Cora Gamarnik
Doctora en Ciencias Sociales. Facultad de Ciencias Sociales. Universidad de Buenos Aires. Argentina.
Tesis: Historia del fotoperiodismo en Argentina (1965-1975)
Tesis: Historia del fotoperiodismo en Argentina (1965-1975)
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con gases lacrimógenos y balas de goma en una sinfonía única de fiesta, despedida y dolor. Murió Maradona y su vida devino en imágenes.
con gases lacrimógenos y balas de goma en una sinfonía única de fiesta, despedida y dolor. Murió Maradona y su vida devino en imágenes.
que tuvo un impacto determinante sobre el poder po-
lítico, judicial y económico de Paraguay y posibilitó la
interrupción de la contaminación de una laguna. Ana-
liza bajo qué circunstancias y a través de qué actores fue
posible este hecho excepcional, así como los motivos
por los cuales una fotografía de prensa pudo tener tanta
eficacia. En este sentido, se analiza lo que muestra la
fotografía, sus condiciones de producción y de circula-
ción, los efectos que generó su publicación, pero tam-
bién tiene en cuenta las reacciones políticas, sociales y
mediáticas que se produjeron en torno a una imagen
que terminó siendo un eslabón clave para denunciar la
contaminación. Asimismo, reflexiona sobre el poder
de la fotografía para promover cambios sociales y su
potencial para denunciar problemas ecológicos con
impactos visibles. El análisis cruza estudios de fotogra-
fía de prensa, medios de comunicación, redes sociales,
el papel de los influencers y las luchas ecológicas, e invita
a seguir pensando el poder de este tipo de imágenes.
fotografía, sus condiciones de producción y de circulación, los efectos que generó su publicación, pero también tiene en cuenta las reacciones políticas, sociales y mediáticas que se produjeron en torno a una imagen que terminó siendo un eslabón clave para denunciar la contaminación. Asimismo, reflexiona sobre el poder de la fotografía para promover cambios sociales y su potencial para denunciar problemas ecológicos con impactos visibles. El análisis cruza estudios de fotografía de prensa, medios de comunicación, redes sociales, el papel de los influencers y las luchas ecológicas, e invita
a seguir pensando el poder de este tipo de imágenes.
producidos desde la década de 1990 hasta nuestros días han afectado
radicalmente a la fotografía de prensa. El artículo describe y analiza las complejidades que atraviesa el ejercicio de la profesión de fotoperiodista hoy en Argentina. A la precarización laboral, los despidos y bajos salarios se le suma la creciente utilización de fotografías manipuladas digitalmente o en forma de fake news más la represión que sufren cuando cubren portestas sociales.
coral, local y mundial, potente, abrumadora, melancólica y distópica de lo que
nos viene sucediendo desde comienzos de año. Las imágenes se transformaron –como muchas otras veces– en una ventana para ver más allá, en una forma de conocimiento y en un medio de anticipación. La fotografía fue también un medio de expresión, de búsqueda interior, un respiro a veces poético, a veces irónico. Una posibilidad de reelaborar a través de juegos visuales la experiencia. Así vista, la fotografía fue una herramienta poderosa para imaginar y dar sentido al contexto y al tiempo que nos tocó vivir. Para contar lo que nos pasa, para mostrar cómo nos sentimos, para decir qué pensamos.
Una de estas estrategias fue tomar imágenes de tipo documental que denunciaban las consecuencias económicas y sociales de la dictadura, que documentaban las primeras acciones de las Madres de Plaza de Mayo y otros familiares en la búsqueda de los desaparecidos y que insinuaban la represión -a través de referencias sesgadas pero que de una forma u otra mostraban aún bajo la censura imperante la violencia que impregnaba, directa o indirectamente, la vida cotidiana-, o que directamente muestran escenas de represión directa, tomadas estas últimas en algunos casos bajo riesgo. Otra estrategia con la que los fotógrafos saltearon la censura directa o sugerida fue a través de fotografías irónicas, imágenes con doble sentido a través de las cuáles se burlaban (e invitaban a hacerlo a quienes las mirasen) del poder militar. Son en general fotos de los militares, miembros de la Iglesia y civiles que los acompañaban, con gestos, actitudes y poses que los ridiculizaban o los mostraban en actitudes sospechosas, equívocas, torpes.