Eu sou uma sala de espera para os meus companheiros, se vierem na piedade na ternura na humildade... more Eu sou uma sala de espera para os meus companheiros, se vierem na piedade na ternura na humildade Esta é a minha aliança porque agora as obras que escrevo e tenho para escrever são múltiplas, como o silêncio.
Hoje, a casa de Sintra, onde viveu até a sua morte em 2008, foi transformada para acolher o Espaç... more Hoje, a casa de Sintra, onde viveu até a sua morte em 2008, foi transformada para acolher o Espaço Llansol, 6 responsável pela manutenção do seu espólio: manuscritos, provas de livros e uma grande quantidade de cadernos inéditos, que começaram a ser publicados em edições póstumas, 7 além de muitos objetos pessoais, tais como sua biblioteca, fotos, cartas etc., que estão sendo organizados e catalogados por membros da Associação de Estudos Llansolianos. Depois dessas rápidas informações bio/bibliográficas, que nos ajudam a visualizar, em linhas gerais, a relação estabelecida entre a arte e a vida de Maria Gabriela Llansol, poderíamos nos perguntar, com algum espanto e desconcertante incômodo, da mesma forma que o fez Jorge Fernandes da Silveira: afinal, "o que escreve Llansol? Contos? Novelas? Romance? Longos poemas em prosa?" (SILVEIRA, 1993, p. 49). De fato, a pergunta de Silveira aponta para várias direções, reafirmando que os livros de Llansol, ainda pouco conhecidos no Brasil, até mesmo em Portugal, não são de fácil classificação, já que transitam entre muitas possibilidades, se apresentando, assim, como um complexo desafio para a crítica literária contemporânea e para o público em geral. A crítica llansoliana se esforça para encontrar conceitos que reflitam sobre as dinâmicas próprias dessa escrita, uma vez que uma de suas tarefas também é a de tentar compreender o modo de funcionamento de um determinado texto e procurar elucidá-lo, como assinala Llansol, neste esboço de carta, escrita em 1977, a José Ribeiro, editor da coleção Afrontamentos, e recentemente publicada no Livro de Horas II-Um arco singular (2010): Desejo que a minha escrita chegue às pessoas, que elas se confrontem livremente com ela, e só nesse sentido compreendo que se façam despesas 6 Para mais informações, cf.: <http://espacollansol.blogspot.com/>. 7 Cf.: LLANSOL, 2009 e LLANSOL, 2010. marco zero, passamos a aprender uma gama de palavras estranhas, que se aproxima do campo do pensamento, da filosofia etc.. A princípio, o vocabulário criado por Llansol é de difícil compreensão, mas, com o hábito, com a prática da leitura do texto, quando acompanhamos com mais freqüência e mais de perto os movimentos dessa escrita tão diferente, conseguimos perceber que muitos deles também estabelecem uma estreita relação com o universo da teoria literária. Por exemplo, espaço edénico se relaciona com a categoria de espaço, figura, com o universo do personagem, cenas fulgor, com o clímax da experiência estética, sexo de ler, com a atividade de leitura, dentre tantos outros termos, como veremos ao longo dos demais percursos. Talvez seja essa uma das dificuldades iniciais que o texto de Llansol cria para si, propositadamente, diga-se de passagem, porque exige uma reaprendizagem da leitura, entendida por ela como legência, talvez seja por isso que a textualidade não possa ser de fácil acesso, porque necessita do hábito, pelo convívio, para poder proporcionar uma experiência diferente à apreensão estética, através de um novo léxico, que procura recriar a linguagem sem a impostura da língua. Tudo isso aponta para uma maquinação do texto que não é ingênua, porque repensa várias das instâncias que o circunscrevem, tanto é que Llansol tem absoluta consciência da dificuldade com que seu texto se abre para aquele que ali adentra, por essa razão problematiza a questão da leitura, fazendo da sua escrita um lugar propício para acolher também reflexões sobre o próprio processo que implica, reforçando seu caráter de engenho, como evidencia esta passagem de Onde vais, drama-poesia?: "Como ler é um problema", cismava Elvira; sentou-se à minha frente, um pouco zangada, trazia na mão o texto que eu lhe deixara ler (e que acabara por copiar). Aliás, um texto curtíssimo e simples. Apreensiva com os rumos que tomava O Ensaio de Música, lançara ao papel um desabafo, como se dizia, noutros tempos, em literatura. Passara, vira-me a escrever e perguntou se podia ler. "Estou em face de um problema que não sei resolver. Rodo-o entre os dedos vão-se os dedos, fica o problema. Repulsa perversa por imagens", sublinhei a última frase, e disse que sim.
Porque não falamos de cheiro: conversa-escrita de Érica Zíngano com Pedro Eiras, autor do livro-p... more Porque não falamos de cheiro: conversa-escrita de Érica Zíngano com Pedro Eiras, autor do livro-peça Um forte cheiro a maçã RUBRICA: pensar em perguntas-chave, espécies de entradas possíveis, para um teatro que se quer fechadura: "Para mim, o teatro é a fechadura." (EIRAS, 2008, p.19). Antes, ainda, espécie de perguntas-técnica, "tudo o mais é técnica, só técnica" (EIRAS, 2008, p.19) para não deixar de pensar em quem vem encontrar a obra, depois,-E porque ensina e lê e escreve, como se misturam, como se encontram os diversos textos, linguagens, no seu imaginário de escrita, também dramatúrgico?
Um pensamento esticado – o que quer deter-se sobre o Não – para pensar diferentes dinâmicas de es... more Um pensamento esticado – o que quer deter-se sobre o Não – para pensar diferentes dinâmicas de escrita: a partir de Bartleby, do escritor Melville, um pressuposto, e citando Enrique Vila-Matas, como uma obsessão permanente, para ler Pessoa(s): Bernardo Soares e Alberto Caeiro, espécies de Bartleby. Nesse percurso, várias possibilidades de pesquisa – projetos, rascunhos, notas, fragmentos, páginas em branco, livro nenhum – para tentarmos entender o «papel de pensamento» de Alberto Caeiro.
The writing of the body in Luis Miguel Nava, between Barthes’s The Pleasure of the Text, and Geor... more The writing of the body in Luis Miguel Nava, between Barthes’s The Pleasure of the Text, and Georges Bataille’s Eroticism, two arts like poems, an «ars erotica» and an «ars poetica», in order to discuss perspectives of light and shadow in his first book Peliculas (1979).
Eu sou uma sala de espera para os meus companheiros, se vierem _______ na piedade na ternura na h... more Eu sou uma sala de espera para os meus companheiros, se vierem _______ na piedade na ternura na humildade Esta é a minha aliança porque agora as obras que escrevo e tenho para escrever são múltiplas, como o silêncio."
Um pensamento esticado – o que quer deter-se sobre o Não – para pensar diferentes dinâmicas de es... more Um pensamento esticado – o que quer deter-se sobre o Não – para pensar diferentes dinâmicas de escrita: a partir de Bartleby, do escritor Melville, um pressuposto, e citando Enrique Vila-Matas, como uma obsessão permanente, para ler Pessoa(s): Bernardo Soares e Alberto Caeiro, espécies de Bartleby. Nesse percurso, várias possibilidades de pesquisa – projetos, rascunhos, notas, fragmentos, páginas em branco, livro nenhum – para tentarmos entender o «papel de pensamento» de Alberto Caeiro.
é cercada por alguns preconceitos, procurando desconstruir algumas dessas impressões negativas, e... more é cercada por alguns preconceitos, procurando desconstruir algumas dessas impressões negativas, este artigo tenta estabelecer uma intimidade com a Obra, através de Guimarães Rosa e Clarice Lispector, no risco de qualquer leitura em descoberta-afinal, quem não gosta de correr riscos? Se o "texto" é o "lugar que viaja", vejamos para onde nos leva a escrita praticada por Llansol, já que "uma ficção não pode ser simples, é o encontro inesperado do diverso."
Dissertação de Mestrado - UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CIÊNCIAS HUM... more Dissertação de Mestrado - UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CIÊNCIAS HUMANAS DEPARTAMENTO DE LETRAS CLÁSSICAS E VERNÁCULAS PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM LITERATURA PORTUGUESA
A publicação tem um nome, depois procuro o ISBN, 2013
Texto sobre traduções de Maria Gabriela Llansol; produzido para o congresso da Llansol que discut... more Texto sobre traduções de Maria Gabriela Llansol; produzido para o congresso da Llansol que discutia só as suas trads.
Eu sou uma sala de espera para os meus companheiros, se vierem na piedade na ternura na humildade... more Eu sou uma sala de espera para os meus companheiros, se vierem na piedade na ternura na humildade Esta é a minha aliança porque agora as obras que escrevo e tenho para escrever são múltiplas, como o silêncio.
Hoje, a casa de Sintra, onde viveu até a sua morte em 2008, foi transformada para acolher o Espaç... more Hoje, a casa de Sintra, onde viveu até a sua morte em 2008, foi transformada para acolher o Espaço Llansol, 6 responsável pela manutenção do seu espólio: manuscritos, provas de livros e uma grande quantidade de cadernos inéditos, que começaram a ser publicados em edições póstumas, 7 além de muitos objetos pessoais, tais como sua biblioteca, fotos, cartas etc., que estão sendo organizados e catalogados por membros da Associação de Estudos Llansolianos. Depois dessas rápidas informações bio/bibliográficas, que nos ajudam a visualizar, em linhas gerais, a relação estabelecida entre a arte e a vida de Maria Gabriela Llansol, poderíamos nos perguntar, com algum espanto e desconcertante incômodo, da mesma forma que o fez Jorge Fernandes da Silveira: afinal, "o que escreve Llansol? Contos? Novelas? Romance? Longos poemas em prosa?" (SILVEIRA, 1993, p. 49). De fato, a pergunta de Silveira aponta para várias direções, reafirmando que os livros de Llansol, ainda pouco conhecidos no Brasil, até mesmo em Portugal, não são de fácil classificação, já que transitam entre muitas possibilidades, se apresentando, assim, como um complexo desafio para a crítica literária contemporânea e para o público em geral. A crítica llansoliana se esforça para encontrar conceitos que reflitam sobre as dinâmicas próprias dessa escrita, uma vez que uma de suas tarefas também é a de tentar compreender o modo de funcionamento de um determinado texto e procurar elucidá-lo, como assinala Llansol, neste esboço de carta, escrita em 1977, a José Ribeiro, editor da coleção Afrontamentos, e recentemente publicada no Livro de Horas II-Um arco singular (2010): Desejo que a minha escrita chegue às pessoas, que elas se confrontem livremente com ela, e só nesse sentido compreendo que se façam despesas 6 Para mais informações, cf.: <http://espacollansol.blogspot.com/>. 7 Cf.: LLANSOL, 2009 e LLANSOL, 2010. marco zero, passamos a aprender uma gama de palavras estranhas, que se aproxima do campo do pensamento, da filosofia etc.. A princípio, o vocabulário criado por Llansol é de difícil compreensão, mas, com o hábito, com a prática da leitura do texto, quando acompanhamos com mais freqüência e mais de perto os movimentos dessa escrita tão diferente, conseguimos perceber que muitos deles também estabelecem uma estreita relação com o universo da teoria literária. Por exemplo, espaço edénico se relaciona com a categoria de espaço, figura, com o universo do personagem, cenas fulgor, com o clímax da experiência estética, sexo de ler, com a atividade de leitura, dentre tantos outros termos, como veremos ao longo dos demais percursos. Talvez seja essa uma das dificuldades iniciais que o texto de Llansol cria para si, propositadamente, diga-se de passagem, porque exige uma reaprendizagem da leitura, entendida por ela como legência, talvez seja por isso que a textualidade não possa ser de fácil acesso, porque necessita do hábito, pelo convívio, para poder proporcionar uma experiência diferente à apreensão estética, através de um novo léxico, que procura recriar a linguagem sem a impostura da língua. Tudo isso aponta para uma maquinação do texto que não é ingênua, porque repensa várias das instâncias que o circunscrevem, tanto é que Llansol tem absoluta consciência da dificuldade com que seu texto se abre para aquele que ali adentra, por essa razão problematiza a questão da leitura, fazendo da sua escrita um lugar propício para acolher também reflexões sobre o próprio processo que implica, reforçando seu caráter de engenho, como evidencia esta passagem de Onde vais, drama-poesia?: "Como ler é um problema", cismava Elvira; sentou-se à minha frente, um pouco zangada, trazia na mão o texto que eu lhe deixara ler (e que acabara por copiar). Aliás, um texto curtíssimo e simples. Apreensiva com os rumos que tomava O Ensaio de Música, lançara ao papel um desabafo, como se dizia, noutros tempos, em literatura. Passara, vira-me a escrever e perguntou se podia ler. "Estou em face de um problema que não sei resolver. Rodo-o entre os dedos vão-se os dedos, fica o problema. Repulsa perversa por imagens", sublinhei a última frase, e disse que sim.
Porque não falamos de cheiro: conversa-escrita de Érica Zíngano com Pedro Eiras, autor do livro-p... more Porque não falamos de cheiro: conversa-escrita de Érica Zíngano com Pedro Eiras, autor do livro-peça Um forte cheiro a maçã RUBRICA: pensar em perguntas-chave, espécies de entradas possíveis, para um teatro que se quer fechadura: "Para mim, o teatro é a fechadura." (EIRAS, 2008, p.19). Antes, ainda, espécie de perguntas-técnica, "tudo o mais é técnica, só técnica" (EIRAS, 2008, p.19) para não deixar de pensar em quem vem encontrar a obra, depois,-E porque ensina e lê e escreve, como se misturam, como se encontram os diversos textos, linguagens, no seu imaginário de escrita, também dramatúrgico?
Um pensamento esticado – o que quer deter-se sobre o Não – para pensar diferentes dinâmicas de es... more Um pensamento esticado – o que quer deter-se sobre o Não – para pensar diferentes dinâmicas de escrita: a partir de Bartleby, do escritor Melville, um pressuposto, e citando Enrique Vila-Matas, como uma obsessão permanente, para ler Pessoa(s): Bernardo Soares e Alberto Caeiro, espécies de Bartleby. Nesse percurso, várias possibilidades de pesquisa – projetos, rascunhos, notas, fragmentos, páginas em branco, livro nenhum – para tentarmos entender o «papel de pensamento» de Alberto Caeiro.
The writing of the body in Luis Miguel Nava, between Barthes’s The Pleasure of the Text, and Geor... more The writing of the body in Luis Miguel Nava, between Barthes’s The Pleasure of the Text, and Georges Bataille’s Eroticism, two arts like poems, an «ars erotica» and an «ars poetica», in order to discuss perspectives of light and shadow in his first book Peliculas (1979).
Eu sou uma sala de espera para os meus companheiros, se vierem _______ na piedade na ternura na h... more Eu sou uma sala de espera para os meus companheiros, se vierem _______ na piedade na ternura na humildade Esta é a minha aliança porque agora as obras que escrevo e tenho para escrever são múltiplas, como o silêncio."
Um pensamento esticado – o que quer deter-se sobre o Não – para pensar diferentes dinâmicas de es... more Um pensamento esticado – o que quer deter-se sobre o Não – para pensar diferentes dinâmicas de escrita: a partir de Bartleby, do escritor Melville, um pressuposto, e citando Enrique Vila-Matas, como uma obsessão permanente, para ler Pessoa(s): Bernardo Soares e Alberto Caeiro, espécies de Bartleby. Nesse percurso, várias possibilidades de pesquisa – projetos, rascunhos, notas, fragmentos, páginas em branco, livro nenhum – para tentarmos entender o «papel de pensamento» de Alberto Caeiro.
é cercada por alguns preconceitos, procurando desconstruir algumas dessas impressões negativas, e... more é cercada por alguns preconceitos, procurando desconstruir algumas dessas impressões negativas, este artigo tenta estabelecer uma intimidade com a Obra, através de Guimarães Rosa e Clarice Lispector, no risco de qualquer leitura em descoberta-afinal, quem não gosta de correr riscos? Se o "texto" é o "lugar que viaja", vejamos para onde nos leva a escrita praticada por Llansol, já que "uma ficção não pode ser simples, é o encontro inesperado do diverso."
Dissertação de Mestrado - UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CIÊNCIAS HUM... more Dissertação de Mestrado - UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CIÊNCIAS HUMANAS DEPARTAMENTO DE LETRAS CLÁSSICAS E VERNÁCULAS PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM LITERATURA PORTUGUESA
A publicação tem um nome, depois procuro o ISBN, 2013
Texto sobre traduções de Maria Gabriela Llansol; produzido para o congresso da Llansol que discut... more Texto sobre traduções de Maria Gabriela Llansol; produzido para o congresso da Llansol que discutia só as suas trads.
Uploads
Papers by Érica Zíngano