Papers by Mara Avila
El objetivo de esta ponencia es analizar la estrategia de comunicación desarrollada para la campa... more El objetivo de esta ponencia es analizar la estrategia de comunicación desarrollada para la campaña Film Femicidio. Ésta tiene por finalidad la difusión de novedades acerca del proceso de preproducción –y eventualmente de producción, posproducción y distribución– del largometraje documental Femicidio. Un caso, múltiples luchas, del cual soy directora, guionista, protagonista –y difusora–. Dicho film se caracteriza –debido a una decisión política– por ser un “documental en primera persona” (Cf. Piedras, 2014): como hija de una víctima de femicidio decidí contar en esta futura obra mi historia de duelo y de lucha –o de empoderamiento– que comprende un período de diez años desde que mi madre fue asesinada por su pareja en 2005 en Buenos Aires. Desde su lanzamiento en septiembre de 2014 –aunque diversas acciones de difusión fueron llevadas adelante con anterioridad– la campaña Film Femicidio ha generado buenos resultados, gracias a las tácticas empleadas, a la fuerza de la historia en primera persona y al contexto socio-político de la Argentina, donde una mujer es asesinada cada 30 horas, según las cifras de la ONG La Casa del Encuentro. En este sentido, seguramente los resultados positivos obtenidos por la campaña no hubieran sido los mismos de no haber existido otra campaña de bien público concomitante: la del #NiUnaMenos.
Primer salto de lo privado a lo público…………………………………………………………8 8 de julio de 2015…………………………………………... more Primer salto de lo privado a lo público…………………………………………………………8 8 de julio de 2015……………………………………………………………………………………9 Primer subsidio: desarrollo de guión …………………………………………………………10 Escribir el guión…………………………………………………………………………………..12 Segundo subsidio: producción…………………………………………………………………13 23 de febrero de 2016……………………………………………………………………………..15 Sinopsis presentada ante el INCAA en febrero de 2016……………………………………17 Febrero de 2016: motivación como directora, presentada ante el INCAA………………18 Propuesta estética presentada ante el INCAA en 2016……………………………………..20 Comentarios incorporados a la propuesta estética en febrero de 2017 (documento entregado al equipo del documental previo a comenzar un año de rodaje con la DF definitiva)…………………………………………………………………………………………..22 Diálogos / entrevistas…………………………………………………………………………….23 Locaciones…………………………………………………………………………………………24 Recursos que me gustan (además de los que mencioné arriba) …………………………...25 Ponencias, eventos públicos y participación en libros…………………………………….26 Campaña de prensa y difusión en los medios……………………………………………….30 2017, un año de rodaje……………………………………………………………………………31 Carga emotiva del 8M (documento entregado al equipo en febrero de 2017 como antesala de la jornada de rodaje del 8 de marzo en Buenos Aires)………………………33 Espíritu de las escenas a grabar ese día………………………………………………………33 Espíritu del rodaje de las escenas en el departamento de Mara (documento entregado al equipo en mayo de 2017)……………………………………………………………………..35 Decisiones acertadas y algunos cambios respecto del guión……………………………36 Montaje y postproducción………………………………………………………………………38 Bibliografía………………………………………………………………………………………….40
El objetivo de esta ponencia es analizar la estrategia de comunicación desarrollada para la campa... more El objetivo de esta ponencia es analizar la estrategia de comunicación desarrollada para la campaña Film Femicidio. Ésta tiene por finalidad la difusión de novedades acerca del proceso de preproducción –y eventualmente de producción, posproducción y distribución– del largometraje documental Femicidio. Un caso, múltiples luchas, del cual soy directora, guionista, protagonista –y difusora–.
Dicho film se caracteriza –debido a una decisión política– por ser un “documental en primera persona” (Cf. Piedras, 2014): como hija de una víctima de femicidio decidí contar en esta futura obra mi historia de duelo y de lucha –o de empoderamiento– que comprende un período de diez años desde que mi madre fue asesinada por su pareja en 2005 en Buenos Aires.
Desde su lanzamiento en septiembre de 2014 –aunque diversas acciones de difusión fueron llevadas adelante con anterioridad– la campaña Film Femicidio ha generado buenos resultados, gracias a las tácticas empleadas, a la fuerza de la historia en primera persona y al contexto socio-político de la Argentina, donde una mujer es asesinada cada 30 horas, según las cifras de la ONG La Casa del Encuentro. En este sentido, seguramente los resultados positivos obtenidos por la campaña no hubieran sido los mismos de no haber existido otra campaña de bien público concomitante: la del #NiUnaMenos.
The aim of this paper is to think about how the news about my mother's femicide was communicated ... more The aim of this paper is to think about how the news about my mother's femicide was communicated by different Argentinean newspapers in July, 2005. At the same time, I introduce some questions and research lines for further studies, regarding the role of media and journalism in newsmaking –concerning the news often included in the "police blotter" section. I would also like to analyze how certain ways to name femicide cases contribute to reproduce gender ideology.
My problem of study refers to the ways in which a number of Argentinean newspapers –both digital and printed– communicated the news about María Elena Gomez’s femicide on July 20th, 2005, the day after it happened. The victim was my mother, a 53-year-old middle-class English language teacher who lived in Buenos Aires city.
The repetition of syntagmas such as “crime of passion” or “passion drama” in the analyzed news articles led me to ask myself how the same newspapers would have communicated this event today, in July, 2015. In fact, the term has been increasingly used by the media lately, a group of journalists being the ones to call people to demonstrate against femicide on July 3rd 2015, as the hashtag #NiUnaMenos (“not even one less”) became viral on social media. The success of this demonstration has shown journalists’ interest in starting a debate in the media in order to avoid the reproduction of this gender ideology, while femicides do not cease to spread.
Resumen
El objetivo de esta ponencia es reflexionar acerca del tratamiento mediático que recibió la noticia sobre el femicidio de mi madre, María Elena Gómez, por distintos diarios argentinos en julio de 2005. Al mismo tiempo, me propongo presentar algunas preguntas y líneas de investigación a ser profundizadas en un futuro, respecto del rol de los medios de comunicación y del periodismo en la construcción de una noticia incluida, generalmente, en la sección "policiales" de un diario, y de cómo ciertas nominaciones de casos de femicidio contribuyen con la reproducción de una ideología de género.
Mi problema de estudio refiere a las formas en que una serie de diarios argentinos –en su versión digital y en su versión en papel– comunicaron la noticia acerca del femicidio de María Elena Gómez, mi madre –una profesora de inglés de clase media porteña de 53 años–, el 20 de julio de 2005, al día siguiente de ocurrido el hecho.
La reiteración de sintagmas como "crimen pasional" o "drama pasional" en las notas de los diarios analizados ha motivado un cuestionamiento de mi parte respecto de cómo hubieran comunicado este hecho esos mismos diarios hoy, en julio de 2015. De hecho, actualmente el término es cada vez más empleado en los discursos de los medios de comunicación, y la convocatoria por parte de periodistas a una gran movilización para el 3 de junio de 2015 en todo el país –a través de las redes sociales bajo el hashtag #NiUnaMenos– da cuenta de ello. Asimismo, pone en evidencia la existencia de una preocupación por parte de los y las periodistas por proponer un debate al interior de los medios de comunicación con el objeto de evitar que esta ideología de género continúe reproduciéndose, mientras los femicidios no dejan de cesar.
El objetivo de esta ponencia es analizar el tratamiento por parte de diarios argentinos d... more El objetivo de esta ponencia es analizar el tratamiento por parte de diarios argentinos de las noticias sobre el femicidio de María Elena Gómez –mi madre– y sobre el de la joven Agustina Salinas, ocurridos en el barrio de Puerto Madero de la Ciudad de Buenos Aires en 2005 y en 2015, respectivamente. Al mismo tiempo, me propongo presentar algunas preguntas y líneas de investigación para ser profundizadas en un futuro, respecto de cómo el discurso periodístico y el discurso jurídico colaboran en la reproducción de una ideología de género (cf. De Lauretis, 1996).
Mi problema de estudio refiere a las formas en que una serie de diarios argentinos –en su versión digital y en su versión en papel- comunicaron la noticia acerca del femicidio de María Elena Gómez -una profesora de inglés de clase media porteña de 53 años-, el 20 de julio de 2005, al día siguiente de ocurrido el hecho. La reiteración de sintagmas como "crimen pasional" o "drama pasional" en las notas de los diarios analizados –en sus versiones en papel y online– respecto del femicidio de María Elena Gómez –que tuvo lugar el 19 de julio de 2005– se contrapone con el uso del término femicidio en el caso de Agustina Salinas, ocurrido el 7 de abril de 2015.
A partir de un análisis en diacronía de estos discursos, pretendo vislumbrar un camino que, desde 2005 hasta hoy, ha supuesto un abandono paulatino del “crimen pasional” a favor del “femicidio” en la construcción de las noticias, aunque aún persistan estrategias discursivas de tipo “folletinescas”, carentes de toda perspectiva de género.
La toma de las facultades de Ciencias Sociales de la UBA en 2010 significó una disputa en torno a... more La toma de las facultades de Ciencias Sociales de la UBA en 2010 significó una disputa en torno a cuestiones materiales (lograr mejoras edilicias para las facultades, impedir que hubiera docentes ad honorem, entre otras reivindicaciones). Esta lucha también se libró en el plano simbólico, a través de diferentes estrategias discursivas
que hemos analizado, para dar cuenta de cómo los distintos actores construyeron su posicionamiento respecto del conflicto y de los otros actores.
Desde un marco teórico que tiene como eje las teorías de la enunciación y la filosofía marxista del lenguaje de Valentín Volóshinov, hemos hecho un relevamiento de temas que han aparecido reiteradamente en los enunciados respecto de la toma,
así como de la dimensión enunciativa, lo cual nos ha permitido esgrimir algunas hipótesis sobre las diversas estrategias discursivas y los efectos de sentido generados. Para ello hemos analizado un corpus de enunciados materializados en diferentes soportes, tales como sitios Web institucionales, blogs, videos y periódicos partidarios.
Como resultado de este análisis, hemos intentado señalar algunas preguntas y ejes temáticos a ser profundizados en una investigación futura que nos permita echar luz sobre la lucha por la monoacentuación de la “toma” y sobre las tensiones observadas entre un discurso institucional y otro militante.
Palabras clave: discurso político, enunciación, signo ideológico
Objetivos
El objetivo de esta ponencia es reflexionar acerca del tratamiento mediático que recib... more Objetivos
El objetivo de esta ponencia es reflexionar acerca del tratamiento mediático que recibió la noticia sobre el femicidio de mi madre, María Elena Gómez, por distintos diarios argentinos en julio de 2005. Al mismo tiempo, me propongo presentar algunas preguntas y líneas de investigación para ser profundizadas en un futuro, respecto del rol de los medios de comunicación y del periodismo en la construcción de una noticia incluida, generalmente, en la sección "policiales" de un diario, y de cómo ciertas nominaciones de casos de femicidio contribuyen con la reproducción de una ideología de género, a pesar de los movimientos en contra de ello que se han venido produciendo en la sociedad argentina desde 2005 hasta la fecha.
Adicionalmente, presentaré brevemente algunas problemáticas referidas al tratamiento sensacionalista de estos casos, para echar algo de luz sobre cuestiones éticas y sociales vinculadas a la reproducción de la violencia de género en la sociedad argentina y al rol de los medios de comunicación al respecto.
Un hecho político nos sirve como punto de partida para interrogarnos sobre las prácticas de algun... more Un hecho político nos sirve como punto de partida para interrogarnos sobre las prácticas de algunos periodistas en la red de microblogging Twitter. El 27 de octubre de 2010 muere el
entonces presidente de la Argentina, Néstor Kirchner. La noticia circula por Twitter de un modo bastante alejado de los estándares y de los códigos del periodismo tal como lo entendíamos en el
siglo XX.
En diciembre de 2010, tomamos como punto de partida la muerte de Néstor Kirchner, pero no para realizar un análisis discursivo respecto de cómo se puso en escena la noticia en Twitter, sino
con el objetivo de analizar dicho medio en tanto que medio de comunicación digital.
Para ello elegimos un diario –Perfil– y observamos cómo cuatro de sus periodistas –Darío Gallo, Pepe Eliaschev, Rodis Recalt y Nelson Castro– hicieron usos diferenciales de la mencionada
plataforma de microblogging, a partir de lo cual pudimos plantear algunas cuestiones acerca de la relación entre Twitter y el periodismo: el borramiento de los límites entre lo público y lo privado; la espectacularización de la noticia; una suerte de caducidad del género que Jorge Ribera (1995) había denominado “polémica”; una banalización creciente de la información; la necesidad de actualización profesional en el uso de nuevas tecnologías; el posible y/o buscado distanciamiento entre el posicionamiento político del periodista “twittero” y el del multimedios para el que trabaja; el advenimiento de una suerte de “periodista paparazzi” a tono con la necesidad de generación de contenidos en tiempo real, entre otras cuestiones.
Luego de analizar los tweets de los cuatro periodistas mencionados, pudimos esgrimir algunas conclusiones, que deben más bien ser tomadas como disparadores para futuros acercamientos a este objeto de estudio: la relación entre el periodismo, Twitter y la construcción de lo noticioso y/o noticiable.
Así concluimos nuestro trabajo:
“Los periodistas de la era digital deben, más que nunca, estar muy bien informados sobre lo que ocurre a cada instante y, preferentemente, convertirse en expertos sobre un tema específico. Porque recordemos que es ésta una época de una segmentación de públicos cada vez mayor, en la que triunfa quien ofrece una información especializada y customizada.
Se renuevan los contratos de lectura. Se aligeran las fronteras entre lo erudito y lo mundano, entre el saber y el no-saber, entre la verdad y lo verosímil, entre lo público y lo privado, entre lo noticioso y lo noticiable” (Avila, 2010).
Creemos que diversos acontecimientos del orden nacional e internacional –podemos pensar en la reciente elección del Papa Francisco I el 13 de marzo de 2013– pueden resultar interesantes vías de acceso a un enorme corpus de tweets de periodistas “twitteros” en los que podamos reconocer nuevas tendencias referidas a modos de comunicar y de poner en escena las noticias.
Lejos de algunos ya obsoletos relatos apocalípticos acerca del fin del periodismo, las diversas prácticas de los periodistas en Twitter dan cuenta de un cambio –sobre todo en los últimos cinco años– en las formas de circulación, apropiación y reapropiación del saber, pero a la vez en las competencias y conocimientos que pueden ser puestos al servicio tanto de la información veraz cuanto de la banalización sin límites de la noticia. Que el resultado se defina a favor de una o de otra alternativa parece estar –tal como lo ha demostrado el desarrollo de la Internet– en manos
de los propios usuarios.
Thesis Chapters by Mara Avila
Cuaderno de bitácora Tesina de producción (largometraje documental, con apoyo del INCAA) Carrera de Ciencias de la Comunicación de la UBA , 2018
Palabras preliminares
El objetivo de esta bitácora –o de mi mejor intento posible de ésta– tie... more Palabras preliminares
El objetivo de esta bitácora –o de mi mejor intento posible de ésta– tiene que ver no sólo con cumplir con los requisitos institucionales para la presentación de mi documental Femicidio. Un caso, múltiples luchas como “tesina de producción” para la Carrera de Comunicación de la Universidad de Buenos Aires, sino que supone mi deseo de socializar el conocimiento adquirido en más de cuatro años de trabajo que tienen por culminación un largometraje a ser estrenado en cines en 2019.
Si bien el mencionado documental lleva mi nombre como productora, guionista y directora, ha sido el resultado de un enorme trabajo colaborativo y transdisciplinario que no hubiera sido posible sin la colaboración, aporte y trabajo concreto de cada una de las personas que fueron parte y que lo siguen siendo –éste es un largo proceso que no concluye con la finalización del film, sino que persiste actualmente en mis tareas de difusión y, próximamente, en la planificación de la estrategia de estreno y de distribución–.
Me gustaría expresar brevemente mi agradecimiento a la Carrera de Comunicación por darme el marco para realizar esta suerte de sueño materializado –aquí permítaseme todo tipo de cursilería–, a mi tutor, al equipo del documental, a todas las personas que me acompañaron en mi lucha, y a quienes además trabajaron, colaboraron y participaron del film con enorme afecto, generosidad y empatía.
En las páginas que siguen intentaré dar cuenta del proceso de producción, realización y postproducción del documental; sumaré material que escribí para el equipo a modo de documentos internos; al tiempo que incluiré algunas publicaciones que fui haciendo en estos años en las redes sociales y en mi blog, debido a que estas plataformas han sido en verdad mi verdadera “bitácora”.
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Papers by Mara Avila
Dicho film se caracteriza –debido a una decisión política– por ser un “documental en primera persona” (Cf. Piedras, 2014): como hija de una víctima de femicidio decidí contar en esta futura obra mi historia de duelo y de lucha –o de empoderamiento– que comprende un período de diez años desde que mi madre fue asesinada por su pareja en 2005 en Buenos Aires.
Desde su lanzamiento en septiembre de 2014 –aunque diversas acciones de difusión fueron llevadas adelante con anterioridad– la campaña Film Femicidio ha generado buenos resultados, gracias a las tácticas empleadas, a la fuerza de la historia en primera persona y al contexto socio-político de la Argentina, donde una mujer es asesinada cada 30 horas, según las cifras de la ONG La Casa del Encuentro. En este sentido, seguramente los resultados positivos obtenidos por la campaña no hubieran sido los mismos de no haber existido otra campaña de bien público concomitante: la del #NiUnaMenos.
My problem of study refers to the ways in which a number of Argentinean newspapers –both digital and printed– communicated the news about María Elena Gomez’s femicide on July 20th, 2005, the day after it happened. The victim was my mother, a 53-year-old middle-class English language teacher who lived in Buenos Aires city.
The repetition of syntagmas such as “crime of passion” or “passion drama” in the analyzed news articles led me to ask myself how the same newspapers would have communicated this event today, in July, 2015. In fact, the term has been increasingly used by the media lately, a group of journalists being the ones to call people to demonstrate against femicide on July 3rd 2015, as the hashtag #NiUnaMenos (“not even one less”) became viral on social media. The success of this demonstration has shown journalists’ interest in starting a debate in the media in order to avoid the reproduction of this gender ideology, while femicides do not cease to spread.
Resumen
El objetivo de esta ponencia es reflexionar acerca del tratamiento mediático que recibió la noticia sobre el femicidio de mi madre, María Elena Gómez, por distintos diarios argentinos en julio de 2005. Al mismo tiempo, me propongo presentar algunas preguntas y líneas de investigación a ser profundizadas en un futuro, respecto del rol de los medios de comunicación y del periodismo en la construcción de una noticia incluida, generalmente, en la sección "policiales" de un diario, y de cómo ciertas nominaciones de casos de femicidio contribuyen con la reproducción de una ideología de género.
Mi problema de estudio refiere a las formas en que una serie de diarios argentinos –en su versión digital y en su versión en papel– comunicaron la noticia acerca del femicidio de María Elena Gómez, mi madre –una profesora de inglés de clase media porteña de 53 años–, el 20 de julio de 2005, al día siguiente de ocurrido el hecho.
La reiteración de sintagmas como "crimen pasional" o "drama pasional" en las notas de los diarios analizados ha motivado un cuestionamiento de mi parte respecto de cómo hubieran comunicado este hecho esos mismos diarios hoy, en julio de 2015. De hecho, actualmente el término es cada vez más empleado en los discursos de los medios de comunicación, y la convocatoria por parte de periodistas a una gran movilización para el 3 de junio de 2015 en todo el país –a través de las redes sociales bajo el hashtag #NiUnaMenos– da cuenta de ello. Asimismo, pone en evidencia la existencia de una preocupación por parte de los y las periodistas por proponer un debate al interior de los medios de comunicación con el objeto de evitar que esta ideología de género continúe reproduciéndose, mientras los femicidios no dejan de cesar.
Mi problema de estudio refiere a las formas en que una serie de diarios argentinos –en su versión digital y en su versión en papel- comunicaron la noticia acerca del femicidio de María Elena Gómez -una profesora de inglés de clase media porteña de 53 años-, el 20 de julio de 2005, al día siguiente de ocurrido el hecho. La reiteración de sintagmas como "crimen pasional" o "drama pasional" en las notas de los diarios analizados –en sus versiones en papel y online– respecto del femicidio de María Elena Gómez –que tuvo lugar el 19 de julio de 2005– se contrapone con el uso del término femicidio en el caso de Agustina Salinas, ocurrido el 7 de abril de 2015.
A partir de un análisis en diacronía de estos discursos, pretendo vislumbrar un camino que, desde 2005 hasta hoy, ha supuesto un abandono paulatino del “crimen pasional” a favor del “femicidio” en la construcción de las noticias, aunque aún persistan estrategias discursivas de tipo “folletinescas”, carentes de toda perspectiva de género.
que hemos analizado, para dar cuenta de cómo los distintos actores construyeron su posicionamiento respecto del conflicto y de los otros actores.
Desde un marco teórico que tiene como eje las teorías de la enunciación y la filosofía marxista del lenguaje de Valentín Volóshinov, hemos hecho un relevamiento de temas que han aparecido reiteradamente en los enunciados respecto de la toma,
así como de la dimensión enunciativa, lo cual nos ha permitido esgrimir algunas hipótesis sobre las diversas estrategias discursivas y los efectos de sentido generados. Para ello hemos analizado un corpus de enunciados materializados en diferentes soportes, tales como sitios Web institucionales, blogs, videos y periódicos partidarios.
Como resultado de este análisis, hemos intentado señalar algunas preguntas y ejes temáticos a ser profundizados en una investigación futura que nos permita echar luz sobre la lucha por la monoacentuación de la “toma” y sobre las tensiones observadas entre un discurso institucional y otro militante.
Palabras clave: discurso político, enunciación, signo ideológico
El objetivo de esta ponencia es reflexionar acerca del tratamiento mediático que recibió la noticia sobre el femicidio de mi madre, María Elena Gómez, por distintos diarios argentinos en julio de 2005. Al mismo tiempo, me propongo presentar algunas preguntas y líneas de investigación para ser profundizadas en un futuro, respecto del rol de los medios de comunicación y del periodismo en la construcción de una noticia incluida, generalmente, en la sección "policiales" de un diario, y de cómo ciertas nominaciones de casos de femicidio contribuyen con la reproducción de una ideología de género, a pesar de los movimientos en contra de ello que se han venido produciendo en la sociedad argentina desde 2005 hasta la fecha.
Adicionalmente, presentaré brevemente algunas problemáticas referidas al tratamiento sensacionalista de estos casos, para echar algo de luz sobre cuestiones éticas y sociales vinculadas a la reproducción de la violencia de género en la sociedad argentina y al rol de los medios de comunicación al respecto.
entonces presidente de la Argentina, Néstor Kirchner. La noticia circula por Twitter de un modo bastante alejado de los estándares y de los códigos del periodismo tal como lo entendíamos en el
siglo XX.
En diciembre de 2010, tomamos como punto de partida la muerte de Néstor Kirchner, pero no para realizar un análisis discursivo respecto de cómo se puso en escena la noticia en Twitter, sino
con el objetivo de analizar dicho medio en tanto que medio de comunicación digital.
Para ello elegimos un diario –Perfil– y observamos cómo cuatro de sus periodistas –Darío Gallo, Pepe Eliaschev, Rodis Recalt y Nelson Castro– hicieron usos diferenciales de la mencionada
plataforma de microblogging, a partir de lo cual pudimos plantear algunas cuestiones acerca de la relación entre Twitter y el periodismo: el borramiento de los límites entre lo público y lo privado; la espectacularización de la noticia; una suerte de caducidad del género que Jorge Ribera (1995) había denominado “polémica”; una banalización creciente de la información; la necesidad de actualización profesional en el uso de nuevas tecnologías; el posible y/o buscado distanciamiento entre el posicionamiento político del periodista “twittero” y el del multimedios para el que trabaja; el advenimiento de una suerte de “periodista paparazzi” a tono con la necesidad de generación de contenidos en tiempo real, entre otras cuestiones.
Luego de analizar los tweets de los cuatro periodistas mencionados, pudimos esgrimir algunas conclusiones, que deben más bien ser tomadas como disparadores para futuros acercamientos a este objeto de estudio: la relación entre el periodismo, Twitter y la construcción de lo noticioso y/o noticiable.
Así concluimos nuestro trabajo:
“Los periodistas de la era digital deben, más que nunca, estar muy bien informados sobre lo que ocurre a cada instante y, preferentemente, convertirse en expertos sobre un tema específico. Porque recordemos que es ésta una época de una segmentación de públicos cada vez mayor, en la que triunfa quien ofrece una información especializada y customizada.
Se renuevan los contratos de lectura. Se aligeran las fronteras entre lo erudito y lo mundano, entre el saber y el no-saber, entre la verdad y lo verosímil, entre lo público y lo privado, entre lo noticioso y lo noticiable” (Avila, 2010).
Creemos que diversos acontecimientos del orden nacional e internacional –podemos pensar en la reciente elección del Papa Francisco I el 13 de marzo de 2013– pueden resultar interesantes vías de acceso a un enorme corpus de tweets de periodistas “twitteros” en los que podamos reconocer nuevas tendencias referidas a modos de comunicar y de poner en escena las noticias.
Lejos de algunos ya obsoletos relatos apocalípticos acerca del fin del periodismo, las diversas prácticas de los periodistas en Twitter dan cuenta de un cambio –sobre todo en los últimos cinco años– en las formas de circulación, apropiación y reapropiación del saber, pero a la vez en las competencias y conocimientos que pueden ser puestos al servicio tanto de la información veraz cuanto de la banalización sin límites de la noticia. Que el resultado se defina a favor de una o de otra alternativa parece estar –tal como lo ha demostrado el desarrollo de la Internet– en manos
de los propios usuarios.
Thesis Chapters by Mara Avila
El objetivo de esta bitácora –o de mi mejor intento posible de ésta– tiene que ver no sólo con cumplir con los requisitos institucionales para la presentación de mi documental Femicidio. Un caso, múltiples luchas como “tesina de producción” para la Carrera de Comunicación de la Universidad de Buenos Aires, sino que supone mi deseo de socializar el conocimiento adquirido en más de cuatro años de trabajo que tienen por culminación un largometraje a ser estrenado en cines en 2019.
Si bien el mencionado documental lleva mi nombre como productora, guionista y directora, ha sido el resultado de un enorme trabajo colaborativo y transdisciplinario que no hubiera sido posible sin la colaboración, aporte y trabajo concreto de cada una de las personas que fueron parte y que lo siguen siendo –éste es un largo proceso que no concluye con la finalización del film, sino que persiste actualmente en mis tareas de difusión y, próximamente, en la planificación de la estrategia de estreno y de distribución–.
Me gustaría expresar brevemente mi agradecimiento a la Carrera de Comunicación por darme el marco para realizar esta suerte de sueño materializado –aquí permítaseme todo tipo de cursilería–, a mi tutor, al equipo del documental, a todas las personas que me acompañaron en mi lucha, y a quienes además trabajaron, colaboraron y participaron del film con enorme afecto, generosidad y empatía.
En las páginas que siguen intentaré dar cuenta del proceso de producción, realización y postproducción del documental; sumaré material que escribí para el equipo a modo de documentos internos; al tiempo que incluiré algunas publicaciones que fui haciendo en estos años en las redes sociales y en mi blog, debido a que estas plataformas han sido en verdad mi verdadera “bitácora”.
Dicho film se caracteriza –debido a una decisión política– por ser un “documental en primera persona” (Cf. Piedras, 2014): como hija de una víctima de femicidio decidí contar en esta futura obra mi historia de duelo y de lucha –o de empoderamiento– que comprende un período de diez años desde que mi madre fue asesinada por su pareja en 2005 en Buenos Aires.
Desde su lanzamiento en septiembre de 2014 –aunque diversas acciones de difusión fueron llevadas adelante con anterioridad– la campaña Film Femicidio ha generado buenos resultados, gracias a las tácticas empleadas, a la fuerza de la historia en primera persona y al contexto socio-político de la Argentina, donde una mujer es asesinada cada 30 horas, según las cifras de la ONG La Casa del Encuentro. En este sentido, seguramente los resultados positivos obtenidos por la campaña no hubieran sido los mismos de no haber existido otra campaña de bien público concomitante: la del #NiUnaMenos.
My problem of study refers to the ways in which a number of Argentinean newspapers –both digital and printed– communicated the news about María Elena Gomez’s femicide on July 20th, 2005, the day after it happened. The victim was my mother, a 53-year-old middle-class English language teacher who lived in Buenos Aires city.
The repetition of syntagmas such as “crime of passion” or “passion drama” in the analyzed news articles led me to ask myself how the same newspapers would have communicated this event today, in July, 2015. In fact, the term has been increasingly used by the media lately, a group of journalists being the ones to call people to demonstrate against femicide on July 3rd 2015, as the hashtag #NiUnaMenos (“not even one less”) became viral on social media. The success of this demonstration has shown journalists’ interest in starting a debate in the media in order to avoid the reproduction of this gender ideology, while femicides do not cease to spread.
Resumen
El objetivo de esta ponencia es reflexionar acerca del tratamiento mediático que recibió la noticia sobre el femicidio de mi madre, María Elena Gómez, por distintos diarios argentinos en julio de 2005. Al mismo tiempo, me propongo presentar algunas preguntas y líneas de investigación a ser profundizadas en un futuro, respecto del rol de los medios de comunicación y del periodismo en la construcción de una noticia incluida, generalmente, en la sección "policiales" de un diario, y de cómo ciertas nominaciones de casos de femicidio contribuyen con la reproducción de una ideología de género.
Mi problema de estudio refiere a las formas en que una serie de diarios argentinos –en su versión digital y en su versión en papel– comunicaron la noticia acerca del femicidio de María Elena Gómez, mi madre –una profesora de inglés de clase media porteña de 53 años–, el 20 de julio de 2005, al día siguiente de ocurrido el hecho.
La reiteración de sintagmas como "crimen pasional" o "drama pasional" en las notas de los diarios analizados ha motivado un cuestionamiento de mi parte respecto de cómo hubieran comunicado este hecho esos mismos diarios hoy, en julio de 2015. De hecho, actualmente el término es cada vez más empleado en los discursos de los medios de comunicación, y la convocatoria por parte de periodistas a una gran movilización para el 3 de junio de 2015 en todo el país –a través de las redes sociales bajo el hashtag #NiUnaMenos– da cuenta de ello. Asimismo, pone en evidencia la existencia de una preocupación por parte de los y las periodistas por proponer un debate al interior de los medios de comunicación con el objeto de evitar que esta ideología de género continúe reproduciéndose, mientras los femicidios no dejan de cesar.
Mi problema de estudio refiere a las formas en que una serie de diarios argentinos –en su versión digital y en su versión en papel- comunicaron la noticia acerca del femicidio de María Elena Gómez -una profesora de inglés de clase media porteña de 53 años-, el 20 de julio de 2005, al día siguiente de ocurrido el hecho. La reiteración de sintagmas como "crimen pasional" o "drama pasional" en las notas de los diarios analizados –en sus versiones en papel y online– respecto del femicidio de María Elena Gómez –que tuvo lugar el 19 de julio de 2005– se contrapone con el uso del término femicidio en el caso de Agustina Salinas, ocurrido el 7 de abril de 2015.
A partir de un análisis en diacronía de estos discursos, pretendo vislumbrar un camino que, desde 2005 hasta hoy, ha supuesto un abandono paulatino del “crimen pasional” a favor del “femicidio” en la construcción de las noticias, aunque aún persistan estrategias discursivas de tipo “folletinescas”, carentes de toda perspectiva de género.
que hemos analizado, para dar cuenta de cómo los distintos actores construyeron su posicionamiento respecto del conflicto y de los otros actores.
Desde un marco teórico que tiene como eje las teorías de la enunciación y la filosofía marxista del lenguaje de Valentín Volóshinov, hemos hecho un relevamiento de temas que han aparecido reiteradamente en los enunciados respecto de la toma,
así como de la dimensión enunciativa, lo cual nos ha permitido esgrimir algunas hipótesis sobre las diversas estrategias discursivas y los efectos de sentido generados. Para ello hemos analizado un corpus de enunciados materializados en diferentes soportes, tales como sitios Web institucionales, blogs, videos y periódicos partidarios.
Como resultado de este análisis, hemos intentado señalar algunas preguntas y ejes temáticos a ser profundizados en una investigación futura que nos permita echar luz sobre la lucha por la monoacentuación de la “toma” y sobre las tensiones observadas entre un discurso institucional y otro militante.
Palabras clave: discurso político, enunciación, signo ideológico
El objetivo de esta ponencia es reflexionar acerca del tratamiento mediático que recibió la noticia sobre el femicidio de mi madre, María Elena Gómez, por distintos diarios argentinos en julio de 2005. Al mismo tiempo, me propongo presentar algunas preguntas y líneas de investigación para ser profundizadas en un futuro, respecto del rol de los medios de comunicación y del periodismo en la construcción de una noticia incluida, generalmente, en la sección "policiales" de un diario, y de cómo ciertas nominaciones de casos de femicidio contribuyen con la reproducción de una ideología de género, a pesar de los movimientos en contra de ello que se han venido produciendo en la sociedad argentina desde 2005 hasta la fecha.
Adicionalmente, presentaré brevemente algunas problemáticas referidas al tratamiento sensacionalista de estos casos, para echar algo de luz sobre cuestiones éticas y sociales vinculadas a la reproducción de la violencia de género en la sociedad argentina y al rol de los medios de comunicación al respecto.
entonces presidente de la Argentina, Néstor Kirchner. La noticia circula por Twitter de un modo bastante alejado de los estándares y de los códigos del periodismo tal como lo entendíamos en el
siglo XX.
En diciembre de 2010, tomamos como punto de partida la muerte de Néstor Kirchner, pero no para realizar un análisis discursivo respecto de cómo se puso en escena la noticia en Twitter, sino
con el objetivo de analizar dicho medio en tanto que medio de comunicación digital.
Para ello elegimos un diario –Perfil– y observamos cómo cuatro de sus periodistas –Darío Gallo, Pepe Eliaschev, Rodis Recalt y Nelson Castro– hicieron usos diferenciales de la mencionada
plataforma de microblogging, a partir de lo cual pudimos plantear algunas cuestiones acerca de la relación entre Twitter y el periodismo: el borramiento de los límites entre lo público y lo privado; la espectacularización de la noticia; una suerte de caducidad del género que Jorge Ribera (1995) había denominado “polémica”; una banalización creciente de la información; la necesidad de actualización profesional en el uso de nuevas tecnologías; el posible y/o buscado distanciamiento entre el posicionamiento político del periodista “twittero” y el del multimedios para el que trabaja; el advenimiento de una suerte de “periodista paparazzi” a tono con la necesidad de generación de contenidos en tiempo real, entre otras cuestiones.
Luego de analizar los tweets de los cuatro periodistas mencionados, pudimos esgrimir algunas conclusiones, que deben más bien ser tomadas como disparadores para futuros acercamientos a este objeto de estudio: la relación entre el periodismo, Twitter y la construcción de lo noticioso y/o noticiable.
Así concluimos nuestro trabajo:
“Los periodistas de la era digital deben, más que nunca, estar muy bien informados sobre lo que ocurre a cada instante y, preferentemente, convertirse en expertos sobre un tema específico. Porque recordemos que es ésta una época de una segmentación de públicos cada vez mayor, en la que triunfa quien ofrece una información especializada y customizada.
Se renuevan los contratos de lectura. Se aligeran las fronteras entre lo erudito y lo mundano, entre el saber y el no-saber, entre la verdad y lo verosímil, entre lo público y lo privado, entre lo noticioso y lo noticiable” (Avila, 2010).
Creemos que diversos acontecimientos del orden nacional e internacional –podemos pensar en la reciente elección del Papa Francisco I el 13 de marzo de 2013– pueden resultar interesantes vías de acceso a un enorme corpus de tweets de periodistas “twitteros” en los que podamos reconocer nuevas tendencias referidas a modos de comunicar y de poner en escena las noticias.
Lejos de algunos ya obsoletos relatos apocalípticos acerca del fin del periodismo, las diversas prácticas de los periodistas en Twitter dan cuenta de un cambio –sobre todo en los últimos cinco años– en las formas de circulación, apropiación y reapropiación del saber, pero a la vez en las competencias y conocimientos que pueden ser puestos al servicio tanto de la información veraz cuanto de la banalización sin límites de la noticia. Que el resultado se defina a favor de una o de otra alternativa parece estar –tal como lo ha demostrado el desarrollo de la Internet– en manos
de los propios usuarios.
El objetivo de esta bitácora –o de mi mejor intento posible de ésta– tiene que ver no sólo con cumplir con los requisitos institucionales para la presentación de mi documental Femicidio. Un caso, múltiples luchas como “tesina de producción” para la Carrera de Comunicación de la Universidad de Buenos Aires, sino que supone mi deseo de socializar el conocimiento adquirido en más de cuatro años de trabajo que tienen por culminación un largometraje a ser estrenado en cines en 2019.
Si bien el mencionado documental lleva mi nombre como productora, guionista y directora, ha sido el resultado de un enorme trabajo colaborativo y transdisciplinario que no hubiera sido posible sin la colaboración, aporte y trabajo concreto de cada una de las personas que fueron parte y que lo siguen siendo –éste es un largo proceso que no concluye con la finalización del film, sino que persiste actualmente en mis tareas de difusión y, próximamente, en la planificación de la estrategia de estreno y de distribución–.
Me gustaría expresar brevemente mi agradecimiento a la Carrera de Comunicación por darme el marco para realizar esta suerte de sueño materializado –aquí permítaseme todo tipo de cursilería–, a mi tutor, al equipo del documental, a todas las personas que me acompañaron en mi lucha, y a quienes además trabajaron, colaboraron y participaron del film con enorme afecto, generosidad y empatía.
En las páginas que siguen intentaré dar cuenta del proceso de producción, realización y postproducción del documental; sumaré material que escribí para el equipo a modo de documentos internos; al tiempo que incluiré algunas publicaciones que fui haciendo en estos años en las redes sociales y en mi blog, debido a que estas plataformas han sido en verdad mi verdadera “bitácora”.