Resumo: Esta comunicação visa refletir sobre a ideia do trágico e sua aplicabilidade à Fotografia... more Resumo: Esta comunicação visa refletir sobre a ideia do trágico e sua aplicabilidade à Fotografia, deslocando o olhar da representação da tragédia, via imagem, para a ideia de um "anúncio" do trágico na imagem, visível não só a partir de sua construção estética, como dos discursos que a acompanham. Abstract: This paper aims to reflect on the idea of the tragic and its applicability to photography , shifting the gaze of representation of the tragedy , through the image, to the idea of an "announcement" of the tragic in the image, visible not only from its aesthetic construction, as the speeches that follow .
[pt] Esta tese dirige seu foco para o portrait fotografico, examinando-o enquanto um genero de re... more [pt] Esta tese dirige seu foco para o portrait fotografico, examinando-o enquanto um genero de reproducao da imagem e enquanto duplo processo interativo que envolve o retratado, o fotografo e o observador da foto nos momentos que precedem o ato fotografico e se sucedem a este. Interessa a reflexao aqui desenvolvida, considerar o portrait como campo de forcas, capaz de materializar uma imagem convencionalmente tomada pela identidade de um individuo, mas tambem questionada pelo olhar que distancia a foto de qualquer referente e destaca sua composicao e sua forca enquanto imagem. Sem perder de vista o panorama historico da representacao humana, escolheu-se para formar o corpus da pesquisa a producao de portraits dos fotografos franceses do seculo XIX, Felix Nadar (1820-1910) e Eugene Disderi (1819-1889). Os dois sao considerados cânones da fotografia oitocentista, trabalharam durante o chamado periodo de ouro do genero na Franca; e seus estilos influenciaram a fotografia no mundo inteiro, inclusive no Brasil. Esses fotografos dedicaram-se tambem as escritas autobiografica e ensaistica, objetos paralelos de trabalho interpretativo. O olhar com que o seculo XIX se dirigia ao portrait oscilava entre o reconhecimento da semelhanca identificadora e a revelacao da intimidade secreta. A perspectiva escolhida foi a de situar a intimidade e a semelhanca na contraposicao entre uma nocao de profundidade proveniente da visao romântica e arraigada no senso comum e uma nocao de superficie, a partir da otica contemporânea que destitui o sujeito desse espaco profundo e o constroi na exterioridade, no fora.%%%%[fr] Le but de cette these est le portrait photographique, examine comme un genre de reproduction de l´image mais aussi comme un double processus interactif capable de reunir le portraiture, le photographe et le spectateur de la photo dans le moment qui precede et succede l´acte photographique. La reflexion developpee ici s´interesse a considerer le portrait comme un champ de forces capable de materialiser une image conventionnellement prise par l´identite d´un individu, mais aussi questionnee par le regard qui eloigne la photo de tout referent et en detache sa composition et sa force, comme image. Sans perdre de vue le panorama historique de la representation humaine par la photographie, on a choisi de faire des recherches a partir des ouvres de deux photographes francais du XIX siecle: Felix Nadar (1820-1910) et Eugene Disderi (1819-1889). Ils ont fourni une grande production d´images. Ils ont travaille pendant l´âge d´or du genre en France. Leurs styles ont beaucoup influence la photographie dans le monde entier. Ces photographes se sont dedie egalement aux ecritures autobiographiques et d´essais, objets paralleles de travail interpretatif. Le regard du XIX siecle sur le portrait photographique oscillait entre la reconnaissance de la ressemblance identificatrice et la revelation de l´intimite secrete. La perspective choisie a ete de travailler l´intimite dans la contreposition entre une notion de la profondeur du sujet,…
O presente trabalho pretende refletir sobre a funcao da imagem fotografica, e seus processos de r... more O presente trabalho pretende refletir sobre a funcao da imagem fotografica, e seus processos de realizacao, no universo de atividades academicas marcadas por um fazer e por metodologias antropologicas, na “Escola de Jongo da Serrinha” dentro da relacao social com a favela da Serrinha, atraves do projeto de extensao universitaria “Identidade, Patrimonio e cidadania no Rio de Janeiro” – Pro-Cultura/PR5/UFRJ. A comunidade da Serrinha e uma ocupacao urbana localizada no bairro de Madureira, zona norte da cidade do Rio de Janeiro. Madureira e um bairro fundamental para a economia do municipio carioca por ter uma localizacao central, com passagem para diversos bairros da zona norte, oeste e da propria baixada fluminense. A Escola de Jongo da Serrinha e um projeto socioeducativo mantido pelo Grupo Cultural Jongo da Serrinha, organizacao nao governamental (ONG) criada em 2001 por artistas e moradores da comunidade. A Escola oferece para criancas de 06 a 12 anos aulas de cultura popular, art...
Este artigo busca através das selfies - retiradas do aplicativo Instagram com o auxílio da hashta... more Este artigo busca através das selfies - retiradas do aplicativo Instagram com o auxílio da hashtag #Holocaustmonument - clicadas no Memorial do Holocausto (Holocaust-Mahnmal) analisar como as pessoas estão se relacionando com os espaços de luto e silêncio dentro do contexto dos smartphones e suas câmeras. O objetivo é fazer uma breve contextualização da selfie e sua historiografia dentro da História da Fotografia e do Retrato, bem como mostrar como elas têm funcionando neste lugar de experimentação do espaço de luto e silêncio. O uso deste tipo de registro em memoriais traz uma nova forma de presentificação do sujeito no contemporâneo, colocando em questão os significados que o passado dos memoriais pode evocar dentro de um contexto de produção de memorialização na Contemporaneidade. Além disto, selfies ajudam a localizar como o ocidente tem pensado o luto e comportamento esperado em locais específicos.
Resgate: Revista Interdisciplinar de Cultura, 2013
Arquivos são locais de memória e pressupõem marcas e impressões. Este artigo dirige seu foco para... more Arquivos são locais de memória e pressupõem marcas e impressões. Este artigo dirige seu foco para o acervo fotográfico da polícia política brasileira, atuante por mais de sessenta anos no controle e repressão da sociedade. Constituído por imagens produzidas ou apreendidas pela polícia, este conjunto documental reflete o que representava para ela seu maior fantasma, o comunismo ou o “perigo vermelho”. O acervo encontra-se desde 1992 no Arquivo Público do Estado do Rio de Janeiro, integra o fundo Polícia Política e recebeu recentemente o selo de Memória do Mundo da Unesco.
Rebeca - Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual, 2016
Ruy Santos (1916-1989), fotógrafo e cineasta, dirigiu filmes de ficção e documentários, é um dos ... more Ruy Santos (1916-1989), fotógrafo e cineasta, dirigiu filmes de ficção e documentários, é um dos expoentes do cinema militante de esquerda brasileiro, surgido nos anos 1940, permitindo o cruzamento explícito entre cinema e ideologia que, de alguma maneira, antecipou e contribuiu para a exponência do cinema engajado posterior. Carioca e comunista, Ruy Santos tem um grande atuação também como fotógrafo. Foi preso pela Polícia Política Brasileira em 1948 e teve a maior parte de sua produção fotográfica apreendida, material que se encontra preservado hoje pelo Arquivo Público do Estado do Rio de Janeiro. Já no início de seu percurso profissional funda, em 1945, com Oscar Niemeyer e João Tinoco de Freitas, uma produtora ligada ao Partido Comunista Brasileiro, a Liberdade Filmes, produzindo três documentários: Comício: São Paulo a Luís Carlos Prestes, (1945), Marcha para a democracia, (sobre as viagens de Prestes pelo Brasil) (1945) e 24 anos de luta, (sobre a história do PCB) (1947). O p...
Between its foundation under President Vargas in the 1930s until its closure with the end of the ... more Between its foundation under President Vargas in the 1930s until its closure with the end of the Military Dictatorship in 1983, the Brazilian Political Police Archive accumulated more than one hundred thousand photographs, These pictures, now held in the collections of the State Archive of Rio de Janeiro are almost entirely unknown. Despite the big differences between the various governments and regimes of its fifty years of existence, the common objects of surveillance by the police remained remarkably constant: trade unions, political parties, cultural associations, women’s movements, student movements, anarchists, communists and terrorists. Foreigners, including diplomats, whose activities raised suspicion of espionage or subversion were also kept a watchful eye on. The contemporary surveillance camera has its signature in the wide-angle plongée machinic abstract style, but in the files of the political police, the watchers are always finding ways to leave traces of their own per...
Resumo: Esta comunicação visa refletir sobre a ideia do trágico e sua aplicabilidade à Fotografia... more Resumo: Esta comunicação visa refletir sobre a ideia do trágico e sua aplicabilidade à Fotografia, deslocando o olhar da representação da tragédia, via imagem, para a ideia de um "anúncio" do trágico na imagem, visível não só a partir de sua construção estética, como dos discursos que a acompanham. Abstract: This paper aims to reflect on the idea of the tragic and its applicability to photography , shifting the gaze of representation of the tragedy , through the image, to the idea of an "announcement" of the tragic in the image, visible not only from its aesthetic construction, as the speeches that follow .
[pt] Esta tese dirige seu foco para o portrait fotografico, examinando-o enquanto um genero de re... more [pt] Esta tese dirige seu foco para o portrait fotografico, examinando-o enquanto um genero de reproducao da imagem e enquanto duplo processo interativo que envolve o retratado, o fotografo e o observador da foto nos momentos que precedem o ato fotografico e se sucedem a este. Interessa a reflexao aqui desenvolvida, considerar o portrait como campo de forcas, capaz de materializar uma imagem convencionalmente tomada pela identidade de um individuo, mas tambem questionada pelo olhar que distancia a foto de qualquer referente e destaca sua composicao e sua forca enquanto imagem. Sem perder de vista o panorama historico da representacao humana, escolheu-se para formar o corpus da pesquisa a producao de portraits dos fotografos franceses do seculo XIX, Felix Nadar (1820-1910) e Eugene Disderi (1819-1889). Os dois sao considerados cânones da fotografia oitocentista, trabalharam durante o chamado periodo de ouro do genero na Franca; e seus estilos influenciaram a fotografia no mundo inteiro, inclusive no Brasil. Esses fotografos dedicaram-se tambem as escritas autobiografica e ensaistica, objetos paralelos de trabalho interpretativo. O olhar com que o seculo XIX se dirigia ao portrait oscilava entre o reconhecimento da semelhanca identificadora e a revelacao da intimidade secreta. A perspectiva escolhida foi a de situar a intimidade e a semelhanca na contraposicao entre uma nocao de profundidade proveniente da visao romântica e arraigada no senso comum e uma nocao de superficie, a partir da otica contemporânea que destitui o sujeito desse espaco profundo e o constroi na exterioridade, no fora.%%%%[fr] Le but de cette these est le portrait photographique, examine comme un genre de reproduction de l´image mais aussi comme un double processus interactif capable de reunir le portraiture, le photographe et le spectateur de la photo dans le moment qui precede et succede l´acte photographique. La reflexion developpee ici s´interesse a considerer le portrait comme un champ de forces capable de materialiser une image conventionnellement prise par l´identite d´un individu, mais aussi questionnee par le regard qui eloigne la photo de tout referent et en detache sa composition et sa force, comme image. Sans perdre de vue le panorama historique de la representation humaine par la photographie, on a choisi de faire des recherches a partir des ouvres de deux photographes francais du XIX siecle: Felix Nadar (1820-1910) et Eugene Disderi (1819-1889). Ils ont fourni une grande production d´images. Ils ont travaille pendant l´âge d´or du genre en France. Leurs styles ont beaucoup influence la photographie dans le monde entier. Ces photographes se sont dedie egalement aux ecritures autobiographiques et d´essais, objets paralleles de travail interpretatif. Le regard du XIX siecle sur le portrait photographique oscillait entre la reconnaissance de la ressemblance identificatrice et la revelation de l´intimite secrete. La perspective choisie a ete de travailler l´intimite dans la contreposition entre une notion de la profondeur du sujet,…
O presente trabalho pretende refletir sobre a funcao da imagem fotografica, e seus processos de r... more O presente trabalho pretende refletir sobre a funcao da imagem fotografica, e seus processos de realizacao, no universo de atividades academicas marcadas por um fazer e por metodologias antropologicas, na “Escola de Jongo da Serrinha” dentro da relacao social com a favela da Serrinha, atraves do projeto de extensao universitaria “Identidade, Patrimonio e cidadania no Rio de Janeiro” – Pro-Cultura/PR5/UFRJ. A comunidade da Serrinha e uma ocupacao urbana localizada no bairro de Madureira, zona norte da cidade do Rio de Janeiro. Madureira e um bairro fundamental para a economia do municipio carioca por ter uma localizacao central, com passagem para diversos bairros da zona norte, oeste e da propria baixada fluminense. A Escola de Jongo da Serrinha e um projeto socioeducativo mantido pelo Grupo Cultural Jongo da Serrinha, organizacao nao governamental (ONG) criada em 2001 por artistas e moradores da comunidade. A Escola oferece para criancas de 06 a 12 anos aulas de cultura popular, art...
Este artigo busca através das selfies - retiradas do aplicativo Instagram com o auxílio da hashta... more Este artigo busca através das selfies - retiradas do aplicativo Instagram com o auxílio da hashtag #Holocaustmonument - clicadas no Memorial do Holocausto (Holocaust-Mahnmal) analisar como as pessoas estão se relacionando com os espaços de luto e silêncio dentro do contexto dos smartphones e suas câmeras. O objetivo é fazer uma breve contextualização da selfie e sua historiografia dentro da História da Fotografia e do Retrato, bem como mostrar como elas têm funcionando neste lugar de experimentação do espaço de luto e silêncio. O uso deste tipo de registro em memoriais traz uma nova forma de presentificação do sujeito no contemporâneo, colocando em questão os significados que o passado dos memoriais pode evocar dentro de um contexto de produção de memorialização na Contemporaneidade. Além disto, selfies ajudam a localizar como o ocidente tem pensado o luto e comportamento esperado em locais específicos.
Resgate: Revista Interdisciplinar de Cultura, 2013
Arquivos são locais de memória e pressupõem marcas e impressões. Este artigo dirige seu foco para... more Arquivos são locais de memória e pressupõem marcas e impressões. Este artigo dirige seu foco para o acervo fotográfico da polícia política brasileira, atuante por mais de sessenta anos no controle e repressão da sociedade. Constituído por imagens produzidas ou apreendidas pela polícia, este conjunto documental reflete o que representava para ela seu maior fantasma, o comunismo ou o “perigo vermelho”. O acervo encontra-se desde 1992 no Arquivo Público do Estado do Rio de Janeiro, integra o fundo Polícia Política e recebeu recentemente o selo de Memória do Mundo da Unesco.
Rebeca - Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual, 2016
Ruy Santos (1916-1989), fotógrafo e cineasta, dirigiu filmes de ficção e documentários, é um dos ... more Ruy Santos (1916-1989), fotógrafo e cineasta, dirigiu filmes de ficção e documentários, é um dos expoentes do cinema militante de esquerda brasileiro, surgido nos anos 1940, permitindo o cruzamento explícito entre cinema e ideologia que, de alguma maneira, antecipou e contribuiu para a exponência do cinema engajado posterior. Carioca e comunista, Ruy Santos tem um grande atuação também como fotógrafo. Foi preso pela Polícia Política Brasileira em 1948 e teve a maior parte de sua produção fotográfica apreendida, material que se encontra preservado hoje pelo Arquivo Público do Estado do Rio de Janeiro. Já no início de seu percurso profissional funda, em 1945, com Oscar Niemeyer e João Tinoco de Freitas, uma produtora ligada ao Partido Comunista Brasileiro, a Liberdade Filmes, produzindo três documentários: Comício: São Paulo a Luís Carlos Prestes, (1945), Marcha para a democracia, (sobre as viagens de Prestes pelo Brasil) (1945) e 24 anos de luta, (sobre a história do PCB) (1947). O p...
Between its foundation under President Vargas in the 1930s until its closure with the end of the ... more Between its foundation under President Vargas in the 1930s until its closure with the end of the Military Dictatorship in 1983, the Brazilian Political Police Archive accumulated more than one hundred thousand photographs, These pictures, now held in the collections of the State Archive of Rio de Janeiro are almost entirely unknown. Despite the big differences between the various governments and regimes of its fifty years of existence, the common objects of surveillance by the police remained remarkably constant: trade unions, political parties, cultural associations, women’s movements, student movements, anarchists, communists and terrorists. Foreigners, including diplomats, whose activities raised suspicion of espionage or subversion were also kept a watchful eye on. The contemporary surveillance camera has its signature in the wide-angle plongée machinic abstract style, but in the files of the political police, the watchers are always finding ways to leave traces of their own per...
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