
Mariana Freijomil
Mariana Freijomil Seoane holds a Ph.D. in Communication from Universitat Pompeu
Fabra. She is a member of the teaching team at the Universitat Oberta de Catalunya
(UOC), where she teaches in the Communication Studies program within the Department
of Information and Communication Sciences. Additionally, she serves as an adjunct
professor at the Universitat Autònoma de Barcelona. Mariana contributes to specialized
media outlets such as Revista Shangrila, Cinergia, and Filmtopia. She is also a member of
the Research Group on the Origins of Cinema (GROC) at the University of Girona and
participates in the international research project "Leading Women in Portuguese and
Spanish Cinema and Television, 1970-1980," led by the University of Cambridge
(2020-2025), and funded by the Arts and Humanities Research Council (UK).
Fabra. She is a member of the teaching team at the Universitat Oberta de Catalunya
(UOC), where she teaches in the Communication Studies program within the Department
of Information and Communication Sciences. Additionally, she serves as an adjunct
professor at the Universitat Autònoma de Barcelona. Mariana contributes to specialized
media outlets such as Revista Shangrila, Cinergia, and Filmtopia. She is also a member of
the Research Group on the Origins of Cinema (GROC) at the University of Girona and
participates in the international research project "Leading Women in Portuguese and
Spanish Cinema and Television, 1970-1980," led by the University of Cambridge
(2020-2025), and funded by the Arts and Humanities Research Council (UK).
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Drafts by Mariana Freijomil
Film Criticism Mags Contributions by Mariana Freijomil
FFM accommodates a selection of articles and sections aimed at exploring issues of ethics, politics, form and content related to the culture of recycled cinema: monographs, interdisciplinary essays, interviews and opinion pieces concerning the eclectic universe of found footage filmmaking.
Collaborators Issue #5: Carlos Adriano, Peggy Ahwesh, Zachariah Anderson, Alejandro Bachmann, Matthieu Bourel, Louise Bourque, Dan Browne, María Cañas, Eli Craven, Alexei Dmitriev, Éric Falardeau, Mariana Freijomil, Peter Gidal, Douglas Gordon, André Habib, Kamila Kuc, Matthew Levine, Péter Lichter, Johann Lurf, Scott MacDonald, Guy Maddin, Yves-Marie Mahé, Bori Máté, Alice Michaud-Lapointe, Louis Pelletier, Jonathan Rosenbaum, Mimmo Rotella (SIAE), John Stezaker, César Ustarroz, and Annaëlle Winand.
Special Issue #5 contains a dossier on 'Dirty Movies & Second Hands Poetics" (coordinated by André Habib).
Congress and conference by Mariana Freijomil
Talks by Mariana Freijomil
Thesis Chapters by Mariana Freijomil
europeo y su principal objetivo es delimitar la genealogía de un
modelo de figuración y transmisión de la historia, enraizado en la
modernidad y que emerge tras la Segunda Guerra Mundial,
persistiendo en el cine y televisión contemporáneos. Dicho modelo
tiene por eje central imágenes cuya puesta en escena arrastra al
espectador al tiempo representado, que se figura en la pantalla como
una experiencia sensorial y dialéctica gracias a la cual la audiencia
puede efectuar una relectura de la historia.
La aproximación háptica y dialéctica al pasado permite construir
imágenes que operan como espacios de experiencia para el
espectador, generándose una temporalidad que evoca la vivencia del
tiempo histórico pero también genera una nueva visión del presente.
A través de esta mirada a la historia y sus reconstrucciones
cinematográficas exploramos las temporalidades que se generan
tanto en la escritura histórica a través de la imagen como en su
encuentro con la audiencia.
FFM accommodates a selection of articles and sections aimed at exploring issues of ethics, politics, form and content related to the culture of recycled cinema: monographs, interdisciplinary essays, interviews and opinion pieces concerning the eclectic universe of found footage filmmaking.
Collaborators Issue #5: Carlos Adriano, Peggy Ahwesh, Zachariah Anderson, Alejandro Bachmann, Matthieu Bourel, Louise Bourque, Dan Browne, María Cañas, Eli Craven, Alexei Dmitriev, Éric Falardeau, Mariana Freijomil, Peter Gidal, Douglas Gordon, André Habib, Kamila Kuc, Matthew Levine, Péter Lichter, Johann Lurf, Scott MacDonald, Guy Maddin, Yves-Marie Mahé, Bori Máté, Alice Michaud-Lapointe, Louis Pelletier, Jonathan Rosenbaum, Mimmo Rotella (SIAE), John Stezaker, César Ustarroz, and Annaëlle Winand.
Special Issue #5 contains a dossier on 'Dirty Movies & Second Hands Poetics" (coordinated by André Habib).
europeo y su principal objetivo es delimitar la genealogía de un
modelo de figuración y transmisión de la historia, enraizado en la
modernidad y que emerge tras la Segunda Guerra Mundial,
persistiendo en el cine y televisión contemporáneos. Dicho modelo
tiene por eje central imágenes cuya puesta en escena arrastra al
espectador al tiempo representado, que se figura en la pantalla como
una experiencia sensorial y dialéctica gracias a la cual la audiencia
puede efectuar una relectura de la historia.
La aproximación háptica y dialéctica al pasado permite construir
imágenes que operan como espacios de experiencia para el
espectador, generándose una temporalidad que evoca la vivencia del
tiempo histórico pero también genera una nueva visión del presente.
A través de esta mirada a la historia y sus reconstrucciones
cinematográficas exploramos las temporalidades que se generan
tanto en la escritura histórica a través de la imagen como en su
encuentro con la audiencia.