Book chapters by Charo Lacalle
Misoginia online: la cultura de la manosfera en el contexto español, 2023
El objetivo de este capítulo es identificar las manifestaciones estético-patémicas de la misogin... more El objetivo de este capítulo es identificar las manifestaciones estético-patémicas de la misoginia y explorar su relación con las cuatro subculturas más representativas de la Manosfera: MGTOW (Men Going Their Own Way), MRA (Men Rights Activists), Incels (Involuntary Celibates) y PUA (Pick up Artists). Se asumen como punto de partida los resultados de las investigaciones realizadas mediante técnicas de big data: 1) el progresivo desplazamiento de las cuestiones relacionadas con la legislación sobre la familia o la salud mental por otras temáticas de carácter sexual, que utilizan un lenguaje mucho más grosero y violento (Farrel, 2019); 2) el decrecimiento de la actividad en las comunidades más antiguas, MRA y PUA, frente al incremento en las más radicales, MGTOW e Incels, (Horta Ribeiro et al., 2021). Dos premisas a las que también cabe añadir, para explicar el odio a las mujeres en la Red, el ingente consumo de pornografía por parte de los adolescentes y los jóvenes (San Juan, 2020).
Obitel 2022. Transformations in the seriality of Ibero-American television fiction in times of streaming, 2022
The “return to normality” is evident in the decrease in television consumption and
the increase i... more The “return to normality” is evident in the decrease in television consumption and
the increase in advertising investment, in a year in which the two large private networks
(Tele5 and Antena3) revalidate their leadership and the public network (La1)
falls to an all-time low. As expected, the expansion of streaming has reduced the
number of premieres of own fiction on state channels, which have in turn diversified
their programming strategies for the sake of competitiveness: premiere of the first
installment on free-to-air and broadcast of the rest in VoD, renewal of its platform
in the case of TVE, etc. The relevance of the thriller, which has completed its hybridization
with the rest of the genres, and the high number of titles that debut their first
season, are two of the most outstanding features of Spanish fiction in 2021.
Quotenkiller oder Qualitätsfernsehen? . Serienräume – global, lokal, glokal., 2022
Im vorliegenden Beitrag werden die bedeutendsten Darstellungen der Roma in spanischen Fernsehseri... more Im vorliegenden Beitrag werden die bedeutendsten Darstellungen der Roma in spanischen Fernsehserien untersucht, um ARDE MADRID (‚Madrid brennt‘ 2018), eine schwarze Komödie, die im Jahr 1961 in Spanien spielt, zu kontextualisieren. Die Überblicksdarstellung bringt den didaktischen Charakter aktueller Produktionen zum Vorschein, was die Dekonstruktion traditioneller Stereotype in Bezug auf die Roma betrifft, ebenso wie die Tatsache, dass neue Normalisierungsformen vorgeschlagen werden, die nicht mehr mit Integration gleichzusetzen sind. Die Serie geht über die reine Repräsentation hinaus und wird zum vorbildlichen Text der Aufarbeitung des sozialen Gedächtnisses, die in diesem Rahmen durchgeführt wird.
TRANSFORMACIONES EN LA SERIALIDAD DE LA FICCIÓN TELEVISIVA IBEROAMERICANA EN TIEMPOS DE STREAMING, 2002
La “vuelta a la normalidad” tras la pandemia se evidencia en la disminución del consumo televisiv... more La “vuelta a la normalidad” tras la pandemia se evidencia en la disminución del consumo televisivo y el aumento de la inversión publicitaria, en un año en que las dos grandes cadenas privadas (Tele5 y Antena3) revalidan su liderazgo, al tiempo que la pública (La1) desciende hasta su mínimo histórico. Como cabía esperar, la expansión de la oferta en streaming ha reducido el número de estrenos de ficción propia en las cadenas estatales, las cuales han diversificado sus estrategias de programación en aras de la competitividad: estreno de la primera entrega en abierto y emisión de las sucesivas en VoD, renovación de su plataforma en el caso de TVE, etc. La relevancia del thriller, que ha completado su proceso de hibridación con el resto de los géneros, y el elevado número de títulos que debutan con su primera temporada son dos de los rasgos más destacados de la ficción española en 2021.
IBERO-AMERICAN OBSERVATORY OF TELEVISION FICTION OBITEL, 2021
OBITEL Spain: The State of Emergency and the Stay-at-Home order in Spain due to the pandemic, hav... more OBITEL Spain: The State of Emergency and the Stay-at-Home order in Spain due to the pandemic, have determined the spectacular increase in television consumption in 2020, which has also resulted in a notable increase of VOD subscribers. Despite the shutdown of production processes during the first wave and the subsequent rise in costs due to the effect of the anti-COVID-19 measures, Spanish fiction confirms its dynamism in the high number of titles offered throughout the year. The tendency of the two large private channels to program their premieres on VOD is undoubtedly one of the outstanding aspects.
English language edition: Ibero American television fiction in times of pandemic / General coordi... more English language edition: Ibero American television fiction in times of pandemic / General coordinator Maria Immacolata Vassallo de Lopes / Coordinator of this edition Morella Alvarado Miquilena / Revision coordinator Zicri Colmenares 526 p.; [recurso eletrônico]
English language edition: Ibero American television fiction in times of pandemic / General coordi... more English language edition: Ibero American television fiction in times of pandemic / General coordinator Maria Immacolata Vassallo de Lopes / Coordinator of this edition Morella Alvarado Miquilena / Revision coordinator Zicri Colmenares 526 p.; [recurso eletrônico]
Anuario Obitel 2021. Ficción televisiva Iberoamericana en tiempos de pandemia, 2021
El estado de alarma y el confinamiento domiciliario en España, por efecto de la pandemia, han det... more El estado de alarma y el confinamiento domiciliario en España, por efecto de la pandemia, han determinado el aumento espectacular del consumo televisivo en 2020, que también ha revertido en el notable incremento de los abonados a las plataformas VoD. Pese al parón en la producción de la primera ola y al sucesivo encarecimiento de los costes por efecto de las medidas anti-COVID-19, la ficción española ratifica su dinamismo en el elevado número de títulos ofrecidos a lo largo del año. La tendencia de las dos grandes cadenas privadas a programar sus estrenos en VoD es, sin duda, uno de los aspectos destacables.
El presente Anuario OBITEL constituye el séptimo de una serie iniciada en 2007, y refleja la madu... more El presente Anuario OBITEL constituye el séptimo de una serie iniciada en 2007, y refleja la maduración de un modelo metodológico que combina el estudio de base cuantitativa con el análisis contextual de la ficción televisiva, su transmediación en otras pantallas y las dinámicas socioculturales que están circunscritas a los ámbitos de cada uno de los diferentes países participantes. OBITEL está compuesto por doce grupos nacionales de investigación que realizan un monitoreo sistemático de los programas de ficción, durante un año, emitidos por los canales de televisión abierta en sus respectivos países. Los resultados de estos monitoreos son presentados a través de las singularidades y tendencias en la ficción de cada país. Además, cada Anuario OBITEL cuenta con un capítulo comparativo que ofrece un panorama general de los países participantes. La ficción, en tanto industria, género y formatos, es uno de los productos culturales y mediáticos más representativos de la televisión en Iberoamérica, es su arraigo cultural y simbólico, un lugar de encuentros y desencuentros donde ahora no sólo tienen cabida los amores y secretos íntimos de los personajes de una telenovela o serie, sino también la vida pública, la política, la ciudadanía, ya que cada vez más la ficción está anclando en sus narrativas las múltiples problemáticas que nos afectan como región y que nos identifican como países. Los países Obitel escogieron, para este Anuario 2013, como tema del año: " memoria social y ficción televisiva " , donde se ofrece un análisis de la manera en que las ficciones televisivas hacen alusión al pasado en tramas ambientadas en la actualidad, destacando qué es lo que se evoca, cómo se recuerda y alrededor de qué valores, creencias e intenciones se encuadra y representa el pasado. Es decir, cómo la ficción construye la memoria mediática de la nación.
The present OBITEL Yearbook is the sixth of a series started in the year 2007, and it reflects th... more The present OBITEL Yearbook is the sixth of a series started in the year 2007, and it reflects the maturity of a methodological model that combines quantitative study with the contextual analysis of television fiction, its transmediation into other screens and the sociocultural dynamics that are circumscribed to each of the different member countries. OBITEL is made up of eleven national research groups that throughout a year systematically monitor fiction shows that are broadcast through open television channels in their respective countries. The results of this monitoring are presented through the singularities and tendencies of fiction in each country. In addition, every OBITEL yearbook has a comparative chapter that provides a general panorama of the member countries. Fiction, as industry and format, is one of the most representative cultural and media products of television in Ibero-America. Its cultural, symbolic tradition is a place of agreement and disagreement that is now the setting not only of the main characters' loves and intimate secrets in the telenovelas and series, but also that of public life, politics, the citizenship, since ever more fiction anchors its narrative on the multiple problems that affect us as a region and at the same time separate us as countries. The Obitel countries decided to make the theme of " transnationalization in the fiction television " the topic of the year for this 2012 Yearbook, with the objective of mapping the characteristics of the transnational flows among and outside the countries participating in this project. OBITEL 2012 reflected on the three spheres where the transnational element makes an impact or is reflected: the industry, the contents and the flows and audiences.
UOC Publishing, 2015
Análisis de la miniserie "The Kennedys" (Reelz Channel, 2011). Publicado en A. Tous (ed.), La pol... more Análisis de la miniserie "The Kennedys" (Reelz Channel, 2011). Publicado en A. Tous (ed.), La política en las series de televisión: entre el cinismo y la utopía, Barcelona: UOC, 2015, pp. 81-100.
L'article examine les concepts de «la qualité de la télévision" et "TV de qualité» à l'ère de la ... more L'article examine les concepts de «la qualité de la télévision" et "TV de qualité» à l'ère de la convergence numérique. Publié dans Jost, F. (ed.), Pour une télévision de qualité, París, INA Editions, 2014, pp. 149-160.
INTERNET TV DISTRIBUTION SYSTEMS: ACTORS, TECHNOLOGIES, STRATEGIES, 2019
In 2018 Netflix’s stimulus to Spanish VoD platforms became
noticeable with the consolidation of ... more In 2018 Netflix’s stimulus to Spanish VoD platforms became
noticeable with the consolidation of pioneering companies and the
arrival of new actors, multiplying the fictional programming offer
and intensifying the competitiveness of the space. Pay TV beat its
own record thanks to the increase in paid streaming OTT services.
Meanwhile, and despite the sustained decline of lineal viewing,
open TV, both national and autonomic, has maintained its audience
level. The production of fictional programming by VoD platforms
has aided premiere total numbers to return to levels prior to the
economic crisis. It has also ratified some trends observed in recent
seasons, such as the reduction in the number of episodes and the
success of stories set in the past. The rise of the action-thriller, to
the detriment of comedy, is another highlight of the year, both in the
offer of pay television and in open TV.
Obitel 2019: Modelos de distribuição da televisão por internet: atores, tecnologias, estratégias, 2019
1. El contexto audiovisual de España en 2018......................................179
2. Análisis... more 1. El contexto audiovisual de España en 2018......................................179
2. Análisis del año: la ficción de estreno nacional
e iberoamericana................................................................................188
3. Monitoreo VoD en 2018....................................................................198
4. Análisis de las ficciones: TV abierta, VoD y expresiones
transmedia en redes...........................................................................203
5. Lo más destacado del año..................................................................206
6. Tema del año: modelos de distribución de la televisión
por internet: actores, tecnologías, estrategias....................................208
MELODRAMA IN TIMES OF STREAMING, 2020
OBITEL-España 2020: Fictional programming confirms the trends noted in 2018, in a context charact... more OBITEL-España 2020: Fictional programming confirms the trends noted in 2018, in a context characterized by the increase in the number of television platforms and the sustained loss of viewership in the prime time of general networks. Atresmedia and Mediasest are also now offering paid content on their respective online platforms.
EL MELODRAMA EN TIEMPOS DE STREAMING, 2020
Análisis de la producción y los programas de estreno de la ficción española en 2019: La ficción r... more Análisis de la producción y los programas de estreno de la ficción española en 2019: La ficción ratifica las tendencias apuntadas en 2018, en un contexto caracterizado por el incremento del número de plataformas televisivas y la pérdida sostenida de espectadores en el prime time de las cadenas generalistas. Atresmedia y Mediaset se han sumado a la oferta de pago mediante sus respectivas plataformas de contenidos.
Tribus urbanas, 1996
El capítulo reconstruye la genealogía de las tribus urbanas a partir de las aportaciones teórico-... more El capítulo reconstruye la genealogía de las tribus urbanas a partir de las aportaciones teórico-metodológicas más relevantes sobre el tema.
Anuario OBITEL 2019. Modelos de distribución de la televisión por internet: actores, tecnologías, estrategias, 2019
El impulso de Netflix a las plataformas de VoD en España se evidencia en 2018 con la consolidació... more El impulso de Netflix a las plataformas de VoD en España se evidencia en 2018 con la consolidación de las pioneras, como Movistar+ (antes Canal+) o Filmin, y la llegada de nuevos actores que multiplican la oferta de ficción y extreman la competitividad. El incremento de la modalidad de suscripción en las OTT de streaming
ha llevado a la televisión de pago a batir su propio record; no obstante, la televisión en abierto, tanto de ámbito estatal como autonómico, ha mantenido sus niveles de audiencia pese al descenso sostenido del visionado lineal. La aportación de las plataformas VoD a la producción de ficción propia ha situado el número de estrenos en niveles previos al periodo de crisis, al tiempo que ratificaba algunas tendencias de la ficción estatal observadas en las últimas temporadas, como la reducción del número de episodios y el éxito de las
historias ambientadas en el pasado. El auge del thriller de acción, en detrimento de la comedia, es otro elemento destacado del año, tanto en la oferta de la televisión de pago como en abierto.
Análisis del único personaje femenino que ejerce como narco-jefa en el mundo narrativo de "Narcos... more Análisis del único personaje femenino que ejerce como narco-jefa en el mundo narrativo de "Narcos". El personaje contrapone la extremada feminidad de su apariencia física a sus exacerbadas maneras y actitudes masculinas. Una síntesis imposible en un mundo en el que las mujeres están confinadas en los roles un machismo feroz.
Report OBITEL 2018. In:
“SPAIN: Innovation and hybridization of genres and formats“, in Orozco, G... more Report OBITEL 2018. In:
“SPAIN: Innovation and hybridization of genres and formats“, in Orozco, G. y Vasallo De Lopes, M.I. (eds.), OBITEL 2018: Ibero-American tv fIction on video on demand Platforms. OBITEL 2018. Porto Alegre, Editora Sulina, 2018, pp. 275-304 (http://www.obitel.net/wp-content/uploads/2018/08/15-08-208_Obitel_Ingl%C3%AAs.pdf)
ISBN: 978-85-205-0824-4
“ESPAÑA: Hibridación e innovación de géneros y formatos”, en Orozco, G. y Vasallo De Lopes, M.I. (eds.), OBITEL 2018. Ficción televisiva iberoamericana en plataformas de Vídeo on Demand. Porto Alegre, Editora Sulina, 2018, pp. 197-228 (http://www.obitel.net/wp-content/uploads/2018/08/15_08-208_Obitel-bilingue_portugues-e-espanhol.pdf)
ISBN: 978-85-205-0823-7
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Book chapters by Charo Lacalle
the increase in advertising investment, in a year in which the two large private networks
(Tele5 and Antena3) revalidate their leadership and the public network (La1)
falls to an all-time low. As expected, the expansion of streaming has reduced the
number of premieres of own fiction on state channels, which have in turn diversified
their programming strategies for the sake of competitiveness: premiere of the first
installment on free-to-air and broadcast of the rest in VoD, renewal of its platform
in the case of TVE, etc. The relevance of the thriller, which has completed its hybridization
with the rest of the genres, and the high number of titles that debut their first
season, are two of the most outstanding features of Spanish fiction in 2021.
noticeable with the consolidation of pioneering companies and the
arrival of new actors, multiplying the fictional programming offer
and intensifying the competitiveness of the space. Pay TV beat its
own record thanks to the increase in paid streaming OTT services.
Meanwhile, and despite the sustained decline of lineal viewing,
open TV, both national and autonomic, has maintained its audience
level. The production of fictional programming by VoD platforms
has aided premiere total numbers to return to levels prior to the
economic crisis. It has also ratified some trends observed in recent
seasons, such as the reduction in the number of episodes and the
success of stories set in the past. The rise of the action-thriller, to
the detriment of comedy, is another highlight of the year, both in the
offer of pay television and in open TV.
2. Análisis del año: la ficción de estreno nacional
e iberoamericana................................................................................188
3. Monitoreo VoD en 2018....................................................................198
4. Análisis de las ficciones: TV abierta, VoD y expresiones
transmedia en redes...........................................................................203
5. Lo más destacado del año..................................................................206
6. Tema del año: modelos de distribución de la televisión
por internet: actores, tecnologías, estrategias....................................208
ha llevado a la televisión de pago a batir su propio record; no obstante, la televisión en abierto, tanto de ámbito estatal como autonómico, ha mantenido sus niveles de audiencia pese al descenso sostenido del visionado lineal. La aportación de las plataformas VoD a la producción de ficción propia ha situado el número de estrenos en niveles previos al periodo de crisis, al tiempo que ratificaba algunas tendencias de la ficción estatal observadas en las últimas temporadas, como la reducción del número de episodios y el éxito de las
historias ambientadas en el pasado. El auge del thriller de acción, en detrimento de la comedia, es otro elemento destacado del año, tanto en la oferta de la televisión de pago como en abierto.
“SPAIN: Innovation and hybridization of genres and formats“, in Orozco, G. y Vasallo De Lopes, M.I. (eds.), OBITEL 2018: Ibero-American tv fIction on video on demand Platforms. OBITEL 2018. Porto Alegre, Editora Sulina, 2018, pp. 275-304 (http://www.obitel.net/wp-content/uploads/2018/08/15-08-208_Obitel_Ingl%C3%AAs.pdf)
ISBN: 978-85-205-0824-4
“ESPAÑA: Hibridación e innovación de géneros y formatos”, en Orozco, G. y Vasallo De Lopes, M.I. (eds.), OBITEL 2018. Ficción televisiva iberoamericana en plataformas de Vídeo on Demand. Porto Alegre, Editora Sulina, 2018, pp. 197-228 (http://www.obitel.net/wp-content/uploads/2018/08/15_08-208_Obitel-bilingue_portugues-e-espanhol.pdf)
ISBN: 978-85-205-0823-7
the increase in advertising investment, in a year in which the two large private networks
(Tele5 and Antena3) revalidate their leadership and the public network (La1)
falls to an all-time low. As expected, the expansion of streaming has reduced the
number of premieres of own fiction on state channels, which have in turn diversified
their programming strategies for the sake of competitiveness: premiere of the first
installment on free-to-air and broadcast of the rest in VoD, renewal of its platform
in the case of TVE, etc. The relevance of the thriller, which has completed its hybridization
with the rest of the genres, and the high number of titles that debut their first
season, are two of the most outstanding features of Spanish fiction in 2021.
noticeable with the consolidation of pioneering companies and the
arrival of new actors, multiplying the fictional programming offer
and intensifying the competitiveness of the space. Pay TV beat its
own record thanks to the increase in paid streaming OTT services.
Meanwhile, and despite the sustained decline of lineal viewing,
open TV, both national and autonomic, has maintained its audience
level. The production of fictional programming by VoD platforms
has aided premiere total numbers to return to levels prior to the
economic crisis. It has also ratified some trends observed in recent
seasons, such as the reduction in the number of episodes and the
success of stories set in the past. The rise of the action-thriller, to
the detriment of comedy, is another highlight of the year, both in the
offer of pay television and in open TV.
2. Análisis del año: la ficción de estreno nacional
e iberoamericana................................................................................188
3. Monitoreo VoD en 2018....................................................................198
4. Análisis de las ficciones: TV abierta, VoD y expresiones
transmedia en redes...........................................................................203
5. Lo más destacado del año..................................................................206
6. Tema del año: modelos de distribución de la televisión
por internet: actores, tecnologías, estrategias....................................208
ha llevado a la televisión de pago a batir su propio record; no obstante, la televisión en abierto, tanto de ámbito estatal como autonómico, ha mantenido sus niveles de audiencia pese al descenso sostenido del visionado lineal. La aportación de las plataformas VoD a la producción de ficción propia ha situado el número de estrenos en niveles previos al periodo de crisis, al tiempo que ratificaba algunas tendencias de la ficción estatal observadas en las últimas temporadas, como la reducción del número de episodios y el éxito de las
historias ambientadas en el pasado. El auge del thriller de acción, en detrimento de la comedia, es otro elemento destacado del año, tanto en la oferta de la televisión de pago como en abierto.
“SPAIN: Innovation and hybridization of genres and formats“, in Orozco, G. y Vasallo De Lopes, M.I. (eds.), OBITEL 2018: Ibero-American tv fIction on video on demand Platforms. OBITEL 2018. Porto Alegre, Editora Sulina, 2018, pp. 275-304 (http://www.obitel.net/wp-content/uploads/2018/08/15-08-208_Obitel_Ingl%C3%AAs.pdf)
ISBN: 978-85-205-0824-4
“ESPAÑA: Hibridación e innovación de géneros y formatos”, en Orozco, G. y Vasallo De Lopes, M.I. (eds.), OBITEL 2018. Ficción televisiva iberoamericana en plataformas de Vídeo on Demand. Porto Alegre, Editora Sulina, 2018, pp. 197-228 (http://www.obitel.net/wp-content/uploads/2018/08/15_08-208_Obitel-bilingue_portugues-e-espanhol.pdf)
ISBN: 978-85-205-0823-7
A progressive dissociation between romantic love and sex is evidenced, as well as less dependence on the family and an increase in generational conflicts
restricted repertoire of roles played by female characters in television fiction (mainly those of mothers and
wives). The strengthening of the feminist movement in the following decades increased and diversified the
portrayals of women in the workplace, and further encouraged academic research on the social construction
of working women. Despite the relevance of female professionals in current TV shows, the importance of
romantic relationships and sexuality has led to a decreasing number of studies on the subject. This article
summarizes the results of a study on working women in Spanish TV fiction, part of a larger project on the
construction of female identities. The research uses an original methodology that combines quantitative
techniques and qualitative methods (socio-semiotics) to analyse the sample of 709 female characters. The
results show a coexistence of the traditional stereotypes of working women in customer service and caregiving
positions with those of highly skilled female professionals. However, the empowerment of women in
positions of responsibility is often associated with a negative portrayal of the character, while the problems of
reconciling family and work are systematically avoided.