Entre el 1936 i el 1938, amb Letizia, Fedra i La pluja, s'imposa, en la prosa espriuana, una ... more Entre el 1936 i el 1938, amb Letizia, Fedra i La pluja, s'imposa, en la prosa espriuana, una forma gràfica que havia estat adoptada per primer cop a Miratge a Citerea (1934) i que no té altres antecedents ni tindrà continuïtat en l'obra de l'autor. Es tracta de paràgrafs -també anomenats, pel mateix Espriu, «capitolets»- d'una llargada aproximada de mitja pàgina, separats l'un de l'altre per ratlles blanques de cortesia
Objeto del artículo es la búsqueda de denominadores comunes y, por lo tanto, de líneas de tendenc... more Objeto del artículo es la búsqueda de denominadores comunes y, por lo tanto, de líneas de tendencia en un amplio muestrario de audiodescripciones de arte de finales del xix y principios del xx. Se analizan, así, una serie de técnicas y soluciones redaccionales de las que deriva, en primer lugar, un menoscabo u omisión parcial del antifigurativismo. Al mismo tiempo, sin embargo, se detecta un uso desinhibido y en cierto modo pueril del símil que difícilmente se halla en la literatura más “seria” y aporta una mirada más directa sobre la polisemia de la obra artística. Las audiodescripciones para niños llevan a su extremo esta segunda estrategia, lo que supone un distanciamiento todavía más claro respecto al lenguaje crítico de corte analítico y racional.The aim of this article is to look for common denominators and, as a result, tendencies in a large sample of audio descriptions of art dating from the end of the 19th century and beginning of the 20th century. It therefore analyses a s...
Obra ressenyada: Dino CAMPANA; Canti orfici - Cants òrfics. Traducció de Susanna Rafart; pròleg i... more Obra ressenyada: Dino CAMPANA; Canti orfici - Cants òrfics. Traducció de Susanna Rafart; pròleg i edició bilingüe a cura de Francesco Ardolino. Palma de Mallorca, Moll, 2007, 346 pp. Dino CAMPANA; Cants Òrfics i altres poemes. Traducció i notes d'Arnau Pons; pròleg de Brunella Servidei; epíleg de Rossend Arqués i cloenda d'Arnau Pons. Palma de Mallorca, Lleonard Muntaner Editor, 2007, 414 pp
Obra ressenyada: Francesco PETRARCA, Cançoner, edició i versió de Miquel Desclot. Barcelona: Proa... more Obra ressenyada: Francesco PETRARCA, Cançoner, edició i versió de Miquel Desclot. Barcelona: Proa, 201
Carducci sirvió de modelo, a principios del siglo XX, para elevar el registro del catalán literar... more Carducci sirvió de modelo, a principios del siglo XX, para elevar el registro del catalán literario, hasta entonces fuertemente vinculado a la leyenda y a la canción popular. En ocasiones, las propuestas métricas y la alta retórica del poeta «bárbaro» fueron adoptadas en polémica con el decadentismo; en otras ocasiones incluso desde dentro de él. Prevaleció en algunos autores un énfasis oratorio de carácter político; en otros, un elitismo de corte clasicista. Gozó, en cualquier caso, tanto entre los modernistas como entre los poetas de la Escola Mallorquina, de un prestigio que alcanzó su mayor auge en torno a 1907, año de su muerte, para decrecer rápidamente a lo largo de las décadas siguientes ante el empuje de las corrientes antiheroicas e intimistas, dentro de las cuales no dejaron de producirse, sin embargo, esporádicos retornos al carduccianismo, a modo de reacción frente a determinadas derivaciones de las nuevas tendenciasAt the beginning of the 20th century, Carducci served ...
Realitzades entre el 1959 i el 1974, les traduccions pirandel·lianes de Bonaventura Vallespinosa ... more Realitzades entre el 1959 i el 1974, les traduccions pirandel·lianes de Bonaventura Vallespinosa van tenir una difusió molt remarcable, en forma de llibre i dalt dels escenaris, sobretot als anys vuitanta i noranta, difusió indestriable de les activitats promogudes per Frederic Roda des del Centre d’Estudis Pirandellians de l’Institut del Teatre. Havien nascut, però, en un entorn, el del Centre de Lectura de Reus, en el qual sovint no s’anava més enllà de la lectura dramatitzada, modalitat que condiciona la praxi traductora vallespinosiana. Són traduccions que acceleren el ritme de l’obra amb una reducció important de la puntuació i amb una sintaxi més lligada i acabada, alhora que escapcen parcialment les acotacions. Revelen afinitats, per tant, més amb allò que Pirandello té de teatre de text que no amb l’atitellament i la deformació expressionista. La solitud de l’home foll, clau de volta del teatre pirandel·lià, en Vallespinosa entra en part en conflicte, en part en simbiosi amb...
Realitzades entre el 1959 i el 1974, les traduccions pirandel·lianes de Bonaventura Vallespinosa ... more Realitzades entre el 1959 i el 1974, les traduccions pirandel·lianes de Bonaventura Vallespinosa van tenir una difusio molt remarcable, en forma de llibre i dalt dels escenaris, sobretot als anys vuitanta i noranta, difusio indestriable de les activitats promogudes per Frederic Roda des del Centre d’Estudis Pirandellians de l’Institut del Teatre. Havien nascut, pero, en un entorn, el del Centre de Lectura de Reus, en el qual sovint no s’anava mes enlla de la lectura dramatitzada, modalitat que condiciona la praxi traductora vallespinosiana. Son traduccions que acceleren el ritme de l’obra amb una reduccio important de la puntuacio i amb una sintaxi mes lligada i acabada, alhora que escapcen parcialment les acotacions. Revelen afinitats, per tant, mes amb allo que Pirandello te de teatre de text que no amb l’atitellament i la deformacio expressionista. La solitud de l’home foll, clau de volta del teatre pirandel·lia, en Vallespinosa entra en part en conflicte, en part en simbiosi amb...
Objeto del artículo es la búsqueda de denominadores comunes y, por lo tanto, de líneas de tendenc... more Objeto del artículo es la búsqueda de denominadores comunes y, por lo tanto, de líneas de tendencia en un amplio muestrario de audiodescripciones de arte de finales del xix y principios del xx. Se analizan, así, una serie de técnicas y soluciones redaccionales de las que deriva, en primer lugar, un menoscabo u omisión parcial del antifigurativismo. Al mismo tiempo, sin embargo, se detecta un uso desinhibido y en cierto modo pueril del símil que difícilmente se halla en la literatura más “seria” y aporta una mirada más directa sobre la polisemia de la obra artística. Las audiodescripciones para niños llevan a su extremo esta segunda estrategia, lo que supone un distanciamiento todavía más claro respecto al lenguaje crítico de corte analítico y racional.
En els traductors de llibrets d'òpera italians es percep una forta influència d'instàncies romànt... more En els traductors de llibrets d'òpera italians es percep una forta influència d'instàncies romàntiques i postromàntiques en detriment de les peculiaritats de la tradició d'arrel stilnovista-petrarquista. En resulten especialment perjudicades la suavitas hedonista i la fisicitat tant del llenguatge descriptiu o narratiu com de la imatgeria retòrica. Val a dir, però, que la modernització inherent a la traducció d'un text antic comporta per força renúncies en ambdós terrenys. Quines són, doncs, les opcions de què disposem per a respondre a aquest fenomen? Paraules clau: òpera italiana; traducció literària; suavitas; petrarquisme; metonímia.
The modern aesthetic-linguistic code that governs translations of Italian opera librettos is fund... more The modern aesthetic-linguistic code that governs translations of Italian opera librettos is fundamentally rooted in Romanticism. This code clashes to some extent with the code governing the source texts, where Romantic guiding principles fuse over a solid Petrarchan and Arcadian substratum indebted to the Dolce Stil Novo poetry of the late Middle Ages. This substratum is eroded in many translations, principally through a reinforcement of the first person (“I”) at the expense of things (in general) and feelings and vital organs (in particular), which, in the original libretto, are endowed with the capacity to act as independent agents. Accompanying this different epistemic approach to reality and the individual are noteworthy discrepancies in the use of rhetorical devices, marked by: (a) a lesser propensity in translations for circumlocution, personification, and synecdoche; (b) a higher degree of flexibility in Italian in the use of ellipsis; and (c) variatio in original librettos ...
The focus of this article is the use of the word profondo and others from the same root in Leopar... more The focus of this article is the use of the word profondo and others from the same root in Leopardi's Zibaldone. This use reveals various peculiarities and shifting senses, either in relation to the internal dynamics of the main questions posed by Leopardian thinking, or in relation to the kind of tradition associated with this term in earlier essayists and the essay genre. Finally, this article provides a succinct comparative study of the meaning and applications of profondo throughout the history of Italian and Spanish poetry in order to defi ne certain specifi cities of both literatures as well as Leopardi's role in the variations in meaning this concept has undergone in the transition towards Italian poetics in the 20th century. * Este trabajo se enmarca en el Proyecto de investigación Zibaldone europeo, fi nanciado por el Ministerio de Ciencia e Innovación (FFI2009-12556).
La fealdad de Safo: su tratamiento eufemístico en Leopardi The ugliness of Sappho, despite the cr... more La fealdad de Safo: su tratamiento eufemístico en Leopardi The ugliness of Sappho, despite the credibility it has enjoyed for centuries, has always been circumvented or attenuated in scholarly works, and even more so in literary recreations of the life and death of this celebrated muse. These strategies range from the portrait of Sappho as a beautiful woman to expressing her ugliness via euphemistic formulas: that which is resorted to most is the negation of the antonym (Sappho is not beautiful). Leopardi, with his Ultimo canto di Saffo, stands out among those who have explored this particular path in depth. Analysis of the most direct sources of this poem, as well as of some of its translations and imitations in Spanish, helps to see how in Leopardi euphemistic negation interweaves and fuses with suicidal negation, beautifying "nothingness" and suggesting readings at a second level, which simplify and run contrary to the logic of the discourse.
Círculo de lingüística aplicada a la comunicación, 2014
miquel edo en uab cat Resumen Las disimetrías que ofrecen italiano y español en el empleo de los ... more miquel edo en uab cat Resumen Las disimetrías que ofrecen italiano y español en el empleo de los verbos copulativos y, más específicamente, en su elipsis obligan al traductor a adoptar estrategias destinadas a evitar abusos y repeticiones cacofónicas de los mismos. Por otro lado, un estudio de los pseudocopulativos en ambas lenguas da como resultado un comportamiento sensiblemente distinto en la desemantización y frecuencia de uso de cada uno de ellos. Todo ello sugiere la utilidad de una serie de indicaciones que, caso por caso, proporcionen la agilidad necesaria para conmutar un pseudocopulativo por otro o para reemplazar pseudocopulativo por cópula o viceversa. Palabras clave: verbos copulativos, verbos pseudocopulativos modales, verbos pseudocopulativos aspectuales, lingüística contrastiva italiano-español.
Resumen: Paolina Leopardi aparece como protagonista-junto a su hermano Giacomo-de un capítulo de ... more Resumen: Paolina Leopardi aparece como protagonista-junto a su hermano Giacomo-de un capítulo de Las hermanas tutelares de Rafael Alberto Arrieta (1923), del cuento "Hermanos" de Enrique M. Butti (1993) y de la novela Después del día de fiesta de Griselda Gambaro (1994). En los tres casos su figura es mitificada, en buena parte, en detrimento de la de Giacomo, perfilándose un interés en buscar un Leopardi al femenino, dotado de la fuerza sentimental y estética propia del arquetipo de la mujer que ama o es amada en la ausencia y la lejanía.
There are sporadic moments when the prose inZibaldoneleans towards a lyrical tone, clearly reveal... more There are sporadic moments when the prose inZibaldoneleans towards a lyrical tone, clearly revealing a strong tension between two opposing tendencies. One, which separates the lines dividing literary genres, prevalent in the theoretical ideas of the author and represses stylistic variation, and the other, which fuses these dividing lines, promoting stylistic variation and opening up a common ground between the styles of the philosophical diary and theCanti.In this common ground, various basic principles of Leopardi’s thinking are partially refuted by his praxis: relativism, criticism of romantic pathos, dichotomy between indetermination and precision, among others.
Onomázein Revista de lingüística, filología y traducción, 2014
Italian has a strong tendency to use impersonal constructions and, more generally, a preference f... more Italian has a strong tendency to use impersonal constructions and, more generally, a preference for non-personal linguistic forms, whether these express an impersonal meaning or not, whereas Spanish favours person markers, even in impersonal constructions. This article analyses different structures which illustrate this lack of symmetry, as well as inherent contrastive rhetoric, and the problems these pose when translating from Italian to Spanish.
Entre el 1936 i el 1938, amb Letizia, Fedra i La pluja, s'imposa, en la prosa espriuana, una ... more Entre el 1936 i el 1938, amb Letizia, Fedra i La pluja, s'imposa, en la prosa espriuana, una forma gràfica que havia estat adoptada per primer cop a Miratge a Citerea (1934) i que no té altres antecedents ni tindrà continuïtat en l'obra de l'autor. Es tracta de paràgrafs -també anomenats, pel mateix Espriu, «capitolets»- d'una llargada aproximada de mitja pàgina, separats l'un de l'altre per ratlles blanques de cortesia
Objeto del artículo es la búsqueda de denominadores comunes y, por lo tanto, de líneas de tendenc... more Objeto del artículo es la búsqueda de denominadores comunes y, por lo tanto, de líneas de tendencia en un amplio muestrario de audiodescripciones de arte de finales del xix y principios del xx. Se analizan, así, una serie de técnicas y soluciones redaccionales de las que deriva, en primer lugar, un menoscabo u omisión parcial del antifigurativismo. Al mismo tiempo, sin embargo, se detecta un uso desinhibido y en cierto modo pueril del símil que difícilmente se halla en la literatura más “seria” y aporta una mirada más directa sobre la polisemia de la obra artística. Las audiodescripciones para niños llevan a su extremo esta segunda estrategia, lo que supone un distanciamiento todavía más claro respecto al lenguaje crítico de corte analítico y racional.The aim of this article is to look for common denominators and, as a result, tendencies in a large sample of audio descriptions of art dating from the end of the 19th century and beginning of the 20th century. It therefore analyses a s...
Obra ressenyada: Dino CAMPANA; Canti orfici - Cants òrfics. Traducció de Susanna Rafart; pròleg i... more Obra ressenyada: Dino CAMPANA; Canti orfici - Cants òrfics. Traducció de Susanna Rafart; pròleg i edició bilingüe a cura de Francesco Ardolino. Palma de Mallorca, Moll, 2007, 346 pp. Dino CAMPANA; Cants Òrfics i altres poemes. Traducció i notes d'Arnau Pons; pròleg de Brunella Servidei; epíleg de Rossend Arqués i cloenda d'Arnau Pons. Palma de Mallorca, Lleonard Muntaner Editor, 2007, 414 pp
Obra ressenyada: Francesco PETRARCA, Cançoner, edició i versió de Miquel Desclot. Barcelona: Proa... more Obra ressenyada: Francesco PETRARCA, Cançoner, edició i versió de Miquel Desclot. Barcelona: Proa, 201
Carducci sirvió de modelo, a principios del siglo XX, para elevar el registro del catalán literar... more Carducci sirvió de modelo, a principios del siglo XX, para elevar el registro del catalán literario, hasta entonces fuertemente vinculado a la leyenda y a la canción popular. En ocasiones, las propuestas métricas y la alta retórica del poeta «bárbaro» fueron adoptadas en polémica con el decadentismo; en otras ocasiones incluso desde dentro de él. Prevaleció en algunos autores un énfasis oratorio de carácter político; en otros, un elitismo de corte clasicista. Gozó, en cualquier caso, tanto entre los modernistas como entre los poetas de la Escola Mallorquina, de un prestigio que alcanzó su mayor auge en torno a 1907, año de su muerte, para decrecer rápidamente a lo largo de las décadas siguientes ante el empuje de las corrientes antiheroicas e intimistas, dentro de las cuales no dejaron de producirse, sin embargo, esporádicos retornos al carduccianismo, a modo de reacción frente a determinadas derivaciones de las nuevas tendenciasAt the beginning of the 20th century, Carducci served ...
Realitzades entre el 1959 i el 1974, les traduccions pirandel·lianes de Bonaventura Vallespinosa ... more Realitzades entre el 1959 i el 1974, les traduccions pirandel·lianes de Bonaventura Vallespinosa van tenir una difusió molt remarcable, en forma de llibre i dalt dels escenaris, sobretot als anys vuitanta i noranta, difusió indestriable de les activitats promogudes per Frederic Roda des del Centre d’Estudis Pirandellians de l’Institut del Teatre. Havien nascut, però, en un entorn, el del Centre de Lectura de Reus, en el qual sovint no s’anava més enllà de la lectura dramatitzada, modalitat que condiciona la praxi traductora vallespinosiana. Són traduccions que acceleren el ritme de l’obra amb una reducció important de la puntuació i amb una sintaxi més lligada i acabada, alhora que escapcen parcialment les acotacions. Revelen afinitats, per tant, més amb allò que Pirandello té de teatre de text que no amb l’atitellament i la deformació expressionista. La solitud de l’home foll, clau de volta del teatre pirandel·lià, en Vallespinosa entra en part en conflicte, en part en simbiosi amb...
Realitzades entre el 1959 i el 1974, les traduccions pirandel·lianes de Bonaventura Vallespinosa ... more Realitzades entre el 1959 i el 1974, les traduccions pirandel·lianes de Bonaventura Vallespinosa van tenir una difusio molt remarcable, en forma de llibre i dalt dels escenaris, sobretot als anys vuitanta i noranta, difusio indestriable de les activitats promogudes per Frederic Roda des del Centre d’Estudis Pirandellians de l’Institut del Teatre. Havien nascut, pero, en un entorn, el del Centre de Lectura de Reus, en el qual sovint no s’anava mes enlla de la lectura dramatitzada, modalitat que condiciona la praxi traductora vallespinosiana. Son traduccions que acceleren el ritme de l’obra amb una reduccio important de la puntuacio i amb una sintaxi mes lligada i acabada, alhora que escapcen parcialment les acotacions. Revelen afinitats, per tant, mes amb allo que Pirandello te de teatre de text que no amb l’atitellament i la deformacio expressionista. La solitud de l’home foll, clau de volta del teatre pirandel·lia, en Vallespinosa entra en part en conflicte, en part en simbiosi amb...
Objeto del artículo es la búsqueda de denominadores comunes y, por lo tanto, de líneas de tendenc... more Objeto del artículo es la búsqueda de denominadores comunes y, por lo tanto, de líneas de tendencia en un amplio muestrario de audiodescripciones de arte de finales del xix y principios del xx. Se analizan, así, una serie de técnicas y soluciones redaccionales de las que deriva, en primer lugar, un menoscabo u omisión parcial del antifigurativismo. Al mismo tiempo, sin embargo, se detecta un uso desinhibido y en cierto modo pueril del símil que difícilmente se halla en la literatura más “seria” y aporta una mirada más directa sobre la polisemia de la obra artística. Las audiodescripciones para niños llevan a su extremo esta segunda estrategia, lo que supone un distanciamiento todavía más claro respecto al lenguaje crítico de corte analítico y racional.
En els traductors de llibrets d'òpera italians es percep una forta influència d'instàncies romànt... more En els traductors de llibrets d'òpera italians es percep una forta influència d'instàncies romàntiques i postromàntiques en detriment de les peculiaritats de la tradició d'arrel stilnovista-petrarquista. En resulten especialment perjudicades la suavitas hedonista i la fisicitat tant del llenguatge descriptiu o narratiu com de la imatgeria retòrica. Val a dir, però, que la modernització inherent a la traducció d'un text antic comporta per força renúncies en ambdós terrenys. Quines són, doncs, les opcions de què disposem per a respondre a aquest fenomen? Paraules clau: òpera italiana; traducció literària; suavitas; petrarquisme; metonímia.
The modern aesthetic-linguistic code that governs translations of Italian opera librettos is fund... more The modern aesthetic-linguistic code that governs translations of Italian opera librettos is fundamentally rooted in Romanticism. This code clashes to some extent with the code governing the source texts, where Romantic guiding principles fuse over a solid Petrarchan and Arcadian substratum indebted to the Dolce Stil Novo poetry of the late Middle Ages. This substratum is eroded in many translations, principally through a reinforcement of the first person (“I”) at the expense of things (in general) and feelings and vital organs (in particular), which, in the original libretto, are endowed with the capacity to act as independent agents. Accompanying this different epistemic approach to reality and the individual are noteworthy discrepancies in the use of rhetorical devices, marked by: (a) a lesser propensity in translations for circumlocution, personification, and synecdoche; (b) a higher degree of flexibility in Italian in the use of ellipsis; and (c) variatio in original librettos ...
The focus of this article is the use of the word profondo and others from the same root in Leopar... more The focus of this article is the use of the word profondo and others from the same root in Leopardi's Zibaldone. This use reveals various peculiarities and shifting senses, either in relation to the internal dynamics of the main questions posed by Leopardian thinking, or in relation to the kind of tradition associated with this term in earlier essayists and the essay genre. Finally, this article provides a succinct comparative study of the meaning and applications of profondo throughout the history of Italian and Spanish poetry in order to defi ne certain specifi cities of both literatures as well as Leopardi's role in the variations in meaning this concept has undergone in the transition towards Italian poetics in the 20th century. * Este trabajo se enmarca en el Proyecto de investigación Zibaldone europeo, fi nanciado por el Ministerio de Ciencia e Innovación (FFI2009-12556).
La fealdad de Safo: su tratamiento eufemístico en Leopardi The ugliness of Sappho, despite the cr... more La fealdad de Safo: su tratamiento eufemístico en Leopardi The ugliness of Sappho, despite the credibility it has enjoyed for centuries, has always been circumvented or attenuated in scholarly works, and even more so in literary recreations of the life and death of this celebrated muse. These strategies range from the portrait of Sappho as a beautiful woman to expressing her ugliness via euphemistic formulas: that which is resorted to most is the negation of the antonym (Sappho is not beautiful). Leopardi, with his Ultimo canto di Saffo, stands out among those who have explored this particular path in depth. Analysis of the most direct sources of this poem, as well as of some of its translations and imitations in Spanish, helps to see how in Leopardi euphemistic negation interweaves and fuses with suicidal negation, beautifying "nothingness" and suggesting readings at a second level, which simplify and run contrary to the logic of the discourse.
Círculo de lingüística aplicada a la comunicación, 2014
miquel edo en uab cat Resumen Las disimetrías que ofrecen italiano y español en el empleo de los ... more miquel edo en uab cat Resumen Las disimetrías que ofrecen italiano y español en el empleo de los verbos copulativos y, más específicamente, en su elipsis obligan al traductor a adoptar estrategias destinadas a evitar abusos y repeticiones cacofónicas de los mismos. Por otro lado, un estudio de los pseudocopulativos en ambas lenguas da como resultado un comportamiento sensiblemente distinto en la desemantización y frecuencia de uso de cada uno de ellos. Todo ello sugiere la utilidad de una serie de indicaciones que, caso por caso, proporcionen la agilidad necesaria para conmutar un pseudocopulativo por otro o para reemplazar pseudocopulativo por cópula o viceversa. Palabras clave: verbos copulativos, verbos pseudocopulativos modales, verbos pseudocopulativos aspectuales, lingüística contrastiva italiano-español.
Resumen: Paolina Leopardi aparece como protagonista-junto a su hermano Giacomo-de un capítulo de ... more Resumen: Paolina Leopardi aparece como protagonista-junto a su hermano Giacomo-de un capítulo de Las hermanas tutelares de Rafael Alberto Arrieta (1923), del cuento "Hermanos" de Enrique M. Butti (1993) y de la novela Después del día de fiesta de Griselda Gambaro (1994). En los tres casos su figura es mitificada, en buena parte, en detrimento de la de Giacomo, perfilándose un interés en buscar un Leopardi al femenino, dotado de la fuerza sentimental y estética propia del arquetipo de la mujer que ama o es amada en la ausencia y la lejanía.
There are sporadic moments when the prose inZibaldoneleans towards a lyrical tone, clearly reveal... more There are sporadic moments when the prose inZibaldoneleans towards a lyrical tone, clearly revealing a strong tension between two opposing tendencies. One, which separates the lines dividing literary genres, prevalent in the theoretical ideas of the author and represses stylistic variation, and the other, which fuses these dividing lines, promoting stylistic variation and opening up a common ground between the styles of the philosophical diary and theCanti.In this common ground, various basic principles of Leopardi’s thinking are partially refuted by his praxis: relativism, criticism of romantic pathos, dichotomy between indetermination and precision, among others.
Onomázein Revista de lingüística, filología y traducción, 2014
Italian has a strong tendency to use impersonal constructions and, more generally, a preference f... more Italian has a strong tendency to use impersonal constructions and, more generally, a preference for non-personal linguistic forms, whether these express an impersonal meaning or not, whereas Spanish favours person markers, even in impersonal constructions. This article analyses different structures which illustrate this lack of symmetry, as well as inherent contrastive rhetoric, and the problems these pose when translating from Italian to Spanish.
Uploads
Papers by Miquel Edo