Вебер — один из авторитетнейших фотографов мира
Если на чб снимке есть полу/голые мужчины, собаки и вода, то скорее всего это работа известного фэшн фотографа Вебера.
Он делал снимки для самого Энди Уорхола, позировал Ричарду Аведону, создал рекламную кампанию для серии мужского белья Calvin Klein и дважды был автором знаменитого календаря Pirelli.
29 марта 1946 года родился Американский fashion-фотограф и кинорежиссер Брюс Вебер (Bruce Weber).
Начиналось все с журналов, которые читала его мать.
В детстве Брюс Вебер часто листал номера «Vogue», которые покупала мама, вырезал из журналов страницы и составлял из них фотоальбомы.
В 1966 во время обучения на актерском факультете он оборудовал в съемной квартире темную комнату и стал фотографировать хедшот-портреты молодых только начинающих актеров и актрис.
После окончания университета он начал свою карьеру как модель.
«Я стал фотомоделью, потому что хотел посмотреть, как работают фотографы, которыми я восхищался».
Набравшись опыта, Брюс Вебер начал фотографировать сам.
В конце 1970-х годов он делает свою первую fashion-съемку, которая попадает на обложку одного из номеров «GQ».
В 1978 году с Вебером заключает контракт главная американская сеть универмагов, и он начинает снимать для почтового каталога «Bloomingdales».
Примерно в это же время Вебер поступает на курсы фотографии Лизетт Модел, мастера репортажной съемки.
Первый большой успех приходит к фотографу в 1983 году.
Он снимает рекламную кампанию для мужского белья «Calvin Klein».
По мнению некоторых американских критиков, эти снимки вплоть до сегодняшнего дня остаются лучшей рекламой нижнего белья в мире.
Брюс Вебер – автор 16 книг, посвященных модной фотосъемке.
Фотограф часто снимает знаменитостей.
Он снял шесть фильмов: «Сломанные носы» о боксерах-подростках, «Давайте потеряемся» о джаз-музыканте Чате Бейкере, документальную ленту о джазе и путешествиях «Китайское рагу» и «Письмо правде».
Брюс Вебер предпочитает черно-белые или тонированные снимки, избегает статичных фотографий с тщательно продуманной композицией.
Собаки в его работах — не случайные «милые элементы», а полноценные герои. Он часто снимал их так же внимательно, как людей: без стилизации, без попытки «очеловечить», а наоборот — сохраняя их самостоятельное присутствие в кадре.
Съёмки Моники у Вебера относятся к периоду, когда она переходила из модели в актрису и формировала свой публичный образ — не как просто «итальянской красавицы», а как фигуры с характером и внутренней силой.
Подписывайтесь на мой телеграмм. Он не дублирует блог жж
https://t.me/+SgPgrvvXrekvyeEj