Papers by Alina Navas
The exhibitions projected by Fascism in Spain during Second Republic, helps to better understand ... more The exhibitions projected by Fascism in Spain during Second Republic, helps to better understand the characteristics of the propaganda and cultural policy of both regimes, the cultural products chosen by regimes, their role in order to export a particular image through culture. Even though the plan was a failure, this matter doesn’t lack interest. In this sense, we consider that cultural propaganda was a particular Fascist strategy for republican Spain. Indeed, fascist agents declared the artistic propaganda useful to fi ght the republican “indifference” in the frame of bilateral relations. Regarding methodology, this is mainly an analyse of the documents gathered in the Fondo Antonio Maraini in Rome, one of the main agents involved in this actions. Due to the type of source, this aproach emphasises Italian’s diplomats role and the regime that they represented. It is important also to point out that Republican agents, such as Juan de la Encina, despite the tense political situation, collaborated with Fascist regime in order to show Italian art in Spain.
Juan Ramón Masoliver Martínez de Oria (Zaragoza 1910-Barcelona 1997) has been a major yet unknown... more Juan Ramón Masoliver Martínez de Oria (Zaragoza 1910-Barcelona 1997) has been a major yet unknown actor in the cultural relationships between Spain and Italy in the 20th century. For him, Italy was a crucial experience. He approached and he learned the Italian culture in a very peculiar way providing interesting ideas about the job of the writer, the translator and the cultural mediator, leaving an historical piece of reference for the comprehension of the complex strategies of international exchange, which occurred in the complex era of Fascism. Names such as Pound, Saviotti, Gentile, Croce, Pirandello, Svevo, Juan Ramón Jiménez, Alberti, Cernuda, Altolaguirre were in his articles. He spread an important part of the culture of both countries in a bilateral way, living the complex historical dynamics of Fascism he also personally joined. As other Italian and Spanish writers, he was a cultural mediator, a role which involved the selection, spreading and the interpretation of national cultures, and which he pursued with a rather distinguishable approach.
De forma muy intuitiva se ha venido exagerando la influencia del arte italiano en el arte español... more De forma muy intuitiva se ha venido exagerando la influencia del arte italiano en el arte español de los años de la autarquía. Se trata casi de un dogma historiográfico: el de encumbrar el arte italiano como paradigma del español, que se retrotrae a los años del Renacimiento y provoca dinámicas que sobrepasan los límites cronológicos de los años cuarenta del siglo XX.
En la época de la fratellanza política, era corriente ver en la primera prensa franquista imágenes de Mussolini y sus ministros. También lo fue vertebrar la
propaganda e inspirar cierta legislación a imagen y semejanza del totalitarismo italiano. Sin duda, éste no fue el único modelo exterior.
Debatiéndose entre el ultranacionalismo y la necesidad de encontrar un lugar en una Europa abierta en canal, el franquismo se inspiraba también, pero no solo, en la Alemania nazi, la Francia de Vichy y el Portugal salazarista (por citarmodelos políticos herederos del fascismo).
Resumen: En este artículo se analiza la actividad de la Academia de España en Roma durante el fas... more Resumen: En este artículo se analiza la actividad de la Academia de España en Roma durante el fascismo (1922-1945) a tra-vés de los trabajos realizados por sus pensionados, las exposiciones en que participaron y la fortuna crítica que generaron. Para ello se han tenido en cuenta no sólo exposiciones realizadas en Italia y España sino en el resto de Europa con el fin de conocer los diferentes juicios que provocaban las mismas obras. Además, se analiza la incidencia del arte italiano clásico y contemporáneo en la producción de estos artistas, el modelo de formación, y se informa sobre el paradero de los envíos realizados durante la pensión. Por último se incide en la escasa relación y proyección de la institución y de sus pensionados en la Italia fascista. Abstract: In this paper we discuss the activity at the Spanish Academy in Rome during the Italian Fascist era (1922-1945) through the artworks created by Academy fellows at the time, the exhibitions they participated in and the critical response they generated. In so doing, we have taken into account not only the exhibitions organized in Italy and Spain but throughout Europe as well, aiming to understand the different responses the artworks gathered. We also consider the education of these artists at the Spanish Academy and how they were influenced by Italian classical and modern art, providing further information on the current whereabouts of many of their artworks. Finally, we remark on the limited relation and influence the Academy and its artists had within Fascist Italy.
This communication analyzes the presence of Italian fascists’ architectural photographs in Spanis... more This communication analyzes the presence of Italian fascists’ architectural photographs in Spanish magazines in the first years of Francoism a period when Italy increased and changed its propaganda to Spain.
La sociedad de amigos de arte “Gu” se creó en el clima del asociacionismo cultural de los años tr... more La sociedad de amigos de arte “Gu” se creó en el clima del asociacionismo cultural de los años treinta para dar refugio a artistas y celebrar actos culturales que contaron con la presencia de importantes intelectuales de la época, independientemente de su signo político. Sin embargo, muchos de sus miembros eran falangistas y de hecho “Gu” supuso un acercamiento de Falange hacia las artes plásticas...
El concurso para el monumento a Pablo Iglesias constituyó uno de los primeros eventos conmemorati... more El concurso para el monumento a Pablo Iglesias constituyó uno de los primeros eventos conmemorativos patrocinado por el gobierno de la República y uno de los últimos en inaugurarse. Su importancia dentro del patrocinio de las artes en España por parte de la República queda reflejada por la cantidad de las propuestas presentadas y la calidad de algunas de ellas. Su estudio permite la identificación de formas previas y nuevas que incluso tendrán continuación en la tipología conmemorativa española. Aunque no conocemos el estado global de la estatuaria monumental patrocinada por la República 1 es cierto que durante este período se continuó la construcción de estructuras conmemorativas tanto por instancia gubernamental como por suscripción popular. El monumento conmemorativo en España presentó de forma mayoritaria una tipología bastante tradicional, muy condicionada por el tipo de mecenazgo, lo que provocará que muchos de los artistas cambien radicalmente de registro según el encargo. La forma más corriente de patrocinio fue el concurso al que se presentaban los diversos anteproyectos, generalmente de escultores, aunque se dieron casos en los que participaron arquitectos. En líneas generales se trató siempre de estructuras arquitectónicas simples, generalmente con un pedestal, que podía estar cubierto por arquivolta o columnata posterior que solía funcionar como elemento decorativo añadido. En todos ellos, la escultura sustentaba la función principal y la arquitectura se subordinaba a ésta. Este monumento por ser un homenaje a un político se circunscribía en una de las categorías más conservadoras. Por ejemplo, el monumento a Castelar de uno de los escultores que más trabajó en monumentos conmemorativos, Benlliure, presenta algunas constantes tipologías del monumento cívico a personalidades políticas como son: la estructura escalonada, ya sea por medio de terrazas superpuestas o escaleras, la figura central del representado en actitud de orador o arenga y el pueblo representado alegóricamente a los lados en un estrato inferior.
Books by Alina Navas
NAVAS A. “Gráfica totalitaria. El caso de la revista Legiones y Falanges”, en Sinatra, Chiara (a ... more NAVAS A. “Gráfica totalitaria. El caso de la revista Legiones y Falanges”, en Sinatra, Chiara (a cura di), Stampa e regimi. Studi su Legioni e Falangi/Legiones y Falanges, una Rivista d’Italia e di Spagna, 2015, Bern, Berlin, Bruxelles, Frankfurt am Main, New York, Oxford, Wien, 2015. VIII, 456 p., 3 ill. b/n, 6 tab. ISBN 978-3-0343-1621-7 br.
Estudio sobre el papel de la gráfica y la fotografía en la revista italo-española Legiones y Falanges (1930-1943) y otras revistas del último fascismo y el primer franquismo. Algunas fotografías son consultables en el enlace web.
Conference Presentations by Alina Navas
Thesis by Alina Navas
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Papers by Alina Navas
En la época de la fratellanza política, era corriente ver en la primera prensa franquista imágenes de Mussolini y sus ministros. También lo fue vertebrar la
propaganda e inspirar cierta legislación a imagen y semejanza del totalitarismo italiano. Sin duda, éste no fue el único modelo exterior.
Debatiéndose entre el ultranacionalismo y la necesidad de encontrar un lugar en una Europa abierta en canal, el franquismo se inspiraba también, pero no solo, en la Alemania nazi, la Francia de Vichy y el Portugal salazarista (por citarmodelos políticos herederos del fascismo).
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Estudio sobre el papel de la gráfica y la fotografía en la revista italo-española Legiones y Falanges (1930-1943) y otras revistas del último fascismo y el primer franquismo. Algunas fotografías son consultables en el enlace web.
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En la época de la fratellanza política, era corriente ver en la primera prensa franquista imágenes de Mussolini y sus ministros. También lo fue vertebrar la
propaganda e inspirar cierta legislación a imagen y semejanza del totalitarismo italiano. Sin duda, éste no fue el único modelo exterior.
Debatiéndose entre el ultranacionalismo y la necesidad de encontrar un lugar en una Europa abierta en canal, el franquismo se inspiraba también, pero no solo, en la Alemania nazi, la Francia de Vichy y el Portugal salazarista (por citarmodelos políticos herederos del fascismo).
Estudio sobre el papel de la gráfica y la fotografía en la revista italo-española Legiones y Falanges (1930-1943) y otras revistas del último fascismo y el primer franquismo. Algunas fotografías son consultables en el enlace web.