Papers by minerva campos
Secuencias. Revista de historia del cine, 2023
Campos Rabadán, M. (2024). Novísimos cines latinos: las claves de dos décadas de ficción en Améri... more Campos Rabadán, M. (2024). Novísimos cines latinos: las claves de dos décadas de ficción en América Latina. Secuencias, (58), 34–56. https://doi.org/10.15366/secuencias2024.058.002
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RESUMEN
La hipótesis principal de este trabajo es que, desde el año 2000, buena parte del cine de ficción latinoamericano de mayor recorrido y éxito en festivales internacionales coincide en sus dinámicas de producción y circulación y, siendo heterogéneo, pre-senta una serie de motivos temáticos, narrativos y estéticos recurrentes. El artículo se apoya en las dinámicas de la industria global que han contribuido en la emergencia y consolidación de estas propuestas —en las que los festivales han tenido un peso fundamental—. A partir de los títulos y cineastas de mayor circulación en este con-texto, identifica similitudes y líneas de fuerza en los temas y formas que conectan a los novísimos entre ellos. Para visibilizar estas sinergias entre los temas y su cons-trucción cinematográfica el trabajo considera tres ejes: 1) el minimalismo relacionado con el tiempo lento y lo cotidiano, 2) las identidades frecuentes asociadas a las y los intérpretes que ponen el cuerpo y 3) la estética realista apoyada en los escenarios dominantes de estas ficciones. Define un corpus amplio y transnacional a partir de ellos y analiza en detalle tres casos: Hamaca paraguaya (Paz Encina, 2006), Parque vía (Enrique Rivero, 2008) y Los viajes del viento (Ciro Guerra, 2009). Por último, el estudio atiende a elementos (personajes, temas, enfoques, dispositivos, estéticas) que se han ido incorporando en los últimos años a este corpus creciente de películas de América Latina.
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ABSTRACT
This paper argues that fiction films produced in Latin America after the year 2000 that have been notably successful within the international festival arena concur in essential aspects of their production and circulation dynamics. In spite of being a heterogeneous corpus, they share some characteristics related to their themes, narratives and aesthetics. This paper considers global industry dynamics as they have been essential in the raise and consolidation of these cinemas, with special attention to the determining role of festivals. Focusing on this common background, the paper goes beyond and identifies recurrences in the stories and the way they are filmed that connect the novísimos. To make visible the synergies between the themes and their cinematographic construction, the work considers three axes: 1) minimalism related to slow time and the everyday life, 2) characters’ identities and their performers and 3) the realistic aesthetics supported by the main scenarios of these fiction films. This article defines a broad and transnational corpus based on them and it analyses three case studies: Hamaca paraguaya (Paz Encina, 2006), Parque vía (Enrique Rivero, 35Minerva Campos Rabadán Novísimo cine latinoamericano: claves...2008), and Los viajes del viento (Ciro Guerra, 2009). Finally, this paper also iden-tifies new trends that have appeared more recently within this growing film corpus
NECSUS. European Journal of Media Studies, 2023
Comunicación y medios, 2020
Tensiones en el circuito cinematográfico internacional: modelo para el estudio de los festivales... more Tensiones en el circuito cinematográfico internacional: modelo para el estudio de los festivales latinoamericanos. Minerva Campos Rabadán.
Dossier monográfico "Festivales de cine en América Latina: historias y nuevas perspectivas", María Paz Peirano y Aida Vallejo Vallejo (eds.)
Comunicación y medios, n42, pp. 72-84.
https://comunicacionymedios.uchile.cl/index.php/RCM/article/view/57224
Las tensiones y diálogos asimétricos entre centros y periferias que se evidencian en los estudios dedicados a festivales de cine y a fenómenos que tienen lugar en dicho contexto, están estrechamente relacionados con la importancia de los eventos que conforman el circuito internacional. Este artículo desarrolla un modelo para el análisis de dichas relaciones a partir del circuito latinoamericano y de un marco teórico que toma elementos del propio campo de los Film Festival Studies y de las Teorías del Sistema Mundo desarrolladas en los años setenta.
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Palabras clave: festivales de cine, cine latinoamericano, cine periférico, centro-periferia, propuesta metodológica.
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The unequal dialogues and tensions between centres and peripheries that rule the international film context referred to by Film Festival studies. The idea is directly related with the differences in importance that experts note among each one of the festivals that constitute the international circuit. The main purpose of this article is to set a model for the analysis of these unequal relationships among events. It will consider the Latin Ame-rican film festival circuit and key concepts provided by the Film Festival Studies and the World-System Theories developed during the 1970s.
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Keywords: film festivals, Latin American cinema, peripheral cinema, core-periphery, centre-peri-phery, methodological proposal.
Tarbiya. Revista de investigación e innovación educativa, 2020
Minerva Campos Rabadán (2020), "Educación audiovisual y Cultura audiovisual en la ESO y el Bachil... more Minerva Campos Rabadán (2020), "Educación audiovisual y Cultura audiovisual en la ESO y el Bachillerato".
Dossier "Cultura audiovisual, cine y educación en el Bachillerato, la Formación Profesional y los estudios universitarios", Minerva Campos Rabadán y María Luisa Ortega Gálvez (coords.).
Tarbiya. Revista de investigación e innovación educativa, nº 48, pp. 53-72.
https://revistas.uam.es/tarbiya/article/view/tarbiya2020_48_003/13168
Este artículo analiza la presencia que contenidos y competencias vinculadas a la comunicación y la cultura audiovisuales han tenido en la educación secundaria en España desde que, en 1990, la Ley Orgánica de Ordenación General del Sistema Educativo (LOGSE) estableciera el modelo y la estructura actuales.
Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía, 2020
"La propuesta audiovisual y el discurso del Museo de la Memoria y los Derechos Humanos de Santiag... more "La propuesta audiovisual y el discurso del Museo de la Memoria y los Derechos Humanos de Santiago de Chile", en Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía, número monográfico "El cine y la memoria", Ana Laura Lusnich y Eduardo Morettin (eds.), nº 20, pp. 291-315. http://www.revistas.uma.es/index.php/fotocinema/article/view/7605/7091
Resumen: Este trabajo analiza los audiovisuales del Museo de la Memoria y los Derechos Humanos de Santiago de Chile, dado que constituyen el eje articulador de la colección permanente dedicada a las violaciones sistemáticas de los Derechos Humanos perpetradas en el país durante la dictadura pinochetista (1973-1990). La propuesta se ocupa también de presentar el museo en el contexto de las políticas de la memoria del país y de su voluntad de ampliar el discurso más allá de los límites de la colección permanente a través de actividades paralelas, exposiciones temporales y lo que hemos denominado el museo virtual.
The audiovisual proposal and the discourse of the Museum of Memory and Human Rights of Santiago de Chile
Abstract: This paper analyses the moving images belonged to The Museum of Memory and Human Rights of Santiago de Chile. In there, images suppose the axis of the permanent exhibition, devoted to the Human Rights violations committed by the Pinochet's dictatorship (1973-1990). The proposal also studies the museum within the memory policies developed by Chile and the effort of the institution in going beyond the strict limits of its main collection by the organization of parallel activities, temporal exhibitions and what we have called the virtual museum.
Archivos de la Filmoteca, nº76, 2019
"Audiovisuales en el Museo Arqueológico Nacional: estrategias expositivas y educativas", en Tarbi... more "Audiovisuales en el Museo Arqueológico Nacional: estrategias expositivas y educativas", en Tarbiya, revista de investigación e innovación educativa, número 45, 2017, pp. 23-38 > https://revistas.uam.es/tarbiya/article/view/9506/pdf_4
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Abstract: This article analyses the audiovisual pieces of the National Archaeological Museum of Spain (MAN) considering that these complementary materials have become central in its permanent exhibition. Its current discourse was released in
2014 after a comprehensive renovation of the building and the museographic proposal. In this renewed design, the audiovisuals of the MAN organize and bring the pieces and galleries together articulating them into the permanent exhibition. Audiovisuals are as well valuable in the communication and visibilization purposes of the museum. In this sense, the MAN shows its collection and itself as an institution throughout different technologies and media that will be also analysed in this article. In the end, this work studies the audiovisuals of the MAN and its educational labour
considering two bases: their characteristics in relation to the general museum discourse and its efficiency in approaching visitors to the collection.
Keywords: Museums; Non-formal education; Science communication; Educational resources; Audiovisual language; Film; Media.
"Lo (trans)nacional como eje del circuito de festivales de cine. Una aproximación histórica al di... more "Lo (trans)nacional como eje del circuito de festivales de cine. Una aproximación histórica al diálogo Europa-América Latina", en Imagofagia, número 17, 2018, pp. 11-40 > http://www.asaeca.org/imagofagia/index.php/imagofagia/article/view/1441
Resumo: Este trabalho analisa, a partir de uma perspectiva histórica, os usos e atualizações que as categorias do " nacional " e do " regional/transnacional " têm tido nos festivais de cinemas. Em alguns momentos houve, nesse contexto, mudanças substanciais que alteraram as relações entre as cinematografias do mundo e o circuito de festivais, assim como as dinâmicas e mecanismos de seleção desses eventos. Entretanto, os festivais seguem sujeitos a categorias geopolíticas, mantendo vigentes as etiquetas nacionais e regionais. A partir do diálogo que existe entre o cinema da América Latina e os festivais internacionais e temáticos, veremos como o uso contemporâneo das ditas categorias é manifestado nos próprios nomes da seções nas quais se organizam os filmes programados, e como essas nomenclaturas contribuem, ao mesmo tempo, para delimitar a extensão e o corpus das categorias geopolíticas referidas. Palavras-chave: festivais de cinema, cinema latino-americano, cinemas nacionais, cinema transnacional, coproduções, Cannes 1968.
Abstract: From an historical perspective, this article analyses how the categories “national” and “regional/transnational” have been used and updated in the arena of film festivals since 1930s. At some point there were significant changes which seriously affected the relationships among cinemas of the world and film festivals that at the same time modified the procedures of programming that take place in these film events. However, film festivals are still under the influence of geopolitical categories, keeping alive the 'national' and 'regional' labels above mentioned. This article analyses these phenomena focusing on the dialogue between Latin American cinema and festivals which are defined as international and themed events. With this main objective, this work studies how the use of these categories is highly relevant for naming the different sections where films are organised in each festival. At the same time, this article analyses how the section's names contribute to delimitate the geopolitical categories of national and regional cinema: by defining their geographical borders and the canonical films of each division. Key words: film festivals, Latin American cinema, national cinemas, transnational cinema, coproductions, Cannes 1968.
Alberto Elena y Minerva Campos (2015). "Pour une poignée de festivals: stratégies du NCA". En Pie... more Alberto Elena y Minerva Campos (2015). "Pour une poignée de festivals: stratégies du NCA". En Pietsie Feenstra y María Luisa Ortega (dir.) "Le Nouveau du cinéma Argentin". CinémAction, núm. 156, pp. 83-90.
En el contexto de programas de financiación destinados a determinados cines periféricos y/o minor... more En el contexto de programas de financiación destinados a determinados cines periféricos y/o minoritarios creados por los festivales de cine y fundaciones asociadas a ellos, este artículo se centra en el programa "Cine en Construcción": una iniciativa conjunta del Festival Internacional de Cine de San Sebastián y los Rencontres Cinémas d'Amérique Latine de Toulouse creada en 2002 y destinada a la finalización de proyectos latinoamericanos. El artículo se interesa por cómo este tipo de operaciones pueden beneficiar a los festivales de cinc impulsores en relación a su visibilidad en el circuito internacional. Al igual que los festivales se articulan en forma de red y tienen un calendario propio a lo largo del año, parece ser que estos fondos de ayuda se están estructurando de la misma forma. De igual manera, la itinerancia posterior en el circuito de festivales, salas comerciales o pantallas alternativas de las películas auspiciadas por estas iniciativas contribuiría a la visibilidad de los festivales impulsores, así como a una definición quizá más precisa del tipo de cine en el que está interesado el evento: ya que en casos como "Cine en Construcción" no solo se financian determinadas películas sino también la mayoría de las veces los festivales de San Sebastián y Toulouse las programan una vez finalizadas (ya sea en las secciones oficiales competitivas o en programas paralelos).
Los fondos de financiación ofrecidos por cada vez más festivales de cine a determinadas cinematog... more Los fondos de financiación ofrecidos por cada vez más festivales de cine a determinadas cinematografías están haciendo que estos eventos alternen su tarea de exhibidores con incursiones en el terreno de la producción, convirtiéndose de esta forma en un apoyo fundamental para el desarrollo de algunos cines periféricos y/o minoritarios.
Les fonds forunis par les festivals de cinéma sont de plus en plus nombreux et permettent que ces manifestations alternent leur rôle d'exibition avec des incursions dans le domaine de la production, devenant ainsi un support fondamental pour le développement de certains cinémas périphériques et/ou minoritaires.
Book chapters by minerva campos
Redes sociales y medios digitales en Iberoamérica. Las nuevas tendencias comunicacionales, 2024
Con el objetivo de analizar la festivalización de la cultura cinematográfica contemporánea, este ... more Con el objetivo de analizar la festivalización de la cultura cinematográfica contemporánea, este trabajo explora la relación que el circuito de festivales mantiene con las salas físicas que le permiten existir en un contexto dado y con las plataformas de streaming. Se centra en la ciudad de Madrid durante el periodo 2019-2022 y la programación de cuatro salas alternativas especialmente activas en su colaboración con festivales y en la organización de actividades complementarias a la proyección regular de películas. El trabajo se articula en torno a la incidencia de la COVID-19 en la programación de dichas salas y considera la relación de estos espacios con los festivales que hospedan y las plataformas de streaming colaboradoras. Atiende, además, al modo en que la pandemia habría intensificado esta festivalización también en el marco digital.
CAMPOS RABADÁN, Minerva (2024). La festivalización on/off-line de la cultura cinematográfica: una tendencia afectada por las plataformas y la COVID-19. En Karen Pinto Garzón, Jorge Luis Castillo Durán y Julia Fontenla Pedreira (eds.), Redes sociales y medios digitales en Iberoamérica. Las nuevas tendencias comunicacionales. Tirant Humanidades. pp. 257-275
Cinco miradas sobre World Cinema. Un homenaje a Alberto Elena,, 2023
El capítulo establece la categoría de cine de autor industrial y analiza de manera conjunta las f... more El capítulo establece la categoría de cine de autor industrial y analiza de manera conjunta las filmografías de cineastas cuyas trayectorias individuales arrancan en torno al cambio de siglo en México y España. Además, estudia las semejanzas de producción o argumentales de las distintas películas y el acercamiento progresivo de sus directores a Hollywood. También, el modo en que, a partir de historias a veces muy apegadas a lo local, trascienden las fronteras con fórmulas cinematográficas y temas universales.
El trabajo se centra en cineastas de éxito global que arrancaron sus filmografías en México en la década de 1990 (Alfonso Cuarón, Guillermo del Toro, Alejandro González Iñárritu) y sus homólogos españoles: Isabel Coixet, Alejandro Amenábar y Juan Antonio Bayona. Cineastas capaces de obtener reconocimiento con sus películas de género (terror y fantástico, pero también drama y melodrama) e incorporarse a la industria de Hollywood en pocos años, rompiendo la barrera de las cinematografías nacionales en las que se inscriben de manera más clara sus primeros trabajos.
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Minerva Campos Rabadán, “Aparcar la hipótesis de un #WorldCinema. Éxitos globales con ecos de México y España”, en Farshad Zahedi, Alejandra Val Cubero y Sonia Dueñas. (eds.), Cinco miradas sobre World Cinema. Un homenaje a Alberto Elena. Madrid: Ocho y medio, 2023, pp. 101-123.
ilms, festivals et mondes contemporains: pour une anthropologie du visuel, dirigé par Julie Amiot-Guillouet, Pietsie Feenstra, Julie Savelli (eds.), , 2024
Depuis les années 2000, une nouvelle attention est accordée aux festivals par le réseau des cherc... more Depuis les années 2000, une nouvelle attention est accordée aux festivals par le réseau des chercheurs de Film Festival Studies et en France par les chercheurs étudiant le cinéma avec une approche des sciences sociales ou sciences humaines. Programmer une vision d’un « cinéma du monde » est un thème souvent mis en avant dans les festivals. Ces rencontres autour du cinéma permettent d’organiser des rituels sociaux, de dialoguer sur l’œuvre, de partager l’expérience de voir des films d’autres continents. Les festivals encouragent cette approche anthropologique en faisant découvrir les récits de l’autre. Cette définition de l’altérité peut être basée sur des raisonnements géopolitiques qui présupposent une différence culturelle, une certaine distance entre notre vécu, nos institutions, nos sujets, nos images. Se rapprocher de l’univers de l’autre peut se faire en sélectionnant les films, en proposant une ligne éditoriale et en projetant des récits audiovisuels sur les écrans des festivals : c’est le sujet que nous allons traiter afin de définir une approche anthropologique depuis le tout début du vingtième siècle jusqu’à aujourd’hui en traitant la question suivante. Comment les festivals européens établissent-ils des relations avec un cinéma mondial et comment ces manifestations culturelles institutionnalisent un regard sur ces productions à partir de l’Europe ? Cette problématique constitue le point de départ pour notre réflexion sur une possible « démarche » anthropologique.
Imaginarios digitales en los cines hispánicos. Historias de pertenencia y desarraigo, 2023
Labs and creative spaces have become one of the keys in the identity of film festivals in the 21s... more Labs and creative spaces have become one of the keys in the identity of film festivals in the 21st Century. This chapter analyses five films that were triggered by the 2012, 2013 and 2014 editios of the CPH:LAB (co-organised with BAFICI in those years). These fil mshow the dialogue between the participant filmmakers and the transnatinoal vocation of this initiative managed by the Danish festival.
These films are:
- AB (Andreas Koefoed e Iván Fund, 2013, DK/AR)
- Epifanía (Óscar Ruiz Navía y Anna Eborn, 2016, CO/SE)
- Olmo e a gaivota (Petra Costa y Lea Glob, 2015, BR/DK)
- Yo no soy de aquí (Maite Alberdi y Giedre Zickyte, 2016, CL/LT)
- El escarabajo de oro / Victorias Hämnd (Fia Stina Sandlund y Alejo Moguillansky, 2014, SE/AR/DK)
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Laboratorios de "lo transnacional": las películas latino-europeas del CPH:LAB / BAFICI LAB, en "Imaginarios digitales en los cines hispánicos. Historias de pertenencia y desarraigo" , Josetxo Cerdán y Miguel Fernández Labayen (eds.), Peter Lang, 2023, pp. 199-213.
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Papers by minerva campos
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RESUMEN
La hipótesis principal de este trabajo es que, desde el año 2000, buena parte del cine de ficción latinoamericano de mayor recorrido y éxito en festivales internacionales coincide en sus dinámicas de producción y circulación y, siendo heterogéneo, pre-senta una serie de motivos temáticos, narrativos y estéticos recurrentes. El artículo se apoya en las dinámicas de la industria global que han contribuido en la emergencia y consolidación de estas propuestas —en las que los festivales han tenido un peso fundamental—. A partir de los títulos y cineastas de mayor circulación en este con-texto, identifica similitudes y líneas de fuerza en los temas y formas que conectan a los novísimos entre ellos. Para visibilizar estas sinergias entre los temas y su cons-trucción cinematográfica el trabajo considera tres ejes: 1) el minimalismo relacionado con el tiempo lento y lo cotidiano, 2) las identidades frecuentes asociadas a las y los intérpretes que ponen el cuerpo y 3) la estética realista apoyada en los escenarios dominantes de estas ficciones. Define un corpus amplio y transnacional a partir de ellos y analiza en detalle tres casos: Hamaca paraguaya (Paz Encina, 2006), Parque vía (Enrique Rivero, 2008) y Los viajes del viento (Ciro Guerra, 2009). Por último, el estudio atiende a elementos (personajes, temas, enfoques, dispositivos, estéticas) que se han ido incorporando en los últimos años a este corpus creciente de películas de América Latina.
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ABSTRACT
This paper argues that fiction films produced in Latin America after the year 2000 that have been notably successful within the international festival arena concur in essential aspects of their production and circulation dynamics. In spite of being a heterogeneous corpus, they share some characteristics related to their themes, narratives and aesthetics. This paper considers global industry dynamics as they have been essential in the raise and consolidation of these cinemas, with special attention to the determining role of festivals. Focusing on this common background, the paper goes beyond and identifies recurrences in the stories and the way they are filmed that connect the novísimos. To make visible the synergies between the themes and their cinematographic construction, the work considers three axes: 1) minimalism related to slow time and the everyday life, 2) characters’ identities and their performers and 3) the realistic aesthetics supported by the main scenarios of these fiction films. This article defines a broad and transnational corpus based on them and it analyses three case studies: Hamaca paraguaya (Paz Encina, 2006), Parque vía (Enrique Rivero, 35Minerva Campos Rabadán Novísimo cine latinoamericano: claves...2008), and Los viajes del viento (Ciro Guerra, 2009). Finally, this paper also iden-tifies new trends that have appeared more recently within this growing film corpus
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On the habitus of festival-going: Digital anxiety and urban aspects of post-COVID Berlinale, NECSUS. European Journal of Media Studies 12 (2), Autumn 2023: 301-310 URL: https://necsus-ejms.org/on-the-habitus-of-festival-going-digital-anxiety-andurban-aspects-of-post-covid-berlinale/
Dossier monográfico "Festivales de cine en América Latina: historias y nuevas perspectivas", María Paz Peirano y Aida Vallejo Vallejo (eds.)
Comunicación y medios, n42, pp. 72-84.
https://comunicacionymedios.uchile.cl/index.php/RCM/article/view/57224
Las tensiones y diálogos asimétricos entre centros y periferias que se evidencian en los estudios dedicados a festivales de cine y a fenómenos que tienen lugar en dicho contexto, están estrechamente relacionados con la importancia de los eventos que conforman el circuito internacional. Este artículo desarrolla un modelo para el análisis de dichas relaciones a partir del circuito latinoamericano y de un marco teórico que toma elementos del propio campo de los Film Festival Studies y de las Teorías del Sistema Mundo desarrolladas en los años setenta.
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Palabras clave: festivales de cine, cine latinoamericano, cine periférico, centro-periferia, propuesta metodológica.
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The unequal dialogues and tensions between centres and peripheries that rule the international film context referred to by Film Festival studies. The idea is directly related with the differences in importance that experts note among each one of the festivals that constitute the international circuit. The main purpose of this article is to set a model for the analysis of these unequal relationships among events. It will consider the Latin Ame-rican film festival circuit and key concepts provided by the Film Festival Studies and the World-System Theories developed during the 1970s.
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Keywords: film festivals, Latin American cinema, peripheral cinema, core-periphery, centre-peri-phery, methodological proposal.
Dossier "Cultura audiovisual, cine y educación en el Bachillerato, la Formación Profesional y los estudios universitarios", Minerva Campos Rabadán y María Luisa Ortega Gálvez (coords.).
Tarbiya. Revista de investigación e innovación educativa, nº 48, pp. 53-72.
https://revistas.uam.es/tarbiya/article/view/tarbiya2020_48_003/13168
Este artículo analiza la presencia que contenidos y competencias vinculadas a la comunicación y la cultura audiovisuales han tenido en la educación secundaria en España desde que, en 1990, la Ley Orgánica de Ordenación General del Sistema Educativo (LOGSE) estableciera el modelo y la estructura actuales.
Resumen: Este trabajo analiza los audiovisuales del Museo de la Memoria y los Derechos Humanos de Santiago de Chile, dado que constituyen el eje articulador de la colección permanente dedicada a las violaciones sistemáticas de los Derechos Humanos perpetradas en el país durante la dictadura pinochetista (1973-1990). La propuesta se ocupa también de presentar el museo en el contexto de las políticas de la memoria del país y de su voluntad de ampliar el discurso más allá de los límites de la colección permanente a través de actividades paralelas, exposiciones temporales y lo que hemos denominado el museo virtual.
The audiovisual proposal and the discourse of the Museum of Memory and Human Rights of Santiago de Chile
Abstract: This paper analyses the moving images belonged to The Museum of Memory and Human Rights of Santiago de Chile. In there, images suppose the axis of the permanent exhibition, devoted to the Human Rights violations committed by the Pinochet's dictatorship (1973-1990). The proposal also studies the museum within the memory policies developed by Chile and the effort of the institution in going beyond the strict limits of its main collection by the organization of parallel activities, temporal exhibitions and what we have called the virtual museum.
El Pampero Cine: producir al margen y otros modos de subversión / El Pampero Cine: Non-industrial Production and Other Subversion Ways
>> CAMPOS, Minerva (2018). «Producir en festivales: oportunidades, derivas y tendencias (a veces provocadas) del documental iberoamericano». Transnacionalidad y documental: caminos de ida y vuelta entre Europa y Latinoamérica. Monográfico de la Revista de Estudios Internacionales, núm. 5, enero-junio. http://transatlanticstudiesnetwork.uma.es/wp-content/uploads/2018/02/texto-4-minerva-campos-1.pdf
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Abstract: This article analyses the audiovisual pieces of the National Archaeological Museum of Spain (MAN) considering that these complementary materials have become central in its permanent exhibition. Its current discourse was released in
2014 after a comprehensive renovation of the building and the museographic proposal. In this renewed design, the audiovisuals of the MAN organize and bring the pieces and galleries together articulating them into the permanent exhibition. Audiovisuals are as well valuable in the communication and visibilization purposes of the museum. In this sense, the MAN shows its collection and itself as an institution throughout different technologies and media that will be also analysed in this article. In the end, this work studies the audiovisuals of the MAN and its educational labour
considering two bases: their characteristics in relation to the general museum discourse and its efficiency in approaching visitors to the collection.
Keywords: Museums; Non-formal education; Science communication; Educational resources; Audiovisual language; Film; Media.
Resumo: Este trabalho analisa, a partir de uma perspectiva histórica, os usos e atualizações que as categorias do " nacional " e do " regional/transnacional " têm tido nos festivais de cinemas. Em alguns momentos houve, nesse contexto, mudanças substanciais que alteraram as relações entre as cinematografias do mundo e o circuito de festivais, assim como as dinâmicas e mecanismos de seleção desses eventos. Entretanto, os festivais seguem sujeitos a categorias geopolíticas, mantendo vigentes as etiquetas nacionais e regionais. A partir do diálogo que existe entre o cinema da América Latina e os festivais internacionais e temáticos, veremos como o uso contemporâneo das ditas categorias é manifestado nos próprios nomes da seções nas quais se organizam os filmes programados, e como essas nomenclaturas contribuem, ao mesmo tempo, para delimitar a extensão e o corpus das categorias geopolíticas referidas. Palavras-chave: festivais de cinema, cinema latino-americano, cinemas nacionais, cinema transnacional, coproduções, Cannes 1968.
Abstract: From an historical perspective, this article analyses how the categories “national” and “regional/transnational” have been used and updated in the arena of film festivals since 1930s. At some point there were significant changes which seriously affected the relationships among cinemas of the world and film festivals that at the same time modified the procedures of programming that take place in these film events. However, film festivals are still under the influence of geopolitical categories, keeping alive the 'national' and 'regional' labels above mentioned. This article analyses these phenomena focusing on the dialogue between Latin American cinema and festivals which are defined as international and themed events. With this main objective, this work studies how the use of these categories is highly relevant for naming the different sections where films are organised in each festival. At the same time, this article analyses how the section's names contribute to delimitate the geopolitical categories of national and regional cinema: by defining their geographical borders and the canonical films of each division. Key words: film festivals, Latin American cinema, national cinemas, transnational cinema, coproductions, Cannes 1968.
https://journals.openedition.org/cinelatino/4696?lang=es
> https://revistas.uam.es/secuencias/article/view/7294/8236
En: Steffen Höhne, Verena Teissl, Martin Tröndle (Eds.)
Zeitschrift für Kulturmanagement: Kunst, Politik, Wirtschaft und Gesellschaft
Núm. 1, Vol. 1: Dispositive der Kulturfinanzierung
Marzo 2015, pp. 95-108.
Contents: http://www.transcript-verlag.de/media/pdf/d7e0ecc8a5ed33f47b7bf4067e644e6c.pdf
Les fonds forunis par les festivals de cinéma sont de plus en plus nombreux et permettent que ces manifestations alternent leur rôle d'exibition avec des incursions dans le domaine de la production, devenant ainsi un support fondamental pour le développement de certains cinémas périphériques et/ou minoritaires.
Book chapters by minerva campos
CAMPOS RABADÁN, Minerva (2024). La festivalización on/off-line de la cultura cinematográfica: una tendencia afectada por las plataformas y la COVID-19. En Karen Pinto Garzón, Jorge Luis Castillo Durán y Julia Fontenla Pedreira (eds.), Redes sociales y medios digitales en Iberoamérica. Las nuevas tendencias comunicacionales. Tirant Humanidades. pp. 257-275
El trabajo se centra en cineastas de éxito global que arrancaron sus filmografías en México en la década de 1990 (Alfonso Cuarón, Guillermo del Toro, Alejandro González Iñárritu) y sus homólogos españoles: Isabel Coixet, Alejandro Amenábar y Juan Antonio Bayona. Cineastas capaces de obtener reconocimiento con sus películas de género (terror y fantástico, pero también drama y melodrama) e incorporarse a la industria de Hollywood en pocos años, rompiendo la barrera de las cinematografías nacionales en las que se inscriben de manera más clara sus primeros trabajos.
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Minerva Campos Rabadán, “Aparcar la hipótesis de un #WorldCinema. Éxitos globales con ecos de México y España”, en Farshad Zahedi, Alejandra Val Cubero y Sonia Dueñas. (eds.), Cinco miradas sobre World Cinema. Un homenaje a Alberto Elena. Madrid: Ocho y medio, 2023, pp. 101-123.
These films are:
- AB (Andreas Koefoed e Iván Fund, 2013, DK/AR)
- Epifanía (Óscar Ruiz Navía y Anna Eborn, 2016, CO/SE)
- Olmo e a gaivota (Petra Costa y Lea Glob, 2015, BR/DK)
- Yo no soy de aquí (Maite Alberdi y Giedre Zickyte, 2016, CL/LT)
- El escarabajo de oro / Victorias Hämnd (Fia Stina Sandlund y Alejo Moguillansky, 2014, SE/AR/DK)
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Laboratorios de "lo transnacional": las películas latino-europeas del CPH:LAB / BAFICI LAB, en "Imaginarios digitales en los cines hispánicos. Historias de pertenencia y desarraigo" , Josetxo Cerdán y Miguel Fernández Labayen (eds.), Peter Lang, 2023, pp. 199-213.
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RESUMEN
La hipótesis principal de este trabajo es que, desde el año 2000, buena parte del cine de ficción latinoamericano de mayor recorrido y éxito en festivales internacionales coincide en sus dinámicas de producción y circulación y, siendo heterogéneo, pre-senta una serie de motivos temáticos, narrativos y estéticos recurrentes. El artículo se apoya en las dinámicas de la industria global que han contribuido en la emergencia y consolidación de estas propuestas —en las que los festivales han tenido un peso fundamental—. A partir de los títulos y cineastas de mayor circulación en este con-texto, identifica similitudes y líneas de fuerza en los temas y formas que conectan a los novísimos entre ellos. Para visibilizar estas sinergias entre los temas y su cons-trucción cinematográfica el trabajo considera tres ejes: 1) el minimalismo relacionado con el tiempo lento y lo cotidiano, 2) las identidades frecuentes asociadas a las y los intérpretes que ponen el cuerpo y 3) la estética realista apoyada en los escenarios dominantes de estas ficciones. Define un corpus amplio y transnacional a partir de ellos y analiza en detalle tres casos: Hamaca paraguaya (Paz Encina, 2006), Parque vía (Enrique Rivero, 2008) y Los viajes del viento (Ciro Guerra, 2009). Por último, el estudio atiende a elementos (personajes, temas, enfoques, dispositivos, estéticas) que se han ido incorporando en los últimos años a este corpus creciente de películas de América Latina.
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ABSTRACT
This paper argues that fiction films produced in Latin America after the year 2000 that have been notably successful within the international festival arena concur in essential aspects of their production and circulation dynamics. In spite of being a heterogeneous corpus, they share some characteristics related to their themes, narratives and aesthetics. This paper considers global industry dynamics as they have been essential in the raise and consolidation of these cinemas, with special attention to the determining role of festivals. Focusing on this common background, the paper goes beyond and identifies recurrences in the stories and the way they are filmed that connect the novísimos. To make visible the synergies between the themes and their cinematographic construction, the work considers three axes: 1) minimalism related to slow time and the everyday life, 2) characters’ identities and their performers and 3) the realistic aesthetics supported by the main scenarios of these fiction films. This article defines a broad and transnational corpus based on them and it analyses three case studies: Hamaca paraguaya (Paz Encina, 2006), Parque vía (Enrique Rivero, 35Minerva Campos Rabadán Novísimo cine latinoamericano: claves...2008), and Los viajes del viento (Ciro Guerra, 2009). Finally, this paper also iden-tifies new trends that have appeared more recently within this growing film corpus
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On the habitus of festival-going: Digital anxiety and urban aspects of post-COVID Berlinale, NECSUS. European Journal of Media Studies 12 (2), Autumn 2023: 301-310 URL: https://necsus-ejms.org/on-the-habitus-of-festival-going-digital-anxiety-andurban-aspects-of-post-covid-berlinale/
Dossier monográfico "Festivales de cine en América Latina: historias y nuevas perspectivas", María Paz Peirano y Aida Vallejo Vallejo (eds.)
Comunicación y medios, n42, pp. 72-84.
https://comunicacionymedios.uchile.cl/index.php/RCM/article/view/57224
Las tensiones y diálogos asimétricos entre centros y periferias que se evidencian en los estudios dedicados a festivales de cine y a fenómenos que tienen lugar en dicho contexto, están estrechamente relacionados con la importancia de los eventos que conforman el circuito internacional. Este artículo desarrolla un modelo para el análisis de dichas relaciones a partir del circuito latinoamericano y de un marco teórico que toma elementos del propio campo de los Film Festival Studies y de las Teorías del Sistema Mundo desarrolladas en los años setenta.
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Palabras clave: festivales de cine, cine latinoamericano, cine periférico, centro-periferia, propuesta metodológica.
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The unequal dialogues and tensions between centres and peripheries that rule the international film context referred to by Film Festival studies. The idea is directly related with the differences in importance that experts note among each one of the festivals that constitute the international circuit. The main purpose of this article is to set a model for the analysis of these unequal relationships among events. It will consider the Latin Ame-rican film festival circuit and key concepts provided by the Film Festival Studies and the World-System Theories developed during the 1970s.
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Keywords: film festivals, Latin American cinema, peripheral cinema, core-periphery, centre-peri-phery, methodological proposal.
Dossier "Cultura audiovisual, cine y educación en el Bachillerato, la Formación Profesional y los estudios universitarios", Minerva Campos Rabadán y María Luisa Ortega Gálvez (coords.).
Tarbiya. Revista de investigación e innovación educativa, nº 48, pp. 53-72.
https://revistas.uam.es/tarbiya/article/view/tarbiya2020_48_003/13168
Este artículo analiza la presencia que contenidos y competencias vinculadas a la comunicación y la cultura audiovisuales han tenido en la educación secundaria en España desde que, en 1990, la Ley Orgánica de Ordenación General del Sistema Educativo (LOGSE) estableciera el modelo y la estructura actuales.
Resumen: Este trabajo analiza los audiovisuales del Museo de la Memoria y los Derechos Humanos de Santiago de Chile, dado que constituyen el eje articulador de la colección permanente dedicada a las violaciones sistemáticas de los Derechos Humanos perpetradas en el país durante la dictadura pinochetista (1973-1990). La propuesta se ocupa también de presentar el museo en el contexto de las políticas de la memoria del país y de su voluntad de ampliar el discurso más allá de los límites de la colección permanente a través de actividades paralelas, exposiciones temporales y lo que hemos denominado el museo virtual.
The audiovisual proposal and the discourse of the Museum of Memory and Human Rights of Santiago de Chile
Abstract: This paper analyses the moving images belonged to The Museum of Memory and Human Rights of Santiago de Chile. In there, images suppose the axis of the permanent exhibition, devoted to the Human Rights violations committed by the Pinochet's dictatorship (1973-1990). The proposal also studies the museum within the memory policies developed by Chile and the effort of the institution in going beyond the strict limits of its main collection by the organization of parallel activities, temporal exhibitions and what we have called the virtual museum.
El Pampero Cine: producir al margen y otros modos de subversión / El Pampero Cine: Non-industrial Production and Other Subversion Ways
>> CAMPOS, Minerva (2018). «Producir en festivales: oportunidades, derivas y tendencias (a veces provocadas) del documental iberoamericano». Transnacionalidad y documental: caminos de ida y vuelta entre Europa y Latinoamérica. Monográfico de la Revista de Estudios Internacionales, núm. 5, enero-junio. http://transatlanticstudiesnetwork.uma.es/wp-content/uploads/2018/02/texto-4-minerva-campos-1.pdf
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Abstract: This article analyses the audiovisual pieces of the National Archaeological Museum of Spain (MAN) considering that these complementary materials have become central in its permanent exhibition. Its current discourse was released in
2014 after a comprehensive renovation of the building and the museographic proposal. In this renewed design, the audiovisuals of the MAN organize and bring the pieces and galleries together articulating them into the permanent exhibition. Audiovisuals are as well valuable in the communication and visibilization purposes of the museum. In this sense, the MAN shows its collection and itself as an institution throughout different technologies and media that will be also analysed in this article. In the end, this work studies the audiovisuals of the MAN and its educational labour
considering two bases: their characteristics in relation to the general museum discourse and its efficiency in approaching visitors to the collection.
Keywords: Museums; Non-formal education; Science communication; Educational resources; Audiovisual language; Film; Media.
Resumo: Este trabalho analisa, a partir de uma perspectiva histórica, os usos e atualizações que as categorias do " nacional " e do " regional/transnacional " têm tido nos festivais de cinemas. Em alguns momentos houve, nesse contexto, mudanças substanciais que alteraram as relações entre as cinematografias do mundo e o circuito de festivais, assim como as dinâmicas e mecanismos de seleção desses eventos. Entretanto, os festivais seguem sujeitos a categorias geopolíticas, mantendo vigentes as etiquetas nacionais e regionais. A partir do diálogo que existe entre o cinema da América Latina e os festivais internacionais e temáticos, veremos como o uso contemporâneo das ditas categorias é manifestado nos próprios nomes da seções nas quais se organizam os filmes programados, e como essas nomenclaturas contribuem, ao mesmo tempo, para delimitar a extensão e o corpus das categorias geopolíticas referidas. Palavras-chave: festivais de cinema, cinema latino-americano, cinemas nacionais, cinema transnacional, coproduções, Cannes 1968.
Abstract: From an historical perspective, this article analyses how the categories “national” and “regional/transnational” have been used and updated in the arena of film festivals since 1930s. At some point there were significant changes which seriously affected the relationships among cinemas of the world and film festivals that at the same time modified the procedures of programming that take place in these film events. However, film festivals are still under the influence of geopolitical categories, keeping alive the 'national' and 'regional' labels above mentioned. This article analyses these phenomena focusing on the dialogue between Latin American cinema and festivals which are defined as international and themed events. With this main objective, this work studies how the use of these categories is highly relevant for naming the different sections where films are organised in each festival. At the same time, this article analyses how the section's names contribute to delimitate the geopolitical categories of national and regional cinema: by defining their geographical borders and the canonical films of each division. Key words: film festivals, Latin American cinema, national cinemas, transnational cinema, coproductions, Cannes 1968.
https://journals.openedition.org/cinelatino/4696?lang=es
> https://revistas.uam.es/secuencias/article/view/7294/8236
En: Steffen Höhne, Verena Teissl, Martin Tröndle (Eds.)
Zeitschrift für Kulturmanagement: Kunst, Politik, Wirtschaft und Gesellschaft
Núm. 1, Vol. 1: Dispositive der Kulturfinanzierung
Marzo 2015, pp. 95-108.
Contents: http://www.transcript-verlag.de/media/pdf/d7e0ecc8a5ed33f47b7bf4067e644e6c.pdf
Les fonds forunis par les festivals de cinéma sont de plus en plus nombreux et permettent que ces manifestations alternent leur rôle d'exibition avec des incursions dans le domaine de la production, devenant ainsi un support fondamental pour le développement de certains cinémas périphériques et/ou minoritaires.
CAMPOS RABADÁN, Minerva (2024). La festivalización on/off-line de la cultura cinematográfica: una tendencia afectada por las plataformas y la COVID-19. En Karen Pinto Garzón, Jorge Luis Castillo Durán y Julia Fontenla Pedreira (eds.), Redes sociales y medios digitales en Iberoamérica. Las nuevas tendencias comunicacionales. Tirant Humanidades. pp. 257-275
El trabajo se centra en cineastas de éxito global que arrancaron sus filmografías en México en la década de 1990 (Alfonso Cuarón, Guillermo del Toro, Alejandro González Iñárritu) y sus homólogos españoles: Isabel Coixet, Alejandro Amenábar y Juan Antonio Bayona. Cineastas capaces de obtener reconocimiento con sus películas de género (terror y fantástico, pero también drama y melodrama) e incorporarse a la industria de Hollywood en pocos años, rompiendo la barrera de las cinematografías nacionales en las que se inscriben de manera más clara sus primeros trabajos.
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Minerva Campos Rabadán, “Aparcar la hipótesis de un #WorldCinema. Éxitos globales con ecos de México y España”, en Farshad Zahedi, Alejandra Val Cubero y Sonia Dueñas. (eds.), Cinco miradas sobre World Cinema. Un homenaje a Alberto Elena. Madrid: Ocho y medio, 2023, pp. 101-123.
These films are:
- AB (Andreas Koefoed e Iván Fund, 2013, DK/AR)
- Epifanía (Óscar Ruiz Navía y Anna Eborn, 2016, CO/SE)
- Olmo e a gaivota (Petra Costa y Lea Glob, 2015, BR/DK)
- Yo no soy de aquí (Maite Alberdi y Giedre Zickyte, 2016, CL/LT)
- El escarabajo de oro / Victorias Hämnd (Fia Stina Sandlund y Alejo Moguillansky, 2014, SE/AR/DK)
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Laboratorios de "lo transnacional": las películas latino-europeas del CPH:LAB / BAFICI LAB, en "Imaginarios digitales en los cines hispánicos. Historias de pertenencia y desarraigo" , Josetxo Cerdán y Miguel Fernández Labayen (eds.), Peter Lang, 2023, pp. 199-213.
Book and eBook > https://editorial.tirant.com/es/libro/9788419632715
ISBN: 9788412299823
"Del cine de festivales a los encuentros con la academia: focos (y algunas zonas de penumbra) en los Film Festival Studies", en Jesús García Hermosa (ed.) «Un destello que flota. Veinte años de Festival Internacional de Cine de Las Palmas G.C.», Las Palmas: Ediciones El Drago, 2021, pp. 32-43.
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https://edicioneseldrago.com/producto/un-destello-que-flota-veinte-anos-de-festival-internacional-de-cine-de-las-palmas-g-c/
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CONTENIDOS
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Presentación - MINERVA CAMPOS RABADÁN Y MARÍA LUISA ORTEGA GÁLVEZ
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Educación audiovisual y Cultura audiovisual en la ESO y el Bachillerato - MINERVA CAMPOS RABADÁN
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Cultura Audiovisual en la Formación Profesional del Sistema Educativo - LUIS GARCÍA DOMÍNGUEZ
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En torno al currículo de Cultura Audiovisual en el Bachillerato: una reflexión crítica - LUIS FERNÁNDEZ COLORADO
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La enseñanza del cine en la Educación Superior: El caso de la Facultad de Bellas Artes de Cuenca - IGNACIO OLIVA MOMPEÁN
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Los Estudios de Comunicación y Creación Audiovisual en la Universidad española: el caso de Castilla y León - BEATRIZ GONZÁLEZ DE GARAY DOMÍNGUEZ Y MARÍA MARCOS RAMOS
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Presentación - Minerva Campos
Artículos / Articles
- LAURA POUSA. Las plataformas y la creación de contenidos mainstream: Una aproximación a las nuevas «ficciones convergentes» // The platforms and the creation of mainstream contents. An approach to the new ‘convergent fictions’
- ROSANA VIVAR NAVAS. Las fiestas del cine: nostalgia, exclusividad y ocasión en el cine-evento en España // Cinema festivals: nostalgia, exclusivity and occasion at event-led cinema in Spain
- ISABEL VILLANUEVA BENITO, IVAN LACASA MAS y JAUME RADIGALES BABIC. Los divos de ópera en el cine: las retransmisiones Live in HD transforman el star system lírico // Operatic divos in the movies: Live in HD broadcasts transform the star system
- ANA KUNTZELMAN. RE: ROSAS!, del homenaje pop a la propuesta interactiva: emergencias artísticas a partir de la documentación de originales efímeros y re-apropiación // RE:ROSAS!, from pop tribute to interactive proposition: artistic emergencies from documentation of ephemeral originals and re-appropiation
Libros / Books 125
- Rethinking The Hollywood Teen Movie. Gender, Genre and Identity Frances Smith [Carlos G. Miranda]
- A Companion to American Indie Film Geoff King (ed.) [Elsa Padilla]
- The Audience Effect. On the Collective Cinema Experience Julian Hanich [Rosana Vivar Navas]
- The Latin American (Counter-) Road Movie and Ambivalent Modernity
Nadia Lie [Minerva Campos]
- Ingmar Bergman y la censura cinematográfica franquista. Reescrituras ideológicas (1960-1967) Rosario Garnemark / Estados de gracia. Billy wilder y la censura franquista (1946-1975) Jeroen Vandaele [Vicente J. Benet]
- Miradas de mujer: cineastas españolas para el siglo xxi Francisco A. Zurian (ed.) [Elena Cordero Hoyo]
- Celebrity and the Feminist Blockbuster Anthea Taylor [Laura López Casado]
- La otra pantalla. Redes sociales, móviles y la nueva televisión Elena Neira / Big Data. Eje estratégico de la industria audiovisual Eva Patricia Fernández (ed.) [J. Ignacio Gallego]
DVD y Plataformas de Internet / DVD and Internet Platforms
- Filmoteca Española en la red [Begoña Soto y Santiago Aguilar]
- Los desafíos del archivo online: CineChile.cl y Cinetecanacional.cl [Mónica Villarroel]
Tesis Doctoral: Minerva Campos Rabadán (Universidad Carlos III de Madrid, 2016). Directores: Manuel Palacio Arranz / María Luisa Ortega Gálvez
ÍNDICE
1. INTRODUCCIÓN 11
1.1 Resumen 13
1.1.1 Resumen 13
1.1.1 Abstract 15
1.2 Preámbulo 17
1.3 Objeto de estudio 22
1.3.1 Hubert Bals Fund (Festival de Rotterdam, 1988) 24
1.3.2 Cine en Construcción (Festival de San Sebastián – Rencontres de Toulouse, 2002) 28
1.3.3 World Cinema Fund (Festival de Berlín, 2004) 32
1.4 Objetivos e hipótesis 36
1.5 Metodología y estructura de la tesis 38
1.5.1 Delimitación del objeto de estudio 38
Conceptos marco: el festival de cine y el circuito 42
1.5.2 Adecuación de los marcos teóricos al objeto 47
Cinematografías (trans)nacionales de la periferia 47
Film Festival Studies 51
1.5.3 Adecuación de los métodos de trabajo al objeto de estudio 53
1.5.4 Diseño y organización del trabajo 57
Decisiones de estilo 60
2. MARCOS TEÓRICOS Y ESTADO DE LA CUESTIÓN 63
2.1 América Latina en el marco de los cines (trans)nacionales de la periferia 65
2.1.1 Debates teóricos sobre la periferia cinematográfica y otras categorías geopolíticas 65
La periferia cinematográfica 68
Cine del Tercer Mundo 73
Tercer cine 76
World cinema 79
Cine del Sur 81
2.1.2 El cine (trans)nacional de América Latina 82
2.1.3 Lo nuevo del cine latinoamericano: los novísimos de América Latina 93
Nuevo Cine Argentino 95
Nuevo cine mexicano 100
Novissimo cinema brasileiro 104
Nuevo cine uruguayo 107
Novísimo cine chileno 109
Nuevo cine colombiano 113
2.2 Los Film Festival Studies 116
2.2.1 El festival de cine como objeto disciplinar: revisión crítica del campo y su bibliografía 116
2.2.2 Antecedentes directos de esta investigación 124
2.2.3 Un marco para el cine (trans)nacional de América Latina: el cine de festivales 134
2.2.4 Los novísimos cines de América Latina en el circuito internacional de festivales 142
2.3 La salada (Juan Martín Hsu, 2014, ES/AR) 150
3. CRONOLOGÍA: LOS CINES (TRANS)NACIONALES DE AMÉRICA LATINA Y LAS RUPTURAS EN EL CIRCUITO INTERNACIONAL DE FESTIVALES 157
3.1 Cines nacionales 161
3.1.1 Criterios de programación y cine de la periferia 164
3.1.2 Institucionalización del circuito 169
3.2 Cines (trans)nacionales después de 1968 174
3.2.1 Los cambios de 1968. En torno al Nuevo Cine Latinoamericano 178
3.2.2 La expansión y las nuevas dinámicas de programación 184
3.3 Años 2000: programas de financiación y cine (trans)nacional 190
3.3.1 Del origen a la constitución de un calendario de financiación 190
3.3.2 Otras iniciativas: formación, coproducción, encuentros 194
3.3.3 Programas de financiación creados por festivales de América Latina 197
3.3.4 Cuotas nacionales: países de los proyectos beneficiarios 200
3.3.5 La (co)producción internacional: una consecuencia de la financiación en festivales 206
3.4 Tanta agua (Ana Guevara y Leticia Jorge, 2013, UY/MX/NE/DE) 210
4. FONDOS INSTITUCIONALES PARA EL CINE DE AMÉRICA LATINA. LAS AYUDAS DE FESTIVALES DE CINE EN UN SISTEMA DE FINANCIACIÓN ANTI-INDUSTRIAL 219
4.1 Particularidades del circuito de financiación de festivales 221
4.2 Conexiones con un sistema anti-industrial más amplio 225
4.3 Modelos y políticas de fomento. Ayudas institucionales no industriales 232
4.3.1 Leyes audiovisuales nacionales y programas públicos de apoyo 232
4.3.2 Iniciativas transnacionales 240
4.3.3 Iniciativas internacionales 248
4.4 Los viajes del viento (Ciro Guerra, 2009, CO/DE/AR/NL) 253
5. MECANISMOS PARA LA LEGITIMACIÓN DEL CINE (TRANS)NACIONAL DE AMÉRICA LATINA EN EL CIRCUITO DE FESTIVALES 259
5.1 Del fondo de financiación a la exhibición regular en el festival 261
5.2 Los festivales como espacios de mediación, diseño y legitimación de cines (trans)nacionales 266
5.2.1 La programación temática como mecanismo de legitimación del cine (trans)nacional 273
El cine de América Latina… en eventos temáticos 273
El cine de América Latina… en el (sub)circuito «clase A» 277
El cine de América Latina… en el Festival de Cine de Rotterdam 280
El cine de América Latina… en citas internacionales de la periferia 281
Coda: la historización del cine del mundo 287
5.2.2 Circuitos prediseñados para este «cine de festivales» 288
Convenios de colaboración con instituciones 288
Retrospectivas 291
5.3 Hamaca paraguaya (Paz Encina, 2006, AR/NL/PY/AT/FR/DE) 295
6. CONCLUSIONES 303
6.1 Conclusiones 305
6.2 Conclusions 313
7. BIBLIOGRAFÍA 319
7.1 Bibliografía académica 321
7.2 Prensa especializada y crítica cinematográfica 339
7.3 Publicaciones corporativas de festivales y páginas de Internet (de productoras, distribuidoras, películas) 341
7.3.1 Páginas oficiales de Internet (buscadores / archivos) y catálogos de festivales cuya programación hemos analizado 348
7.4 Referencias institucionales 349
7.5 Recursos audiovisuales 356
7.6 Entrevistas 356
7.7 Festivales, talleres y foros de industria 357
> http://thinkepi.net/notas/crecs_2017/16_Campos.pdf
En Revista Latina de Comunicación Social 81, 1-3 > https://doi.org/10.4185/RLCS-2023-1843
Reseña de:
> The Precarious in the Cinemas of the Americas. CONSTANZA BURUCÚA Y CAROLINA SITNISKY (EDS.). Nueva York, Palgrave MacMillan, 2018.
> Globalization and Latin American Cinema. Toward a New Critical Paradigm. SOPHIA MCCLENNEN. Nueva York, Palgrave MacMillan, 2018.
> http://www.ehu.eus/ojs/index.php/Zer/article/view/17909/15493