image photographique dans le champ de l'ethnologie. À partir de 1928 est lancée une politique de constitution de collections de photographies ethnographiques au musée, donnant lieu à l'organisation progressive d'une photothèque...
Le début des années 1930 marque un renouveau du champ de l'ethnologie française autour de la réor... more Le début des années 1930 marque un renouveau du champ de l'ethnologie française autour de la réorganisation du Musée d'Ethnographie du Trocadéro, acteur central de l'institutionnalisation de la discipline. Placé sous la direction de Paul Rivet et Georges-Henri Rivière à partir de 1928, le Musée est alors en pleine mutation au début de la décennie suivante et de très nombreuses expositions temporaires voient le jour. Si elles mettent le plus souvent en scène des objets, neuf d'entre-elles font toutefois la part belle à la photographie entre 1933 et 1935. Elles sont désignées comme des expositions de photographies à part entière, et loin de ne valoriser que leur aspect documentaire, elles invitent aussi à les considérer explicitement pour leur dimension artistique, comme de belles images. Se joue là une redéfinition du statut de la photographie en ethnologie, qui passe par l'influence de la presse illustrée dont témoigne également un projet de revue illustrée porté par Marcel Griaule, Atlas.
Journal Issues by Anaïs Mauuarin
General introduction to the special issue reflecting on a (re)politicization of discourses on pho... more General introduction to the special issue reflecting on a (re)politicization of discourses on photography.
Organised Conferences by Anaïs Mauuarin
![Research paper thumbnail of Programme JE "L’économie des images en sciences. Enjeux, modalités et impacts sur la production et la circulation des savoirs (18e-21e siècles)" / "The Economy of Images in the Sciences. How does it affect the production and circulation of knowledge? (18th-21st centuries)" [Paris, 28-29 oct 2021]](https://attachments.academia-assets.com/71333569/thumbnails/1.jpg)
Voir les résumés et les informations pratiques sur le site du Centre Alexandre Koyré : http://koy... more Voir les résumés et les informations pratiques sur le site du Centre Alexandre Koyré : http://koyre.ehess.fr/index.php?3581.
En prenant les images comme point d’articulation, ces journées d’étude visent à déterminer ce que leurs enjeux économiques font à la production et à la circulation des savoirs scientifiques. Comment et en quoi les intérêts économiques convergent ou s’opposent aux intérêts scientifiques, du XVIIIe siècle à nos jours ? Nous prêterons une
attention particulière aux collaborations que tissent, par les images, les différent.e.s actrices et acteurs des sciences, comme aux rapports de force qu’elles et ils peuvent entretenir à travers elles. On cherchera également à déterminer si la question économique des images se pose de façon distincte selon les champs disciplinaires et les branches du savoir ou, inversement, si l’approche transdisciplinaire permet d’identifier l’essor d’un marché global des images en sciences.
Date limite des propositions : 30 avril 2021 / Submission deadline: April 30, 2021 : En prenant l... more Date limite des propositions : 30 avril 2021 / Submission deadline: April 30, 2021 : En prenant les images comme point d’articulation, cette journée d'étude vise à déterminer quels sont les effets de leurs facteurs économiques sur la production et la circulation des savoirs scientifiques et, plus largement, comment les intérêts économiques convergent ou s’opposent aux intérêts scientifiques, du XVIIIe siècle à nos jours. Une attention particulière sera portée aux collaborations que tissent, par les images, les différent∙e∙s actrices et acteurs des sciences, comme aux rapports de force qu’elles et ils peuvent entretenir à travers elles. On cherchera également à déterminer si la question économique des images se pose de façon distincte selon les champs disciplinaires et les branches du savoir auxquels la journée s’attache dans leur ensemble ou, inversement, si l’approche transdisciplinaire permet d’identifier l’essor d’un marché global des images en sciences. / This workshop proposes to adopt a materialist perspective to think about the visual dimensions of science, focusing on the economic factors involved in the production and circulation of images in science-related contexts, from the 18th to the 21st century. Particular attention will be paid to the collaborations that scientific actors develop through images, as well as to the power relations that are maintained through these. We also seek to determine whether visual history's economic dimension has to be considered differently depending on the different fields of scientific investigation or, conversely, whether a transdisciplinary approach can help identify the development of a global market for images in the sciences.
Photographica, 2020
Appel à contributions / call for papers Photographica 2020, n° 2 : Hors les murs. Photographes et... more Appel à contributions / call for papers Photographica 2020, n° 2 : Hors les murs. Photographes et studios mobiles / Out of the studio. Photographers and mobile studios.
Photographica est une revue semestrielle de la Société française de photographie, réalisée avec le soutien du ministère de la Culture, éditée et distribuée sous format papier par les Éditions de la Sorbonne et sous format numérique par la pépinière de revues du laboratoire InVisu (CNRS/Inha). / Photographica is a half-yearly journal of the Société française de photographie, produced with the support of the ministère de la Culture, published and distributed in paper form by Editions de la Sorbonne and in digital form by the journal incubator of the laboratory InVisu (CNRS/Inha).
Date limite de proposition : 15 février 2020 / Deadline to submit article proposals: 15th of February 2020
Alors que l’anthropologie visuelle tend à se constituer en champ de recherche depuis les années 1... more Alors que l’anthropologie visuelle tend à se constituer en champ de recherche depuis les années 1970, l’histoire des pratiques visuelles en l’anthropologie au XXe siècle reste largement à faire. Les travaux se sont essentiellement intéressés au film, laissant de côté la question de la photographie et du dessin, pourtant historiquement liée à la constitution de la discipline, en Europe et aux Etats-Unis. Cette journée d’étude - premier temps d’un projet de recherche plus large - souhaite engager une réflexion historique sur ce sujet, en envisageant les pratiques et les méthodes visuelles de terrain en anthropologie dans la première moitié du XXe siècle.
The history of photography has been the object of increasing interest amongst French academics ov... more The history of photography has been the object of increasing interest amongst French academics over the past 40 years, and yet to this day there are relatively few works that consider the political investment inherent in photographic images, uses, and practices. The study of photography has undeniably proven to be a powerful tool for reshaping discourses on art. It could also, and with the same critical drive, address more directly political questions.
Book Reviews by Anaïs Mauuarin
[https://devisu.inha.fr/photographica/667] Photographica, 3, 2021
[https://devisu.inha.fr/photographica/511] Photographica, 2, 2021
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En prenant les images comme point d’articulation, ces journées d’étude visent à déterminer ce que leurs enjeux économiques font à la production et à la circulation des savoirs scientifiques. Comment et en quoi les intérêts économiques convergent ou s’opposent aux intérêts scientifiques, du XVIIIe siècle à nos jours ? Nous prêterons une
attention particulière aux collaborations que tissent, par les images, les différent.e.s actrices et acteurs des sciences, comme aux rapports de force qu’elles et ils peuvent entretenir à travers elles. On cherchera également à déterminer si la question économique des images se pose de façon distincte selon les champs disciplinaires et les branches du savoir ou, inversement, si l’approche transdisciplinaire permet d’identifier l’essor d’un marché global des images en sciences.
Photographica est une revue semestrielle de la Société française de photographie, réalisée avec le soutien du ministère de la Culture, éditée et distribuée sous format papier par les Éditions de la Sorbonne et sous format numérique par la pépinière de revues du laboratoire InVisu (CNRS/Inha). / Photographica is a half-yearly journal of the Société française de photographie, produced with the support of the ministère de la Culture, published and distributed in paper form by Editions de la Sorbonne and in digital form by the journal incubator of the laboratory InVisu (CNRS/Inha).
Date limite de proposition : 15 février 2020 / Deadline to submit article proposals: 15th of February 2020
Book Reviews by Anaïs Mauuarin
En prenant les images comme point d’articulation, ces journées d’étude visent à déterminer ce que leurs enjeux économiques font à la production et à la circulation des savoirs scientifiques. Comment et en quoi les intérêts économiques convergent ou s’opposent aux intérêts scientifiques, du XVIIIe siècle à nos jours ? Nous prêterons une
attention particulière aux collaborations que tissent, par les images, les différent.e.s actrices et acteurs des sciences, comme aux rapports de force qu’elles et ils peuvent entretenir à travers elles. On cherchera également à déterminer si la question économique des images se pose de façon distincte selon les champs disciplinaires et les branches du savoir ou, inversement, si l’approche transdisciplinaire permet d’identifier l’essor d’un marché global des images en sciences.
Photographica est une revue semestrielle de la Société française de photographie, réalisée avec le soutien du ministère de la Culture, éditée et distribuée sous format papier par les Éditions de la Sorbonne et sous format numérique par la pépinière de revues du laboratoire InVisu (CNRS/Inha). / Photographica is a half-yearly journal of the Société française de photographie, produced with the support of the ministère de la Culture, published and distributed in paper form by Editions de la Sorbonne and in digital form by the journal incubator of the laboratory InVisu (CNRS/Inha).
Date limite de proposition : 15 février 2020 / Deadline to submit article proposals: 15th of February 2020
Plusieurs expositions ont proposé récemment de focaliser notre attention sur les photographies coloniales. Jean-Philippe Dedieu à Paris au printemps dernier1 et Safia Belmenouar aux Rencontres d’Arles2 ont ainsi présenté leurs collections respectives, en pointant du doigt les idéologies et les dominations raciales et genrées selon lesquelles ces représentations ont été pensées et élaborées. Bétonsalon-Centre d’art et de recherche explore à son tour la question coloniale jusqu’au 11 juillet, mais propose un pas de côté en accueillant l’exposition de Maryam Jafri, Le jour d’après. Tout en interrogeant les représentations qui sont en jeu dans les photographies, cette exposition déplace radicalement le point de vue, et questionne frontalement la condition (post)coloniale des archives photographiques...