Jorge Gayon
Artist-researcher-teacher, Etnoscenologist and Laban Choreologist. Full time professor at de Arts Faculty - Autonomus University of Chihuahua. Artiste-chercheur-pédagogue, Ethnoscénologue et Choreologue Laban. Professeur à temps plein à la Faculté des Arts de l'Université Autonome de Chihuahua. Artista-investigador-pedagogo, Ethnoescenólogo y Coreólogo Laban. PTC en la Facultad de Artes de la Universidad Autónoma de Chihuahua.
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Papers by Jorge Gayon
The complementing workshop (under de direction of Greta Maes) will show practically what the dramatic movement’s nature is like. Reading and interpreting a kinetography-effort scores is certainly the best way we have to let others know this application’s scope.
Books by Jorge Gayon
Al comienzo de esta travesía — la que motiva la proposición que engloba el proyecto, se trataba solamente de extraer las bases concretas del mimo corporal, fuera de la leyenda y del enigma casi-míticos que envuelven este arte. Se trataba de aplicar al discurso de Decroux y a la “teoría” del mimo corporal, la reflexión que éste último había aplicado a Gordon Craig y a su obra:
“...lo que cuenta, es lo que sugiere la corriente central de su idea, y es que ésta se condensa en algún lado” (Decroux, E. 1963, Paroles sur le mime. p. 24)
Así es como nació la idea de aplicar la Cinétografía Laban al aprendizaje del mimo corporal y a la preservación del repertorio “Decroux”. Al mismo tiempo, sería posible demostrar ob- jetivamente la materialidad de la obra de Decroux.
Movimimo nº 23. ISNN 1514-6480
Au moment du passage au XXI siècle, l’un des principaux enjeux des pratiques du mouvement scénique est de garantir leur transmission. Deux des disciplines citées, la biomécanique de Meyerhold et le mime corporel de Decroux, présentent certains avantages sur les autres ; leurs principes se trouvent synthétisés dans des répertoires. Leur “ matière ” a été concrétisée dans des modèles ou “ partitions de mouvement ”.
Nos travaux touchent directement aux questions fondamentales des pratiques du mouvement scénique et de leur transmission physique. Du matériel laissé par tous ceux qui ont porté leurs recherches sur le jeu physique de l’acteur en occident, celui de Decroux est le plus concret, précis et abondant, mais,…Qu-est-ce le mime corporel? Pouvons-nous encore le reconnaître et le designer? " Que " transmettre ( plutôt que "comment")? Comment l’analyse de Laban nous permet de saisir cette matière de l’art de l’acteur, dont parlaient également Meyerhold, Grotowski, et tant d’autres? Répondre à ces questions implique la mise en œuvre d’un champ dynamique de recherche entre les disciplines relatives.
The complementing workshop (under de direction of Greta Maes) will show practically what the dramatic movement’s nature is like. Reading and interpreting a kinetography-effort scores is certainly the best way we have to let others know this application’s scope.
Al comienzo de esta travesía — la que motiva la proposición que engloba el proyecto, se trataba solamente de extraer las bases concretas del mimo corporal, fuera de la leyenda y del enigma casi-míticos que envuelven este arte. Se trataba de aplicar al discurso de Decroux y a la “teoría” del mimo corporal, la reflexión que éste último había aplicado a Gordon Craig y a su obra:
“...lo que cuenta, es lo que sugiere la corriente central de su idea, y es que ésta se condensa en algún lado” (Decroux, E. 1963, Paroles sur le mime. p. 24)
Así es como nació la idea de aplicar la Cinétografía Laban al aprendizaje del mimo corporal y a la preservación del repertorio “Decroux”. Al mismo tiempo, sería posible demostrar ob- jetivamente la materialidad de la obra de Decroux.
Movimimo nº 23. ISNN 1514-6480
Au moment du passage au XXI siècle, l’un des principaux enjeux des pratiques du mouvement scénique est de garantir leur transmission. Deux des disciplines citées, la biomécanique de Meyerhold et le mime corporel de Decroux, présentent certains avantages sur les autres ; leurs principes se trouvent synthétisés dans des répertoires. Leur “ matière ” a été concrétisée dans des modèles ou “ partitions de mouvement ”.
Nos travaux touchent directement aux questions fondamentales des pratiques du mouvement scénique et de leur transmission physique. Du matériel laissé par tous ceux qui ont porté leurs recherches sur le jeu physique de l’acteur en occident, celui de Decroux est le plus concret, précis et abondant, mais,…Qu-est-ce le mime corporel? Pouvons-nous encore le reconnaître et le designer? " Que " transmettre ( plutôt que "comment")? Comment l’analyse de Laban nous permet de saisir cette matière de l’art de l’acteur, dont parlaient également Meyerhold, Grotowski, et tant d’autres? Répondre à ces questions implique la mise en œuvre d’un champ dynamique de recherche entre les disciplines relatives.