Conference Presentations by Laetitia Boccanfuso
Aux Etats-Unis, la mobilité spatiale a un statut spécifique car elle est liée au mythe de la Fron... more Aux Etats-Unis, la mobilité spatiale a un statut spécifique car elle est liée au mythe de la Frontière. Toutefois, dans les espaces dépeints par les séries télévisées, les véhicules s'inscrivent à la fois comme vecteurs de mobilité et de stase. Les séries Six Feet Under, Lost, Dexter et Breaking Bad utilisent l'immobilité pour générer du récit en utilisant la Frontière ou l'intertextualité cinématographique afin de revisiter un passé spécifiquement américain et de rapprocher le ressenti des spectateurs de celui des personnages. Les séries utilisent décors, accessoires et personnages en tant que véhicules au sens plein afin de nous apporter notre dose d'émotions, des mouvements intérieurs aux spectateurs générés par les soubresauts du récit. Lorsque la mobilité ne se situe au niveau spatial, elle se situe donc au niveau des
émotions ressenties avec les personnages ou au niveau temporel. En effet, certaines des séries étudiées font s'entremêler l'espace et le temps afin de construire une dimension spécifique au récit sériel, une dimension nouvelle à explorer. Le récit est de ce fait une mise en mouvement au sens plein et il n'a
donc pas besoin de locomotion pour atteindre à une autre mobilité.
Plan
Cartographies sérielles: territoires mythiques, itinéraires contemporains
1. Personnages piégés pour récits en mouvement
a. Entrées fracassantes
b. L'accident comme élément déclencheur
c. Immobilité
2. Lecture symbolique de l'espace
a. Retour du refoulé
b. Passer la Frontière
c. Héros de la Frontière
3. Cartographier le temps
a. Trajets de l'espace-temps
b. De la locomotion à l'é-motion
c. L'espace comme dimension temporelle
Conclusion
Le terme de boucle temporelle peut désigner ici la répétition d'un événement ou bien la duplicati... more Le terme de boucle temporelle peut désigner ici la répétition d'un événement ou bien la duplication d'un événement au début et à la fin de la diégèse, ou plus exactement la rencontre, à travers le même événement, du héros encore enfant et du héros devenu adulte. Le héros est donc celui qui subit la boucle temporelle, contraint à revivre l'événement le plus traumatisant de sa vie, le moment-origine, et ce, non en tant que spectateur mais en tant qu'acteur. Dans La Jetée et Twelve Monkeys, la boucle temporelle mène le héros à sa perte et fait que la diégèse se retourne sur elle-même. Toutefois, on peut se demander si les séries télévisées, ici, Life on Mars et Lost, jouent de la même façon et aux mêmes fins avec la temporalité.
Papers by Laetitia Boccanfuso
Le Centre pour la Communication Scientifique Directe - HAL - Diderot, May 27, 2015
Aux Etats-Unis, la mobilité spatiale a un statut spécifique car elle est liée au mythe de la Fron... more Aux Etats-Unis, la mobilité spatiale a un statut spécifique car elle est liée au mythe de la Frontière. Toutefois, dans les espaces dépeints par les séries télévisées, les véhicules s'inscrivent à la fois comme vecteurs de mobilité et de stase. Les séries Six Feet Under, Lost, Dexter et Breaking Bad utilisent l'immobilité pour générer du récit en utilisant la Frontière ou l'intertextualité cinématographique afin de revisiter un passé spécifiquement américain et de rapprocher le ressenti des spectateurs de celui des personnages. Les séries utilisent décors, accessoires et personnages en tant que véhicules au sens plein afin de nous apporter notre dose d'émotions, des mouvements intérieurs aux spectateurs générés par les soubresauts du récit. Lorsque la mobilité ne se situe au niveau spatial, elle se situe donc au niveau des émotions ressenties avec les personnages ou au niveau temporel. En effet, certaines des séries étudiées font s'entremêler l'espace et le temps afin de construire une dimension spécifique au récit sériel, une dimension nouvelle à explorer. Le récit est de ce fait une mise en mouvement au sens plein et il n'a donc pas besoin de locomotion pour atteindre à une autre mobilité. Plan Cartographies sérielles: territoires mythiques, itinéraires contemporains 1. Personnages piégés pour récits en mouvement a. Entrées fracassantes b. L'accident comme élément déclencheur c. Immobilité 2. Lecture symbolique de l'espace a. Retour du refoulé b. Passer la Frontière c. Héros de la Frontière 3. Cartographier le temps a. Trajets de l'espace-temps b. De la locomotion à l'é-motion c. L'espace comme dimension temporelle Conclusion 1
Construction/déconstruction de l’altérité dans le monde anglophone
Altération du héros de série télévisée ou passage de l'autre côté de la norme: de Dexter à Breaki... more Altération du héros de série télévisée ou passage de l'autre côté de la norme: de Dexter à Breaking Bad Résumé Dans les séries télévisées, la norme prend la forme de la loi, de l'ordre et de la morale mais depuis le renouveau des séries américaines, certaines ont pris le parti des a-normaux et des hors-la-loi avec notamment Dexter et Breaking Bad. Dans ce cas, le centre de gravité de la série est déplacé et l'on demande au public de voir à travers les yeux d'un personnage qui est l'Autre incarné. L'anormalité de ces personnages principaux soulève des questionnements narratologiques et l'article pose la question de la construction d'un personnage qui fait cohabiter deux impératifs contraires : la nécessité d'accrocher le public et l'impossibilité d'être totalement de son point de vue. Auteur Laetitia Boccanfuso est chargée de cours d'anglais au sein des départements de psychologie et de science politique de l'Université Paris Nanterre. En tant que spécialiste de civilisation américaine, cinéma et séries télévisées, elle poursuit un doctorat sur des séries dites médico-légales et séries feuilletonnantes des années 2000 mettant en scène un rapport problématique aux seuils spatiaux et temporels. *** Cet article est une version amendée de l'article original « Altération du héros de série télévisée ou passage de l'autre côté de la norme: de Dexter à Breaking Bad » in Construction/déconstruction de l'altérité dans le monde anglophone, LOISON-CHARLES Julie (dir.), FLEMING Fiona (dir.), MAYER Hervé (dir), lieu d'édition, Presses universitaires de Paris Nanterre « Chemins croisés », 2017, 254 pages.
Le terme de boucle temporelle designe ici la repetition d'un evenement, la duplication d'... more Le terme de boucle temporelle designe ici la repetition d'un evenement, la duplication d'un evenement au debut et a la fin de la diegese, ou la rencontre, a travers le meme evenement, du heros encore enfant et du heros devenu adulte. Le heros est donc celui qui subit la boucle temporelle, contraint a revivre l'evenement le plus traumatisant de sa vie, le moment-origine, et ce, non en tant que spectateur mais en tant qu'acteur. Dans La Jetee et Twelve Monkeys, la boucle temporelle mene le heros a sa perte et fait que la diegese se retourne sur elle-meme. Toutefois, on peut se demander si les series televisees, ici, Life on Mars et Lost, jouent de la meme facon et aux memes fins avec la temporalite.
For the audience to feel sympathy for a character, the creators of a show must elaborate a specif... more For the audience to feel sympathy for a character, the creators of a show must elaborate a specific and constant a link between both entities. However, CSI is an episodic fiction where the audience is led to identify with the deceased and not with the recurrent characters. This happens because the latter work as surrogate eyes and hands for the audience inside the fictional space. In this regard, what the recurrent characters' attentions are invested in becomes the primary focus of the audience.
Whether the recurrent characters identify with the victims or not, they aim at discovering the murder scenario and the narrative of the victim as well. This narrative is mostly reconstructed by hypothetical visions emanating from the recurrent characters associated with shots through transparent surfaces and actual flashbacks.
This process equates one's story with one's narrative, when addressing the case of the victims whereas the culprit's ID becomes one of the numerous evil-doers recorded in CSI's archives, with the noteworthy exception of the serial killers, which are provided with a narrative identity as well, since they have a serial identity, like CSI.
Dans les séries télévisées, la norme prend la forme de la loi, de l'ordre et de la morale mais de... more Dans les séries télévisées, la norme prend la forme de la loi, de l'ordre et de la morale mais depuis le renouveau des séries américaines, certaines ont pris le parti des a-normaux et des hors-la-loi avec notamment Dexter et Breaking Bad. Dans ce cas, le centre de gravité de la série est déplacé et l'on demande au public de voir à travers les yeux d'un personnage qui est l'Autre incarné. L'anormalité de ces personnages principaux soulève des questionnements narratologiques et l'article pose la question de la construction d'un personnage qui fait cohabiter deux impératifs contraires : la nécessité d'accrocher le public et l'impossibilité d'être totalement de son point de vue.
Dans leur pilote, les deux séries vident leur héros de la persona de leur acteur afin de mettre en place les traits d'un personnage a-normal. Les modalités de cette création varient selon la série et l'on assiste parfois à une réécriture de personnages mythiques de méchants, comme celui du vampire. Au sein du récit, l'énonciation génère de l'empathie afin que le public reste proche des personnages même si quelquefois, il doit deviner ce qu'ils pensent. Dans Dexter, cette empathie est sucsité par la voix d'un narrateur peu fiable et manipulateur qu'on perçoit parfois comme tel. On est donc face à un jeu de rapprochement et de distanciation par rapport au héros altéré. Mais lors les épreuves subies par le héros, ou le danger d'être découvert apparaît comme la pire des sanctions, le lien entre lui et le public se resserre car la survie du héros altéré au-delà des normes assure la continuité de la diégèse.
Mots clés : altérité, Breaking Bad, caractérisation, Dexter, empathie, énonciation, héros, marge, norme, personnage, récit, séries télévisées.
In TV series, the norm used to be law, order and proper moral values. However, since the TV serie... more In TV series, the norm used to be law, order and proper moral values. However, since the TV series renaissance at the beginning of the 2000s, some of them have focused on the inner lives of the abnormals and the outlaws, e.g. Dexter and Breaking Bad. With those two examples, the main focus has been moved from the good guys to the bad guys, and the audience has been asked to consider things from the eyes of a character who comes to embody the Other. These characters' abnormality impacts the series storytelling. Divided between their function as a hook and the impossibility for this audience to totally agree with them, their construction remains a challenge, and in the article, the question of how to construct such a character is posed.
In both series premieres, the persona of the actor playing the hero is emptied out of its substance to be replaced by the content of an abnormal character. The methods vary according to the series and the audience is sometimes given to witness the revival of mythical villains such as vampires. At the heart of the narrative there is empathy so that the audience remains close to the character, even though more often than not, people can only guess what is happening in the hero's mind. In Dexter, empathy is triggered by the narrator's voice although he is unreliable. Thus, the audience is faced with a system articulated between proximity with and distance from the hero. Only can the suspenseful moments – where the hero is threatened to being discovered for what he actually is – make the link with the hero strong again, since the continuation of the series depends on the survival of the abnormal hero.
Key words: alterity, other, Breaking Bad, character, characterization, Dexter, empathy, hero, margin, narrative, norm, storytelling, TV series.
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Conference Presentations by Laetitia Boccanfuso
émotions ressenties avec les personnages ou au niveau temporel. En effet, certaines des séries étudiées font s'entremêler l'espace et le temps afin de construire une dimension spécifique au récit sériel, une dimension nouvelle à explorer. Le récit est de ce fait une mise en mouvement au sens plein et il n'a
donc pas besoin de locomotion pour atteindre à une autre mobilité.
Plan
Cartographies sérielles: territoires mythiques, itinéraires contemporains
1. Personnages piégés pour récits en mouvement
a. Entrées fracassantes
b. L'accident comme élément déclencheur
c. Immobilité
2. Lecture symbolique de l'espace
a. Retour du refoulé
b. Passer la Frontière
c. Héros de la Frontière
3. Cartographier le temps
a. Trajets de l'espace-temps
b. De la locomotion à l'é-motion
c. L'espace comme dimension temporelle
Conclusion
Papers by Laetitia Boccanfuso
Whether the recurrent characters identify with the victims or not, they aim at discovering the murder scenario and the narrative of the victim as well. This narrative is mostly reconstructed by hypothetical visions emanating from the recurrent characters associated with shots through transparent surfaces and actual flashbacks.
This process equates one's story with one's narrative, when addressing the case of the victims whereas the culprit's ID becomes one of the numerous evil-doers recorded in CSI's archives, with the noteworthy exception of the serial killers, which are provided with a narrative identity as well, since they have a serial identity, like CSI.
Dans leur pilote, les deux séries vident leur héros de la persona de leur acteur afin de mettre en place les traits d'un personnage a-normal. Les modalités de cette création varient selon la série et l'on assiste parfois à une réécriture de personnages mythiques de méchants, comme celui du vampire. Au sein du récit, l'énonciation génère de l'empathie afin que le public reste proche des personnages même si quelquefois, il doit deviner ce qu'ils pensent. Dans Dexter, cette empathie est sucsité par la voix d'un narrateur peu fiable et manipulateur qu'on perçoit parfois comme tel. On est donc face à un jeu de rapprochement et de distanciation par rapport au héros altéré. Mais lors les épreuves subies par le héros, ou le danger d'être découvert apparaît comme la pire des sanctions, le lien entre lui et le public se resserre car la survie du héros altéré au-delà des normes assure la continuité de la diégèse.
Mots clés : altérité, Breaking Bad, caractérisation, Dexter, empathie, énonciation, héros, marge, norme, personnage, récit, séries télévisées.
In both series premieres, the persona of the actor playing the hero is emptied out of its substance to be replaced by the content of an abnormal character. The methods vary according to the series and the audience is sometimes given to witness the revival of mythical villains such as vampires. At the heart of the narrative there is empathy so that the audience remains close to the character, even though more often than not, people can only guess what is happening in the hero's mind. In Dexter, empathy is triggered by the narrator's voice although he is unreliable. Thus, the audience is faced with a system articulated between proximity with and distance from the hero. Only can the suspenseful moments – where the hero is threatened to being discovered for what he actually is – make the link with the hero strong again, since the continuation of the series depends on the survival of the abnormal hero.
Key words: alterity, other, Breaking Bad, character, characterization, Dexter, empathy, hero, margin, narrative, norm, storytelling, TV series.
émotions ressenties avec les personnages ou au niveau temporel. En effet, certaines des séries étudiées font s'entremêler l'espace et le temps afin de construire une dimension spécifique au récit sériel, une dimension nouvelle à explorer. Le récit est de ce fait une mise en mouvement au sens plein et il n'a
donc pas besoin de locomotion pour atteindre à une autre mobilité.
Plan
Cartographies sérielles: territoires mythiques, itinéraires contemporains
1. Personnages piégés pour récits en mouvement
a. Entrées fracassantes
b. L'accident comme élément déclencheur
c. Immobilité
2. Lecture symbolique de l'espace
a. Retour du refoulé
b. Passer la Frontière
c. Héros de la Frontière
3. Cartographier le temps
a. Trajets de l'espace-temps
b. De la locomotion à l'é-motion
c. L'espace comme dimension temporelle
Conclusion
Whether the recurrent characters identify with the victims or not, they aim at discovering the murder scenario and the narrative of the victim as well. This narrative is mostly reconstructed by hypothetical visions emanating from the recurrent characters associated with shots through transparent surfaces and actual flashbacks.
This process equates one's story with one's narrative, when addressing the case of the victims whereas the culprit's ID becomes one of the numerous evil-doers recorded in CSI's archives, with the noteworthy exception of the serial killers, which are provided with a narrative identity as well, since they have a serial identity, like CSI.
Dans leur pilote, les deux séries vident leur héros de la persona de leur acteur afin de mettre en place les traits d'un personnage a-normal. Les modalités de cette création varient selon la série et l'on assiste parfois à une réécriture de personnages mythiques de méchants, comme celui du vampire. Au sein du récit, l'énonciation génère de l'empathie afin que le public reste proche des personnages même si quelquefois, il doit deviner ce qu'ils pensent. Dans Dexter, cette empathie est sucsité par la voix d'un narrateur peu fiable et manipulateur qu'on perçoit parfois comme tel. On est donc face à un jeu de rapprochement et de distanciation par rapport au héros altéré. Mais lors les épreuves subies par le héros, ou le danger d'être découvert apparaît comme la pire des sanctions, le lien entre lui et le public se resserre car la survie du héros altéré au-delà des normes assure la continuité de la diégèse.
Mots clés : altérité, Breaking Bad, caractérisation, Dexter, empathie, énonciation, héros, marge, norme, personnage, récit, séries télévisées.
In both series premieres, the persona of the actor playing the hero is emptied out of its substance to be replaced by the content of an abnormal character. The methods vary according to the series and the audience is sometimes given to witness the revival of mythical villains such as vampires. At the heart of the narrative there is empathy so that the audience remains close to the character, even though more often than not, people can only guess what is happening in the hero's mind. In Dexter, empathy is triggered by the narrator's voice although he is unreliable. Thus, the audience is faced with a system articulated between proximity with and distance from the hero. Only can the suspenseful moments – where the hero is threatened to being discovered for what he actually is – make the link with the hero strong again, since the continuation of the series depends on the survival of the abnormal hero.
Key words: alterity, other, Breaking Bad, character, characterization, Dexter, empathy, hero, margin, narrative, norm, storytelling, TV series.